中國原創二次元產業或受限於低齡內容?

【億邦動力網訊】3月3日消息，日前，全國政協委員、中國美術家協會副主席、廣東省文聯主席許欽松針對網劇和動漫的監管問題表示:「一些跟少年兒童成長無關的內容，一定要管好。」有業內人士認為，「管好」確實需要，但這種管理方式不該是放入全國市場「黑名單」。

許欽松稱，政府在監管過程中容易忽略一些熱門視頻網站開通的「二次元」世界，現在很多青少年沉浸在「二次元」空間，這也成為少年兒童了解「另外一個世界」的方式，但是，這些網站的動漫非常活躍、誇張，甚至有血腥暴力的內容，會引發一些問題。

在許欽松看來，「二次元」世界對青少年的成長影響大，需要適度監管，「比如，一些跟少年兒童成長無關的內容，就一定要管好，這關乎到未來一代的健康成長。但我們不能簡單粗暴地對待這個『陣地』，而是要體現多樣性，建造一個可供年輕人娛樂並體現文化價值的環境，有效地培育人們的想像力和創造力。」許欽松說。

一位26歲深度二次元用戶對此表示，中國對文藝作品有控制權、發言權的人們需要清楚一點:「青少年」和「少年兒童」之間有區別。「對內容的監控、管制、過濾是大家聽習慣的話，老朽長談，不過中國二次元市場滿18歲的用戶已經是大多數，看動漫網劇的人年齡層分布越來越寬，所有受眾並不適用於和兒童同樣的監管標準。」

另一位24歲的二次元用戶則提出，「對網劇、動漫進行審查監管可以理解，但是到底什麼才是該『被下架』的作品呢?《三國》《水滸》等作品中有大量血腥暴力，是不是也要全網屏蔽?」

下游供應鏈管理:讓分級取代「屏蔽」

實際上，中國市場上火熱的動漫、影視劇被監管審查，甚至被下架的情況，屢見不鮮。其中2015年，文化部正式公布違規動畫名單，並處罰關停部分相關網站，同時要求所有網站下架38部作品，由於下架名單中包括《東京食屍鬼第二季》《進擊的巨人》《東京殘響》《寄生獸》《another》《死亡筆記》《約會大作戰第二季》《心理測量者》《妖精的旋律》《我的狐仙女友》《暗殺教室》《黑執事3》等高人氣作品，在網路引起強烈反響。

北京電影學院副院長、北京電影學院動畫學院院長孫立軍認為，加強網路文化市場秩序監管是有必要的，渲染暴力、色情、恐怖內容的動漫會給青少年帶來不好影響，但是監管的同時，也要考慮到市場需求，「比如成人動漫就存在相當多的受眾。日本的動漫本身就發源於日本的大眾文化，因此有相當一部分動漫都是針對成人市場。」

孫立軍指出，動漫產業鏈中，製片方、發行方、引進方，以至於播出方，都應該把控好動漫的內容和受眾群，最有效的方法是將動漫分級。

「真正將動漫作品分級可能還有待時日，在這種情況下，視頻網站可先行採取一些切實有效的方法，比如規定播放時間，在字幕上不斷提示觀看年齡，讓家長能隨時注意並監管未成年的收看內容。」孫立軍說道。

從源頭變革:不再是兒童教科書?

有數據稱，2015年，中國泛二次元用戶超過2.19億人，其中90後佔95%。在二次元文化周邊上，他們每年平均花費超過1700元。二次元市場作為中國娛樂產業的重要部分，不僅存在諸多供應鏈方面的問題，內容創作上也只是起步階段。

有媒體曾對此評論，「中國的動畫作品太喜歡說教，面向人群較為低齡或低端，導致無法產出能獲得價值觀認同的能陪伴受眾一生的質量級別的作品。」

另有一位25歲的重度二次元用戶則表示，想對中國二次元市場說「我不喜歡喜洋洋。」

據億邦動力網了解，以動畫、漫畫、輕小說、遊戲等為載體的二次元文化本身，實際並不是簡單的「動畫片」，所以也很少以在舊年代是主流的兒童教育題材、成人價值觀同化教育為主，有些反而像是為推翻「主流」而創立的產品。觸控科技戰略分析師林義輝將「二次元」概括為:一代人對於上一代 「腐朽」 文化進行反叛對立的一種產物。

林義輝認為，二次元這種文化與日本已經發展幾十年的動漫產業並不完全契合，沒有明顯的高級、低級和從屬關係，具有一定的中國特色。近代歷史上曾出現的類似 「二次元」 的反叛文化包括:垮掉的一代、嬉皮士、朋克文化等。

有業內人士認為，為了這個產業的健康發展，中國原創動畫可能需要進一步放開受眾圈，主流製作公司不再以少兒的教科書為目標，而真正把「二次元」作為一種娛樂方式、一批文化認同來看待和尊重。否則，企業在無法對新文化「閉關鎖國」的同時，本土文化、原創作品也可能難在這個巨大市場中立足。