痴於繪畫，看范曾活靈活現的筆墨放縱

《武林英豪》 范曾

范曾（1938.7.5-），字十翼，別署抱沖齋主，江蘇南通人，中國當代大儒、思想家、國學大師、書畫巨匠、文學家、詩人。

范曾提倡「回歸古典、回歸自然」，身體力行「以詩為魂、以書為骨」的美學原則，對中國畫的發展厥功至鉅，開創了「新古典主義」藝術的先河。

他有二十四字自評：

痴於繪畫，能書；偶為辭章，頗抒己懷；好讀書史，略通古今之變。

他是當代中國集詩書畫、文史哲、儒釋道於一身的文化大家，下面請隨漁公子一起來賞析他筆墨韻味的奇趣然。

《古趣圖》 范曾

這張《古趣圖》，是范曾先生1991年所作。

一老一少，趣味盎然

一老一少，優遊自在，少者正從兩碗間放出一隻青蛙，活靈活現，趣味盎然。其趣味，不是簡單的現代生活所可以顯現的，所以稱「古趣」，其味道甚悠遠。是作題款有雲「古有無懷氏，黔婁之儔也，不戚戚於貧賤，不汲汲於富貴，而今安在哉？

《古趣圖》 局部

讀《古趣圖》，畫中人庶幾矣」，內中可見作者心胸，其所思在遠道，乃通過筆墨發思古之幽情。

讀范先生此作，或許可以啟發我們一些來自畫面又延展到畫外的考慮。作為藝術品，在視覺審美的同時，若能引發一些形而上的思辯，到哲學的味道。

《觀蟾》 范曾

這是范曾先生1991年所作的「懷鄉」「紀往」之作，所謂「流寓歐西，夢影雖遙，情何能已」者是。

點睛之處：兒童之幼稚情趣

他兒時的情景，雖只能於夢境追尋，但其異樣的感受，卻是刻骨銘心的。縈繞不斷的這種感受，正是畫作最好題材，同時，也正是藉助非凡的筆墨工夫，使腦際的理想成為藝術創作的具體實現。

《觀蟾》 局部

此作中，作為背景的古松，把兒童之幼稚情趣呼應出來，而碧蟾則為畫面的由頭之在，也是點睛之處。

《一路清廉》 范曾

作於1977年的這幅荷花鷺鷥圖，雖為信手酬應之作，但已充分展現出范曾先生的筆墨基本功。

筆墨修養，知行合一

筆墨修養，對於中國畫家是至為重要的基本素質，對筆墨的理解與實踐，需要深透而穎悟，在紙面上表現出來的東西，是知行合一的結果，那是畫家的全部。

《一路清廉》 局部

作為人物畫大師的范曾先生，花鳥畫亦頗善長，該作即其一例。其間有李苦禪的淋漓渾厚，也有潘天壽的奇崛放曠，所透露出的高華之氣，則非一般花鳥作者所能彷彿。

《靈丹》 范曾

1991年（辛未）的題名《靈丹》的這幅作品，是范曾先生寓居於巴黎時的精心之作。

仙猴與老者情景相和：

畫中老者顯為得道高士，幾粒靈丹煉成，拈一枚在手，其得意神態莫可與外人道。坐在旁邊的那隻仙猴，亦悄然動容，與老者情境相和。

《靈丹》 局部

這樣有理有趣之作，在范先生的手中，俯拾即是，那無疑是他日常之所思所想的自然流露。心中曠然無礙，直與天地精神相往還，與道冥一，忘卻塵俗市囂，即靈丹在握了。

《天下都樂》 范曾

1982年（壬戌）的這幅《天下都樂》，是范曾先生乘興之作。

布袋和尚用筆撇脫，墨氣淋漓

畫中布袋和尚的自在神情躍然紙上。該作用筆撇脫，墨氣淋漓，左側背後的布袋，一筆揮出，氣韻流轉。

《天下都樂》 局部

范先生的這種大寫意的人物畫，比之於宋梁楷的《潑墨仙人圖》《李白醉游圖》諸作，當不稍讓。

圖文 | 源於網路

編輯 | 漁公子

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