梅墨生：書壇泰斗沙孟海書法尚未臻至其理想中的大化之境

沙孟海 榜書

簡介 沙孟海 1900-1992年,浙江鄞縣人。原名文若、字孟海,別名石荒、沙村、決明,齋名蘭沙館。擅長書法、篆刻。

深荷書法碩望的沙孟海先生,幾乎是現代書法的「活書史」。在書法領域沙孟海對於古典書法——傳統意義的與現代書法——未來意義的兩種創作風格,都是一個轉換型的人物。姜壽田認為,沙孟海繼于右任後,對碑學金石氣探索、營構達到一個新高度。儘管沙孟海在書法上有很深造詣,但梅墨生則指出,沙孟海用筆使線並未臻於完美,書法當然超出於一般時流之上,但似乎尚未臻至其理想中的大化之境。習作多有失粗率,其書法意義作為「藝術的」,不如作為「文化的」,更令人起敬。

榜書第一,

達到「出入自如的技巧境界」

綜觀沙孟海書法,一如姜壽田所言,沙孟海幾乎親歷了清末民初以來書法的所有重大事件,並成為現代書法史上承前啟後的關鍵人物。早在20世紀30年代,沙孟海29歲時即以《近三百年的書學》馳譽書壇,後師承碑學大師吳昌碩,奠定了他一生習碑的基調。因此,沙早期的書法創作,帶有明顯的吳派影子,饒有北碑之趣。

然而,沙孟海最為後世所知與認可的,當數他的榜書。然何謂榜書?古稱署書,即題在宮闕門額上的大字。後來把招牌、匾額、摩崖、碑石上的大型字,統稱為「榜書」。在點評沙翁榜書方面,朱仁夫認為,他是「榜書第一」。其大字「用筆橫掃,出入自如;結體險勁逼仄,圖式生命;構成點、線、塊、面對比強烈,空間感、現代感極強。從欣賞角度來看,沙翁書法特別重『勢』重『力』。而這主要表現在他的榜書和摩崖大字上。」而沙孟海尤喜歡錢罕結合張猛龍與黃庭堅的體勢寫的大字,後曾自我袒露心扉:「此後寫大字,參用魏碑體勢,便覺展得開,站得住。」 陳振濂亦點評,沙的榜書,用筆時時縱橫刷掃,不機械地自囿疆界,而是中側藏露頓挫屈郁,用來得心應手,這是一種出入自如的技巧境界。

書法超出一般時流之上,

但尚未臻至大化之境

在綜合評價沙孟海的書法藝術上,梅墨生則指出其弊病。他表示,沙孟海雖然各體兼能,令人稱讚的恐怕僅是行單體。然而遺憾的是,沙的書法不自覺地產生了習氣,特別是晚年的行草書。

他還以沙孟海的具體作品為例進行質疑,如1983年的《丁敬身論印詩條幅》、1979年的《吳缶廬詩句條幅》中的「刷」筆,可以視為他荒率筆法的例子。沙先生素日作書,縱橫起倒,有時連筆的根、肚部分也全部用上,無疑這是對傳統筆法的一次背逆。[1]此外,梅墨生還直言,沙先生在嚮往大美的境界中,他不屑「筆筆有來歷」、「筆筆中鋒」的保守之舉,因之他的書法當然超出於一般時流之上,但似乎尚未臻至其理想中的大化之境。先生書法的精品,一派大家氣象,浩瀚老辣,風氣雲涌,體勢在章、今、隸、行間,鋪毫行筆而墨氣厚重。但其習作,卻多有失於粗率,或與先生名高而應酬太多有關。

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