煙霧彈為什麼要再三傷害我

邁克爾·恩奎斯特逝世，瑞典版[龍紋身的女孩]里的記者，走了。

如果不去計較[龍紋身的女孩]輻射出去的社會批判、而是單純放在懸疑類型片的範疇內來考量，它算不上驚艷。

但它卻老老實實地編織出了一張網。在追求所謂噱頭的浮躁風氣充斥的當下，遇見這樣一部基本功紮實的電影，已經是一種幸運。

在薩蘭德介入案件調查之前，布魯奎斯特通過照片上的蛛絲馬跡，替自己收集到了足夠的有效證據。

片中獲得特寫待遇的照片總共有五張，張張都在案件進程中發揮了功效。

影片的第一張照片特寫是范耶爾家族的全家福，亨里克強調了這是「30個卑鄙貪婪的人的合影」，暗示兇手藏匿其中。

第二張照片則是哈略特在市區看花車遊行的照片，這是案件進展的唯一一把鑰匙。

布魯奎斯特正是通過這組照片的連拍幻燈片，發現兇手在街對面，並進而發掘出那對提供兇手模糊影像的對街相片(第五張照片)的夫婦。

除此之外，第三張特寫照片是哈略特站在窗口的模糊側影，第四張特寫照片則是哈略特肖像照。

這兩張相片並沒有直接作用於案件本身，但都肩負著各自的存在意義。

側影照是解套的關鍵，畫中人其實是阿妮塔而非哈略特。

而在肖像照上鏡之時，導演特意給足了畫中人雙眼長時間特寫，這與布魯奎斯特後來察覺連拍照中哈略特眼神有異互為呼應。

值得一提的是，雖然五張照片的組合達到了找出兇手影像的目的，但它們並非簡單的羅列就完事兒。

五張相片或給出線索、或帶有暗示、或製造假象，功能各不相同，更細緻的運用是，其中唯一兩張人像模糊的相片，都直接與最終的真相掛鉤，巧勁十足。

如果說照片的收集推理給了布魯奎斯特一個蒙著面紗的兇手，那麼哈略特身前日記本末頁記載的五組姓名與數字，則是揭露兇手行徑、揭開最終面紗的密碼。

相比相片這一道具的百變使用，影片在姓氏和數字這部分的解讀就要更加常規化一點。

畢竟，用姓氏、數字對應書籍的頁碼段落已不是什麼新鮮手段，哪怕這本書是大名鼎鼎的《聖經》。

幸好，此段的揭秘形式雖然古板，但精雕細琢的一些小細節還挺四兩撥千斤。

比如那個用紅筆畫圈特別標註的BJ，之所以一直查無此人，蓋因她不是真名而是昵稱。

為何哈略特在五人中只對其用昵稱標註？這個疑問也在片中有所交代——死者曾是父親哥特弗雷德的秘書，想來和哈略特也有一定私交，用昵稱稱呼，倒也說得過去。

有意思的是，案件線索之間的環環相扣在此彰顯了效果，BJ的縮寫造就了案件最大的謎團，而它的破解直接觸發了案件的突破性進展——BJ的真名是個典型的猶太姓氏，這個發現瞬間點明了看似並無聯繫的幾個受害者之間的關係，也將嫌疑人範圍迅速縮小，為真相的揭發鋪平了最後的道路。

值得一提的是，姓氏的妙用一直延續到了案件的末尾——哈略特逃亡後也一直以阿妮塔之名自稱。

除了循序漸進的推理過程，作為一部懸疑片，其誤導觀眾、為真相設置障礙的障眼法也是一項必不可少的組成部分。

和其它耍花招的同類影片不同，[龍紋身的女孩]對此的營造沒有搞成中看不中用的形象工程，數量剛剛好，質量也不差。

鑒於哈略特並沒有遭到謀殺，因此影片布下的最大迷局應該是對「哈略特已死」這個假設的渲染。

這出障眼法得以成立，亨里克的主觀意願出力不少。早在和布魯奎斯特初次見面時，亨里克便誇大了范耶爾家族內部爭鬥白熱化的現狀，並直言因為自己最喜歡哈略特，才導致她成為了犧牲品。

另一個打消觀眾疑慮的設置則是哈略特「死後」，每年依舊不會遲到的、從世界各地郵寄過來的各色花卉，亨里克再度施展迷魂指，認定它來自兇手。

客觀方面，隨著案件的進展、尤其是五個受害者接連浮出水面，沒有人會再相信哈略特能逃脫魔掌，最堅定的人也會在BJ身份敲定時放棄哈略特還活著的念想——很不幸，這撥人是最倒霉的，隨後揭露的真相說明，他們差一步就上岸了。

除了大框架上的欲蓋彌彰，[龍紋身的女孩] 做得很好的一點是每揭露一個真相、往前邁上一步，就會緊跟著丟出一枚煙霧彈、製造新的懸疑障礙。

比如片中似有實無的布魯奎斯特與茜茜莉亞的曖昧，肩負煙霧彈效果的是後者的過度熱情，很容易轉接觀眾的懷疑，但實際上茜茜莉亞存在的作用更像是破案道具，後來布魯奎斯特通過她脖子上佩戴的阿妮塔轉贈的項鏈，悟到了哈略特的調包計。

除了這種抑揚相錯的埋包方式，[龍紋身的女孩]有時還拋射連環煙霧彈。

比如布魯奎斯特在河邊向正在釣魚的警長莫雷爾求助時，對方斷定，如果第一起謀殺案發生在1949，那麼給亨里克送花的兇手年紀應該已經不小了。

這出判定顯然是建立在亨里克片頭給出的「送花的是兇手」的誤導上，屬於二次誤判，必定對觀眾造成殺傷力極強的二次傷害。

總之，就整起案件的推理過程來說，[龍紋身的女孩] 完成度相當秀逸，唯一的瑕疵在於，其中一些比較關鍵的劇情轉折點缺乏錘鍊、過於想當然而且受片長所限，部分細節的描摹總是差上了那麼一口氣。

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