專訪馬克穆勒：平遙國際電影展是中國電影節中的Hermès

說著一口流利的中文，見過他的人都叫他「中國通」，做過威尼斯、鹿特丹等多個國際電影節的策劃人、總監，也成功監製很多非西方影片。燈籠褲、老北京布鞋，一身中國風打扮，他就是義大利義大利著名電影人馬克穆勒。

時至今日，馬克穆勒仍舊活躍在亞洲電影市場，為青年導演做各種各樣的努力，不久前與賈樟柯導演合作發起的平遙國際電影展就是其中之一。他與徐克。賈樟柯都是非常要好的朋友，用他的話說：「我一直在為他們奮鬥。」

打造中國的「戛納」

日前，由導演賈樟柯發起創立，馬克·穆勒擔任藝術總監的平遙國際電影展引起了業內廣泛討論，目前電影展已經在進行選片工作，這個旨在增強中國電影與非西方、發展中國家電影從業者的聯繫和合作，在藝術領域建立起兩者之間的橋樑的活動，成為馬克穆勒再一次來到中國的原因。他笑稱如果用一句話推薦的話，平遙國際電影展就是中國電影節中的Hermès，手工，精緻，有非常高的藝術與商業價值。

馬克穆勒透露，與上影節、北影節不同的是，平遙國際電影展將把重點放在新導演、偏藝術但是為綜合性的類型片上，並且給這些影片最大限度的曝光和宣傳。「在上影節和北影節8天放映上百部電影，只有主競賽和新人獎的影片獲得關注，而平遙國際電影展會選出40部影片，每一部影片肯定會有系統的介紹，展映，推動，讓青年文藝觀眾能夠看到這些影片。」

他從觀眾的角度闡釋藝術電影市場，「相對文藝的電影不賣座可能是一個階段，義大利知名導演費里尼、安東尼奧尼的電影雖然參加了戛納或者威尼斯並且獲過獎，但是國內的票房並不好，但是後來這些電影創造了很多文藝觀眾。」

藝術電影並不是一個人的狂歡，在非常優秀的導演的帶領之下，甚至可以產生追隨他的文藝觀眾，兩項是相互推動的過程。馬克穆勒相信，尤其現在中國藝術電影聯盟創造了之後，中國的文藝觀眾會越來越多。

將中國電影推向世界的第一人

馬克穆勒與中國青年導演的淵源頗深，最早可以追溯到1981年。那年他首次擔任威尼斯電影節的總監，而中國導演凌子指導的《原野》被他選中進入威尼斯，成為第一部中國大陸參加國際影展的影片，當時這部電影獲得「世界最優秀影片推薦」獎。

而與中國影片接觸最早是在1974年，那時馬克穆勒因對中國文化的嚮往而來到遼寧大學研究群眾文藝，但因正值文革時期，他們能夠接觸到的課程並不豐富，中國也只有樣板電影，芭蕾舞電影，看的更多的是北朝鮮、羅馬尼亞、阿爾巴尼亞和蘇聯的影片。

那個時候他就開始通過各種表演藝術來了解中國。之後到南京大學做訪問學者時，每天晚上一下課就去看戲，聽評書，從傳統藝術形式中汲取中國文化。直到四人幫粉碎之後，有一大批文革前的老電影被搬上了銀幕，他便開始大量看中國電影。

當時給他印象最深的便是在南京的露天電影院中，看到的謝晉導演的《紅色娘子軍》，他認為這部影片將中國社會主義美學和好萊塢經典美學合在一起的。隨後他下定決心一定要認識這位導演，「我花了兩年的時候我跟謝晉認識，他就變成了我的老師，我對中國解放前電影的認識都是通過他。」

對於在中國的這段經歷，馬克·穆勒曾說：「正是因為中國電影才讓我覺得我應該繼續把生命奉獻給電影，甚至去主辦大型的國際電影節。」 在現實中對中國社會的了解也讓他在日後對中國第五代電影人最初拿給世人的作品充滿了認同感。

《原野》之後，第五代導演的影片開始進入威尼斯，在他擔任威尼斯電影節選片人期間，侯孝賢導演的《悲情城市》、張藝謀導演的《大紅燈籠高高掛》與《秋菊打官司》得以入圍並最終獲獎。隨後在他擔任威尼斯總監的八年中，《斷背山》、《三峽好人》、《色戒》、《桃姐》與《人山人海》先後奪魁。他成為將中國電影推向世界第一個。

給新導演的建議：拍類型片更加有利

馬克穆勒坦言，早期擔任電影節總監時，他比較傾向對某一個潮流的導演，而在2004年之後，他深深感覺到中國的電影是非常豐富多彩的。2010年徐克的狄仁傑系列第一部《狄仁傑之通天帝國》在威尼斯放映的時候，他發現好的商業片也能讓人拍手叫好。所以在談到中國新導演現狀時，他表示，希望年輕導演會去拍會上院線的電影，票房不錯的電影。

「有時我覺得中國還存在某一種矛盾，拍文藝片的人純粹拍文藝片，拍商業片純粹拍商業片。可以不可以拍大眾化一點的文藝片，或者更高藝術價值的商業片？我認為香港導演在這個領域上就引導了很多新導演。」

在這一點上，近兩年陳可辛導演就為我們做了很好的範例，由他和許月珍監製的《七月與安生》和《喜歡你》都獲得了非常好的票房和口碑，在商業化元素的前提下（使用明星、故事情節簡單易懂、後期宣發力度大等等），影片又可以看出新導演自己獨到的風格。既贏得了觀眾，又讓曾國祥、許宏宇兩位新導演走入了公眾的視線。

類型片對於新導演來說或許其實更加有利，馬克穆勒說：「類型片給你提供空間做一些實驗。拍作家電影這已經是一種實驗，但是在大眾化的電影裡面，類型片是比較重要的。像今年我就看到了年輕導演拍攝的非常好的恐怖片。」

從馬克穆勒的言談中能夠看出，他比中國很多電影人都要對中國青年導演又信心，

他非常讚許曾經第五代導演、第六代導演所做的創新和努力，他們創造過中國電影的巔峰，而希望新導演也要和他們一樣，擁有突破的勇氣。

如果在北京的大街上遇到馬克穆勒，你會覺得他是一個非常和善親切的外國老頭兒，花白的頭髮和鬍鬚卻帶著一副圓圓的眼鏡，像是霍格沃茨的鄧布利多校長。三十年在東方的工作經歷讓他比很多中國人都了解中國電影，希望他與賈樟柯導演此次舉辦的平遙國際電影展，能為青年導演和文藝觀眾帶來光影魔法。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！