總監談暴雪的音樂藝術：如何激發玩家遊戲激情

【17173整理髮布】

在上篇訪談中，暴雪音樂總監Russell Brower分享了暴雪如何用音樂打動全球玩家【回顧】，本篇他將以具體遊戲來說明配樂工作。

以下為採訪整理：

守望先鋒打造可預見的未來 背景樂對FPS不是越長越好

Q：《守望先鋒》中盧西奧是一位 DJ，也是位音樂家，技能也都和音樂有關。團隊在設計他時是否花了特別心力？當初是如何透過音樂設計來呼應他的技能？

Russell：我很希望多講幾個關於盧西奧的故事，不過我個人沒有直接參与他的開發。盧西奧的確是我們想要創作讓音樂和遊戲結合更強烈的角色，《守望先鋒》則是 暴雪十八年來第一次嘗試三大系列以外的新 IP，大家的壓力都很大。

從《守望先鋒》開發第一天，音效團隊就直接參与全過程，由首席音效設計師與遊戲設計師討論，進而交流打造出了盧西奧。

《守望先鋒》是有特殊的音樂哲學在遊戲中，我們希望純粹靠聲音就可玩，玩家甚至可以閉上眼睛玩《守望先鋒》，從聲音知道敵人在哪裡、勢力有多大、隊友在哪裡等等，聲音完全影響到整個玩法設計。

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Q：《守望先鋒》的時間背景是在未來，是怎麼設計「來自未來」的音樂呢？

Russell：《守望先鋒》設計的未來，是可預見、可以想像的未來，而不是陌生的未來。在遊戲中，有時出現的科技看似匪夷所思，但場景區域卻是根據現實區域來設計，希望讓玩家有共鳴。

我們在創作遊戲音樂時，混合了電子音樂與古典管弦樂，當一般人聽到古典管弦樂會有回到家的感覺、撫慰人心的效果，電子音樂則是有種打到肚子、激發腎上腺素的感覺。

歡迎來到66號公路

Q：《守望先鋒》的風格與其他暴雪遊戲不同，配樂時有什麼難度？

Russell：任何團隊射擊遊戲，音樂效果用得不好有時是減分的，玩家在隨著角色瘋狂射擊時，不見得需要音樂。我們創造配樂要促進玩家代入感與興奮感，特別的挑戰就在於要決定音樂聲多大、時間多長與何時播放等。

爐石棋盤彩蛋源於跨部門合作 從事遊戲業請保持開放胸懷

Q：《風暴英雄》融入許多其它遊戲的元素，這會使作曲變得更加困難嗎？

Russell：我不覺得這會變得比較困難，每個系列每個英雄在《風暴英雄》出現時，除了用音樂向原本遊戲致敬外，也要有主題旋律與主題曲把不同系列結合在一起。

Glenn Stafford 是一個非常厲害作曲家，他創作了《戰鬥開始（The battle begins）》主題曲，這主題曲在遊戲中扮演非常重要角色，把不同遊戲元素結合在一起。當初《星際爭霸2》也面臨類似挑戰，我們要把三種族各自主旋律結合在一起，做出新的主題曲，類似序曲的作用。

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Q：《爐石傳說》安戈洛資料片里，牌桌左上的火山要靠主題曲旋律才會成功噴發，能聊聊這個巧思背後的故事嗎？

Russell：沒錯，我們很喜歡彩蛋，我個人也很喜歡在《爐石傳說》牌桌的桌面來找彩蛋。那這個彩蛋是卡牌桌設計師 John Zwicker 設計的，他當初希望透過玩家按樂器，按對的話就有火山噴發效果的獎勵，然後他跟我們討論時想說要有段音樂，但他不知道要哪一首，我們討論過後就決定用主題曲，這是跨部門合作的結果。

歡迎！小夥子們，在火爐旁擠一擠，留個位置出來！

Q：您曾經在設計建造迪斯尼樂園的華特迪斯尼幻想工程，並擔任媒體設計負責人與音樂總監，過去在迪斯尼的經驗，是否音樂風格是否有影響到現在的作品？

Russell：我生長在南加州，迪斯尼樂園離我家四十英里，我就像在迪斯尼後院長大一樣，也常常去迪斯尼，所以我一直很希望在迪斯尼工作，也很幸運得到加入迪斯尼的機會。

在迪斯尼工作對我加入暴雪可以說是很好的經驗，因為《魔獸世界》就像電腦中的主題樂園，相關音樂音效設計挑戰很類似，在《魔獸世界》中，玩家所聽到的音樂是由所在位置決定，這和玩家在迪士尼不同區域聽到不同主題音樂一樣。

我想要告訴有志於此產業的年輕人要忠於你熱愛的事物，不斷繼續前進，不管是創作音樂、寫作故事、撰寫程序，要記得保持開放的心胸。我小時候壓根沒想到做遊戲配樂，但後來我卻感受到遊戲真的是我熱愛的東西，它是美術、音樂、故事等藝術交會的媒介，若是你想要進遊戲產業工作，切記要保持開放的心胸，因為不知道何時就有可能會碰到幫助你的人，或者機會會突然降臨。

【編輯：17173小馬過河】

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