吳宇森：9成時間都在內地生活 北京房價真的挺高

「溫和」的吳宇森依然懷有年輕時的憤怒。

20年數字

票房最高作品：2008年《赤壁（上）》 3.21億

合作最多內地演員：趙薇3次

合作最多香港演員：周潤發 10次

合作最多內地公司：中國電影集團公司 4次

2011年底，正在籌備《太平輪》的吳宇森被檢查出患了淋巴癌，整個劇組停了下來，養病期間他看了不少DVD，結果看到了很多爛片，他猛地一拍腿，說：「糟糕了，如果我現在走了，自己還沒有拍到一部好電影就白活了。」他把所有爛片的DVD都剪掉扔了，次年1月去美國進行手術，6次化療後才把他從死神身邊拽回來，他鬆了一口氣說還有機會。當時本該安靜休養的他立即恢復因病中斷的《太平輪》拍攝，「每個導演都希望能拍出一部帶有中國史詩精神的電影，讓外國人真正認識我們，這部電影我還沒有拍到，這也是我將窮盡一生追求的事情。」

作為香港電影黃金時期的締造者之一，吳宇森無論在港、赴美、或在內地拍戲，他都精確地掌握著電影圈的守恆定律，生活中清貧低調。他一直覺得自己「有責任幫中國電影走向國際」，他說，這個責任會讓他堅持到走不動的那一天。

回首

新浪潮之前，拍戲很孤獨

5歲的吳宇森隨家人從廣州移居到香港，一家人生活拮据。1953年石硤尾木屋區的一場大火讓5萬人無家可歸，港英政府興建公屋安置居民。吳宇森也生活在這個魚龍混雜的貧民區，經常被欺負，社會上很多不公平經常讓他怒火中燒，「貧富差距、歧視、好人不得好報、壞人越活越好，我只有把不滿情緒發泄在電影上，《英雄本色》之前的很多喜劇都是憤怒的喜劇，有很多對社會的諷刺，觀眾看了不知道該笑還是生氣，所以我的喜劇不成功。」

1968年吳宇森中學畢業，1971年進入邵氏片場成為張徹的學徒，他吸收了張徹的創作核心——塑造英雄。事實上，吳宇森做導演的年齡很早，對這個「早」他也挺後悔。他說在香港新浪潮電影運動到來之前，他的電影旅程很孤獨，拍片的時候連個美術指導都沒有，幾乎要自己攬下每個職位的任務，「合作者不是一批有很大代溝的老人家，就是沒法參與工作的年輕人，最重要的是找不到可以溝通的人。」

吳宇森被內地觀眾熟悉，是因為1986年的《英雄本色》，該片創造了香港票房紀錄，捧紅了周潤發，奠定了他「暴力美學大師」的地位。這之後，他連續推出《喋血雙雄》、《辣手神探》、《喋血街頭》、《縱橫四海》等多部電影。他電影中的英雄以東方審美將打鬥場景最大限度詩意化，極大影響了一代華人，甚至反哺到歐美。儘管在別人眼中創造了很多經典，但吳宇森坦言沒有一部電影真正讓他滿意，自己拍過的電影他一部都沒重新看過，「一看我就覺得有瑕疵、就會後悔，有很多為適應放映時間剪掉的戲，就像《喋血街頭》3個小時的原片，無論我怎麼找都找不到了，這是我一生的遺憾。」

歸途

市場越有錢，也越急功近利

香港回歸那一年，已在好萊塢闖蕩多年的吳宇森，交出了給他帶來好萊塢話語權的作品《變臉》，該片全球票房達到2.45億美元，被《時代周刊》評選為「年度十大佳片,」後來湯姆·克魯斯找到他執導《碟中諜2》，影片上映後成為全球電影年度票房冠軍。

事實上，作為中國到好萊塢發展的第一人，吳宇森起初非常不適應，幾部電影的試水讓他深感灰心。他決定沉下心在美國生活兩年了解西方文化，才漸漸克服了水土不服。但即便是身在異國，他心中仍然有回國拍戲的願望，「我沒有忘記過回國拍戲，但那時幾乎沒有北上的機會，我對祖國土地有很深厚的感情，希望能用電影敘述它。」

2005年，在戛納電影節做評委的吳宇森遇到了很多香港的老友，因為華語電影在國際市場的發展並不順利，他們紛紛表示希望吳宇森回國助華語電影一臂之力。聽到這個建議，吳宇森滿腔熱血沸騰，「我一定義不容辭。」

回國後，吳宇森交出兩部聲勢浩大的作品《赤壁》上下集，他說拍攝一部「三國」題材的電影一直是他的夢想，尤其那時候可以用好萊塢的模式來拍，還能展現中國精神，讓外國人看看中國電影也能交出貨真價實的大片。和很多香港導演一樣，吳宇森有很強烈的責任感，總希望展現中國精神，正因為這種對中國的單純感情，他援引來大量資金，就算日益龐大的格局讓影片超支嚴重，最後賠上自己的片酬。

《赤壁（下）》上映5年後，吳宇森帶著他籌備多年、耗資4億的豪華《太平輪》走進全國院線，但誰也沒想到，這艘巨輪卻遭遇了一次嚴重的「翻船」，票房失利，口碑一瀉千里，可以說是他入行以來最慘痛的一次經歷，「投資方和發行方太急功近利了，我不贊成電影分上下部，也沒意圖把它變成3D，甚至沒有充足的時間讓我剪輯一個滿意的版本。」

有時，他會有「廉頗老矣」的心境，說自己越來越難適應電影市場了，「市場越來越熱、越來越有錢，但規矩也越來越多，甚至產生了不少外行領導內行的情況，另外還有不敬業的小鮮肉，講出去在國外都是個笑話。」他激起了年輕時的那種憤怒，告訴記者自己絕不會去適應這種潮流，「回國拍戲這十幾年，我其實沒有妥不妥協，想拍的大製作也有人滿足，但不會用片酬離譜的演員，也不會為了賺錢趕工，我還是想抱著初心踏踏實實拍電影。」

對於現在，吳宇森說自己老了，但心態依舊年輕，就算遇過失利也從不失去信心，他總覺得這部電影不行可以用其他更好的電影來彌補。現在的他在片場的精力比年輕人還旺盛，走路快到「把別人嚇死了」。雖然他心中依舊充滿著沒拍到真正中國電影的遺憾，但他再次篤信，自己一直會探索，絕不會停下來。

同題問答

新京報：你這20年來個人或創作上有無明顯變化？

吳宇森：年輕時比較瘦，雖然表面溫和但內心挺憤怒的，對社會的不公平容易感到悲哀，現在特別溫和。至於我的普通話則得益於我的夫人，小時候也看過不少國語電影，所以一直還比較流利。

新京報：和內地演員合作增多，最大的感觸是什麼？

吳宇森：內地演員的思想越來越開放。剛開始拍《赤壁》的時候，和演員之間可能了解不夠，我比較納悶他們的表演總有一種固定模式和方法，比如憤怒要這樣演、古裝要那樣。原來很多電影教育是蘇俄式的，香港的演員就沒有這種固定的方式，而現在他們不再受教條式的局限，能琢磨出一套自己的方式，這個很棒，比如佟大為、鄧超、黃渤，都非常有演技。

新京報：香港演員現在活躍的並不多，你怎麼看待演員斷層問題？

吳宇森：斷層的問題一時間很難說清楚，首先是市場選擇，投資者對一些新的演員不是特別信任。最近聽說有很多香港的年輕導演，比如曾國祥，能夠跑出來非常讓人開心。

新京報：現在一年待在內地的時間有多少？合作的工作人員是內地的更多還是香港的更多？

吳宇森：90%的時間都在內地生活，偶爾回下美國的家，北京房價真的挺高的，所以一直都是租房子住，我自己也不是一個很有錢的人。合作的工作人員現在大多都是內地的人，當然也有一些長期合作的香港班底。到了我這個年齡有個責任，讓年輕的一代儘快學到好東西，無論你來自何方，只要對電影有熱情，我就想讓你保持一天12個小時都對拍攝興緻勃勃。

新京報：如果能夠穿越回去，會對20年前自己說些什麼？

吳宇森：我曾經拍過電影，我不枉此生。能拍，就沒白費。

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