《超星神系列》和它前輩們的故事（下）：東寶巨大TV特攝最後的狂宴

圖片來源：《超星艦隊賽沙X》

《超星艦隊賽沙X》

2005年10月1日，接檔前作《幻星神》的超星神系列最終作，《超星艦隊》開播了。並於2005年12月17日，推出了劇場版。

從2006年6月24日《超星艦隊》完結再到2016年4月2日的《新奧特曼列傳》開播的十年間，東京電視台星期六早上9點半的特攝節目欄一直是中斷的，某種意義上，超星神系列的完結和之前的《哥吉拉最終戰役》的結束，宣布了東寶特攝的一個時代的結束。

《超星艦隊》可以說是整個川北組玩得最開的一部了，集東寶系特攝大成於此處。

機械設計

與前作的華麗複雜的變形合體不同，這作大幅減弱了機械設計上的複雜程度來加強作為「未來戰艦兵器」的感覺，加入了核心戰機的設計，甚至直接刪減已經設計好的合體流星神。

三大流星神以及核心勇士

西川伸司設計的合體流星神

中期追加的新機體鋼鑽安哥拉其原型乍一看是經典的東寶戰艦轟天號，事實上原型是《哥吉拉VS太空哥吉拉》中變形為轟天號的摩基拉的廢案。

鋼鑽安哥拉和摩基拉的廢案

主角組的設計原型一如既往是來自於《電腦警察》（《電腦警察》中 23世紀未來人的劇情直接影響了後來的《哥吉拉VS王者基多拉）及本作）

恐獸昭和恐獸

恐獸，是本作登場的大部分的怪獸的特稱，恐獸是什麼？昭和一段時間，變身英雄片的敵役花樣百出，本作恐獸的源頭是的昭和時期東寶特攝《流星超人》的登場的恐獸 ，作為生物兵器存在的恐怖怪獸。

等下這是不是和隔壁棚超獸太類似了？！

沒錯，昭和出現的恐獸的原型就是《艾斯奧特曼》中的超獸，不僅只是概念定義，甚至因為圓谷東寶的複雜關係，昭和超獸的一些皮套和道具直接就沿用在了昭和恐獸身上

幕後交易？不存在的！

比較明顯的例子有當年超獸人氣小姐姐巴克西姆和貝勞克恩合體在《流星人》里，被G總給手撕了，值得一提，本作的登場的恐獸斯派羅和超獸巴克西姆，貝勞克恩的設計師均為井口昭彥，造型師為村瀨繼藏大師。

村瀨繼藏是什麼人？

村瀨繼藏，是代表日本特殊美術造型的第一人者——《特攝秘寶》Vol.1

川北紘一（左）和村瀨繼藏（右），村瀨手中拿的是《北京猿人的逆襲》中北京猿人的頭套

北海道池田村出生的村瀨繼藏患有嚴重的皮膚病，在不斷進行轉地療法的時候，羨慕著在東寶擔任美術助手的哥哥，1958年上京，經過哥哥的介紹加入了圓谷英二率領的特美造型班，當時的造型班，在職四人，分別為開米榮三（後開米PRO的創始人）、八木康榮、八木勘壽、利三貞光，村瀨開始向他們學習，參與著哥吉拉，摩斯拉，馬古瑪（《妖星格拉斯》中登場的海象怪獸）的造型，在東寶時期中，他最具有代表力的作品就是地底怪獸巴拉貢和宇宙怪獸多格拉。

在圓谷組發揮了非凡的才能，後村瀨繼藏獨立了出去，在殘餘八木正夫的工廠時期，他先後參與了大映《大怪獸加美拉》《大魔神逆襲》的造型，圓谷《快獸布斯卡》中的布斯卡以及東映《假面騎士》中的多數怪人也是出自村瀨繼藏之手。

1972年，村瀨繼藏成立了自我主宰的造型工坊，先後參與了《超人巴洛母》中全部的魔人造型，《人造人奇凱達》中的黑暗機器人，《艾斯奧特曼》中的超獸，《流星人zone》中的恐獸造型。

在平成哥吉拉1991中，村瀨繼藏受川北紘一的邀請，進行了平成基多拉的造型（昭和基多拉也有他的份），共計4萬片鱗片，是由村瀨大師帶領的20人團隊手工，一片片貼上去的。完成後的機械基多拉皮套重量更是超過了200公斤，因為太過於危險只能當做操演道具使用。

鐳射恐獸斯派羅

一角超獸巴克西姆

導彈超獸貝勞克恩

均是村瀨繼藏大師的造型和井口昭彥大師的設計稿，超獸和恐獸的淵源不淺由此可見。

不過相比超獸在隔壁上演超獸騎臉怎麼輸，讓地球怪獸渾身喪膽時，恐獸卻在這裡被哥吉拉花式吊打，不得不感嘆恐獸的命運坎坷。

值得一提的是《流星超人》第十七話的變身恐獸和《艾斯奧特曼》第十二話的仙人球超獸在設計和演出上也有非常之多的共同點。《流星超人》這部劇當時用了很多《艾斯奧特曼》中的特攝技術，這裡就不多提了（艾斯中作為助監督的川北紘一、神沢信一，在本劇中和中野昭慶監督一起負責特殊技術）。

恐獸加達吉拉斯和超獸巴拉巴完全一致的爆眼演出

仙人球超獸和變身恐獸被擊殺時都裂開產生噴出物，而且都會帶球撞人

庵野秀明的EVA不知是否借鑒了這段呢（這段超浮誇的演出在美國那讓美國佬非常震驚）

昭和恐獸有著和超獸理不清的淵源，他們的後輩，在超星艦隊中登場的平成恐獸們，也是和東寶的其他作品有著各種微妙的聯繫。

平成恐獸

流星的超人化為了鋼鐵的流星神，恐獸們也在《超星艦隊》中衍生出了各種各樣的新品種。設計師就包括了西川伸司，吉田穰等人，造型則主要由品田冬樹等人負責（當然也包括前兩部的造型）。

「在這之後「超星神系列」是三部一起進行的。要製作的東西實在是太多了，那個三年可以說是每天都被交稿日追趕著。雖說TV系列的預算也比較有限，但（川北）監督也靠著柔軟的對應完成了下來。其中當然有使用他自己電影里的既存鏡頭，還在變形場景上就這樣直接使用玩具進行攝影之類，我覺得這下做出了相當果斷的優秀演出。說起來第一話開頭部分，和異星人的戰鬥場景。明明腳本上幾乎只是略微觸及到一點點的程度，結果卻一天又一天不斷拍攝到了讓人擔心的地步。所以直到主題曲放出來之前的橋段全部都變成了宇宙戰爭的場景（笑）。但是結果來說卻是一個讓人感到非常壯大的OP橋段。川北特攝的魅力，該說是作為電影的華麗呢，還是在關鍵地方的構圖如畫呢？」——品田冬樹哀悼川北紘一語節選

品田冬樹，1958年生，1979年上京，最初是在特攝專門志作編輯助手，製作模型等。於1982年加入rainbow造型企畫，參與了《宇宙刑事卡邦》和戰隊系列的造型，於1989年退社，和岡部淳也一同成立株式會社ビルドアップ（buildup，08年和圓谷pro合并，岡部淳也當上了當時的圓谷副社長），同年並參與了東寶怪獸「碧奧蘭蒂」的造型，之後先後參與了平成加美拉，戴拿奧特曼劇場版，哥吉拉2001，和超星神三部曲的造型。08年buildup和圓谷公司合并後，退出了自己設立的Vi-SHOP公司，應岡部淳也邀請加入了圓谷公司，作為御用的造型師，至今以個人的名義活躍在特攝造型第一線上，有關注《歐布奧特曼》的朋友，應該知道前段時間品田冬樹還在和後藤正行在設計和造型上鬥智斗勇。

事實上，超星神時期的各種致敬玩梗，也有這位造型師出的力。

圖1為超星艦隊的傑卡爾，圖2為哥吉拉系列的噴射傑格

不僅是造型梗，還有名字梗，這個有趣主意正是品田冬樹所提出的（這裡感謝西川伸司老師在facebook給的回復，不然筆者可能永遠都不知道這是品田冬樹的主意了）。

要介紹的基本人物也已經完畢了，接下來，就開始正戲吧

三大宇宙恐獸

宇宙恐獸雷扎斯，登場於第二話

其設計原型是東寶遊戲怪獸——霸崗

在遊戲《超哥吉拉》中登場的原創怪獸，霸崗（bagan），霸崗作為一隻廢案怪獸，歷史非常悠久，之後再說，本作中的霸崗是在中國發現的怪獸屍體中注入哥吉拉細胞和王者基多拉細胞後誕生的魔獸，哥吉拉進化為超哥吉拉後將其擊敗。因為平成哥吉拉電影並沒有同時引進歐美地區，這部遊戲是相當一部分外國友人認識平成哥吉拉的主要途徑，導致霸崗的這個遊戲原創角色人氣在歐美圈子非常高。

值得一提的是，在《哥吉拉 最終戰役》中，流傳有一個霸崗的刪減片段，後來將其用在了超星艦隊之中，也就是這個恐獸雷扎斯。

上圖為TV超星艦隊的雷扎斯，下圖為網上流傳的最終戰役刪減的霸崗。

宇宙恐獸溫米拉

溫米拉原型設計是西川伸司設計的奧加之一

在《哥吉拉2000》中奧加的設計稿中，酋澤安施版的奧加被酋澤老師改改跑到《夢比優斯奧特曼》片場當博伽茹了

宇宙恐獸巴德雷斯

第四話登場的它皮套使用1995紅蓮哥斯拉的水中用皮套改造而來，雖然造型的直接感覺更像是隔壁歸曼的阿斯特隆。

合成恐獸 巨大猛禽

巨大猛禽、「鳥人類」體型的《哥吉拉最終戰役》版拉頓和翼龍型的平成拉頓

其原型毫無疑問是東寶三大怪獸之一的空中大怪獸拉頓，實際上從劇中表現來看更接近同樣擁有光線技，川北監督家的平成拉頓。

題外話，在《摩斯拉3》的劇本階段，拉頓作為本作的反派和摩斯拉對戰，並且在江戶時期的日本和穿越而來的摩斯拉大對決。但因為各種原因本替換為了王者基多拉出場。巨大猛禽在本作中華麗的演出可能還有製作人員們的怨念蘊含在其中吧。

未來恐獸迪斯巴

左為昭和黑多拉，右為最終戰役版黑多拉

故事涉及到主線時登場的未來恐獸，其原型是東寶特產怪獸黑多拉。相比最終戰役中黑多拉被哥吉拉像雜兵一樣干爆，超星艦隊的迪斯巴可以說是打出了昭和時期黑多拉的強敵的風采，非常精彩

昭和版本的監督坂野義光先生曾經想要重置黑多拉的短篇「GODZILLA 3D TO THE MAX」中，有一隻名字叫做迪斯拉的污染怪獸，但在最後，這部3D作品從短篇企劃升級為了我們如今看到的2014版本《GODZILLA》。

順帶一提，在今年的新作《GODZILLA 怪獸行星》的世界觀中，黑多拉化身為了天朝的生化兵器，成功拿下了最早兩個的怪獸人頭，無敵！

雷神葛多

皮套原型為東寶特攝《太陽武神》，致敬的則是大映特攝的《大魔神》

值得一提的是，在1994年太陽武神的早期設計時，西川伸司就採用了類似大魔神的設計，在20年後再度用到，真的是非常浪漫。

用特攝來分開大海吧！

在本話中，雷神葛多致敬了前輩大魔神，分開了大湖，來到了地上，用的就是特攝中相當經典的分開大海，可以追溯到圓谷英二時代。

1956年，史詩片《十誡》，特殊技術是圓谷英二帶領的圓谷組負責，使用模型分開的大海是不朽的名場景

1966年，大魔神系列第二作《大魔神之怒》，特攝監督為黑田義之，本作的神之島舞台大小為縱向22米×橫40米的廣大舞台，武神像的岩壁是鐵板2000張，圓木500本，卡車十幾台多批從伊豆運送來的火山岩製作的破格存在，模型愛好者一定要看！

1997年，《摩斯拉2》，特攝監督為圓谷英二真傳弟子，兼超星神系列特攝監督川北紘一，個人覺得表現力最佳的分海，在本作的85分鐘處。

1998年，《蓋亞奧特曼》，特攝監督村石宏實，同樣也參與了超星神系列的監督工作。

2004，《超星艦隊》，特攝監督川北紘一，直接致敬了《大魔神之怒》

2016年，《歐布奧特曼原生之初》，監督小中和哉，這集給我的印象比較深刻，不過這重製效果是挺不咋地….

圓谷老爺子帶來的不朽名場景，希望以後還會被不同的作品，不同的特攝人繼續翻新，帶來不同的味道!

未來暴艦 加里奧王

其原型為1993《哥吉拉VS機械哥吉拉》中的超級機械哥吉拉

不僅僅只是造型上的類似，本作中的機械哥吉拉並不只是個機械大恐龍，嚴格來說，它是一艘船，一艘戰艦………

被擊毀的時候顯示的戰艦身份，寫作超級機器人讀作戰艦，是這台未來暴艦以及超星艦隊主角機的前輩。

某種意義上這台機械哥斯拉也算是日本人決戰兵器思想和大艦巨炮主義的雜交混血了。

暗黑恐獸 黑暗葛蘭

本作的壓軸怪獸，其原型同樣是之前的東寶廢案怪獸霸崗。

1984廢案電影《哥吉拉的復活》，田中友幸提出的最初的霸崗設計，也從此活躍在了平成哥吉拉以及川北組的幕後，平成組最後的作品的最後怪獸，居然回歸到了平成哥吉拉的第一作（嚴格的來說1984哥吉拉還屬於昭和時代，不過官方定性還是平成哥吉拉），能將過去的遺留化為新的怪獸，相比製作組也是會無比欣慰吧。

霸崗的前身今世

正如前面所說，自從1984田中友幸老爹提出了霸崗這個怪獸以後，他就開始活躍在平成哥吉拉的幕後。在《哥吉拉VS碧奧蘭蒂》結束後，大森一樹監督提出了和平成哥吉拉同世界觀下新企劃《摩斯拉VS霸崗》，1984版本的霸崗的原型是《楚辭》中記載的水神，而這部《摩斯拉》中的霸崗，設計的原型是中國神話《文選》中的怪物「馬銜」。

《文選·木華》：「 海童邀路，馬銜當蹊。」

李善 註：「 馬銜，其狀馬首，一角而龍形。」

嗯，造型還有點還原？

但因為一場人氣投票,摩斯拉好還是基多拉妙（原投票名是「男人就看基多拉，女人來看摩斯拉」），基多拉成功干翻了摩斯拉作為下一部哥吉拉電影的反派，霸崗就和摩斯拉一起回到了文案中。

在之後的作品中，以摩斯拉為主角的新作，1992《哥吉拉VS基伽莫斯》的劇本出來了，故事劇本的藍本就是《摩斯拉VS霸崗》，加入了惡之摩斯拉的要素，誕生了雙子摩斯拉幼蟲中其中一體的變成了基伽莫斯的劇情，《哥斯拉VS摩斯拉》的海報中出現了劇中不曾出現的雙子幼蟲摩斯拉就是這個原因。而霸崗的基礎上加入「惡之摩斯拉要素」，誕生的正是在作品中登場的怪獸巴特拉（即戰鬥摩斯拉）。

基伽莫斯成蟲

幼蟲出世，戰鬥，成蟲和摩斯拉合體，合體後戰哥斯拉

本作雖然成了廢案，但最後「進入怪獸體內戰鬥」的要素被平成《摩斯拉2》和哥斯拉1999動畫系列所繼承（本作中主角要迷你化進入哥吉拉的體內去治療哥吉拉的原子爐），平成機械金剛的要素則被之前的《幻星神》所繼承。

1993年，霸崗這怪獸終於正式的出現在了哥吉拉作品中，一如既往是超古代中國的怪獸，不過本作是屍體中加入了G細胞和基多拉細胞才誕生的巨獸，被外星人操控來攻擊地球，最後被用基多拉細胞製作的超級膠囊升級過的超級哥吉拉擊敗。

設定畫和遊戲造型有些差別

在1998年遊戲《Godzilla Movie Studio Tour》之中，霸崗被重新設計作為展覽的角色在遊戲中展出。

在上文也說過，2004年那會還有《最終戰役》霸崗的存在，不過真假至今也沒有被考證過，，不過同時期的超星艦隊，也確實受到了它的影響，這隻星途艱辛的怪獸是否有朝一日可以登上大屏幕呢？

劇場版—超星艦隊

2005年，本作作為接替《哥吉拉最終戰役》的東寶正月電影公開，並取得了6億4千萬日元的票房。本作是陣容完全是再現了當年平成哥吉拉的巔峰時期，監督大森一樹，特攝監督川北紘一，更是把當年平成哥吉拉1989中飾演權藤吾郎的峰岸徹拉過來飾演另外一位情懷角色神宮寺翼。

當《哥吉拉vs碧奧蘭蒂》中的權藤一佐遇上了《海底軍艦》中的神宮寺八郎大佐…

國防省，神宮翼誕生了！

順帶一提，04年的《哥吉拉最終戰役》中，也有致敬神宮寺大佐的神宮寺博士存在。

一艦當千，轟天無雙！

本作中另外出場的是一個穿越狂魔，就是東寶最強艦轟天號本尊了，去年還在那哥吉拉片場，今年就來了超星神片場。本作中的轟天號道具是使用最終戰役中開頭登場的老轟天號改造為《海底軍艦》中登場的初代轟天號的姿態。

初代 海底軍艦 轟天號

Fw舊轟天

超星艦隊的迎擊戰艦轟天

本作中是少有的轟天號使用鑽頭對還有活動能力的敵人進行強殺，BGM完全沿用初代《海底軍艦》，昭和味立馬就出來了

本作中國防省的轟天號，其靈感依舊來源於平成哥吉拉的廢案，1995《哥吉拉VS戴斯特洛伊亞》中，自衛隊的超級X3—轟天號。

平成組這個三鑽造型轟天，之後被運用在了動畫《新海底軍艦》的反派，海底軍艦自由號上，本作有著史上最勁霸強的轟天號，確確實實對得起一艦當千，轟天無雙的稱號。

沒看過的朋友一定要來試試轟天無雙的快感哦~

最後，本作的壓軸怪登場了，皮套改自黑暗葛蘭，故事起源改自《超星神》，巨像波斯基特來了。

毫無疑問，致敬的是同樣監督的《哥吉拉VS王者基多拉》中的平成王者基多拉。不過登場方式是類似昭和和機械的混合。

至此為止，在下對超星系列的考據就達此為止了，可能還有一些不完全之處，請諒解。

一部好的特攝，應該是可以讓同一個人在不同的階段收穫不同的東西，還是孩子的時候就只是為了巨大的機器人和怪獸的干架，當對特攝有了了解和興趣後，會看出其中的情懷和趣味，我覺得在這也是特攝可以長盛不衰的原因。給路人展現特攝特色的優質演出和劇情拉入深坑，給粉絲以耐心觀看品嘗才看得出的情懷，我覺得是超星神這類作品的有點所在。

哥吉拉的60周年已過，川北先生也早已逝世，但下一個60年後，想必還會有另一個川北監督，另一個川北組會拍攝出屬於他們的超星神。

借本文哀悼川北紘一監督，也致敬所有從事特攝相關工作的人們。

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