談科幻，深刻的思想性才是根本

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世界級科幻獎項軌跡獎日前揭曉，中國作家劉慈欣的《三體3：死神永生》獲最佳長篇科幻小說獎。美籍華裔作家劉宇昆憑藉《摺紙和其他故事》摘得最佳合集獎。軌跡獎由《軌跡》雜誌設立，喬治·R.R.馬丁、J.K.羅琳、尼爾·蓋曼都曾是該獎獲得者。

江曉原、寶樹、潘海天作客「思南讀書會」——

談科幻，深刻的思想性才是根本

文｜本報記者 張瀅瑩

劉慈欣、劉宇昆、郝景芳……這些曾經陌生的華人名字，如今已成為歐美科幻文學界耳熟能詳的名字。在陸續斬獲科幻文學界桂冠雨果獎之後，許多人意識到，並不是只有歐美作家才能寫出令全世界動容的科幻文學作品。2015年起，美國知名科幻期刊《克拉克世界》推出了中國科幻專欄，每個月刊發一篇來自中國作家的科幻文學作品。不久前，第一年所發表作品中的九篇集結成書，以《未來鏡像》為名，收錄了九位國內科幻作家的作品。以此為契機，近期舉行的思南讀書會上，上海交通大學教授江曉原與科幻作家寶樹、潘海天就當下科幻文學現狀展開了討論。

本書收錄了9位中國科幻作家的短篇小說，刊於美國知名科幻、奇幻雜誌《克拉克世界》。這本合集也象徵著中外科幻合作的破冰之旅。

既有「壁壘」，也有「跨越」

與其他類型文學的對外譯介類似，中國科幻文學的「走出去」，以往最大屏障就是語言障礙。「以前中國作家的作品很少會出現在國外，但這兩年這個障礙逐漸被突破了。」江曉原表示，「許多人認為的文化障礙，比如社會背景、歷史背景，在一些比較好的譯本里也可以以注釋的形式填補，具有主觀能動性的讀者會按圖索驥，也許從一部小說到另一部小說，從小說到歷史相關的書，這個壁壘逐漸可以越過。」

但在這之外，對於深入文化精髓的東西，單靠翻譯很難詮釋清楚。寶樹提出：「比如宗族意識、基督教文化、贖罪意識等，要理解這些意識需要經歷很多年的探究。」在不同文化之間的傳遞中，刻板印象也是造成理解誤差的重要因素。「比如當外部作品想要描述中國的時候，他可能會陷入刻板印象。現在好萊塢電影重視中國市場，會添加許多中國元素，但這些在中國人看起來往往是戴著有色眼鏡，或是被扭曲的狀態。」潘海天表示：「他們特別關注這些東西時，往往忽略當代的精神追求，或者不同的思考狀態，對於這些元素的過於關注也是一種壁壘的存在。」

同樣跨文化的元素，在江曉原眼裡也提供了另外一種視角：「比如《太空漫遊》中不斷提及錢學森，並把他樹立為小說中的一個人物，甚至有艘飛船叫錢學森號，你能看到克拉克眼裡中國科學家是以一種怎樣的姿態存在。」

在科幻小說中，文化壁壘的存在也許更是一種優勢性——相比較於其他類型創作而言，科幻小說更善於跨越國別民族之間的文化壁壘，在面對巨大的未知時，探討一些全人類共通的經驗，面對全人類共同需要應對的問題。「就像外國文學愛好者喜歡讀莫言，是喜歡其中所描述出的中國，而讀《三體》，是因為其中所講述的高科技造成的問題、社會爭端等等與他們自己的生活息息相關，而不是文化上一個較遠處的欣賞姿態。」寶樹表示。在他看來，科幻作品中所著重探討的人與自然的關係，某種程度上超越了文化的意義。

在科幻小說的創作中，通常強調對於新的「世界觀」塑造的概念。「作者在寫的時候就很注意讓讀者對這個世界有逐漸的認識，然後在小說里慢慢把這個世界展現出來。」潘海天說，「比如讓外國讀者看莫言的小說要有很多注釋，但這些注釋工作在科幻小說的文本里就直接完成了。所以讀者在讀的時候可能會覺得沒有障礙，都能夠理解這些新的東西。」另一方面，在科幻作家的書寫中，人物塑造通常不是為了關注個人命運或思考，而是一個族群、國家乃至全人類的命運走向，「莫言的人物一定是中國人，安娜·卡列尼娜是俄羅斯人，但科幻小說里許多人物的國別是模糊的，科幻小說天然具有一種跨越國別的狀態」。

不需要為科幻找一個確定的立場

作為處於科學和文人學科之間的一種寫作類別，科幻文學在美國曾長期被認為是處於低端地位、面向普通大眾而非文化學者的寫作，而在國內，科幻文學則老是與科普作品混淆。「科普作品這一類別是中國特有的，我們比西方發達國家更重視科普的作用，但另一方面，包括科學家在內的大多數人又普遍認為科普只是給小孩子看的。」江曉原表示。對於這種尷尬，寶樹則認為，科幻作家做一些科普的工作，其實並沒有什麼不好。「這並不是科幻的全部，科幻本身容納了很多類型，包括許多人文的部分，我們不需要為科幻找一個確定的立場，它本身就是中間帶的一種存在，其中的相互作用會產生很多有趣的東西，這是它的意義所在。」

在談及科幻作品對於未來世界的設想時，三人不約而同提及了科幻寫作中「暗化」的部分。《未來鏡像》所收錄的九位作家都曾或多或少提及未來世界因為科技高度發展所存在的不確定性和負面可能。這是否意味著科幻寫作是一種過於悲觀的書寫？「科幻更重要的是思考科學技術的發展會帶給人類社會一些什麼新的東西，有正面，肯定也有負面，在享受正面效應的同時，科幻作家似乎不約而同地選擇探索負面，但這並不意味著他們就是悲觀的。」江曉原認為，「這是一種思想傾向，我們不為了美化、歌頌而書寫，更多是以思考問題為己任。這就好比談科普的時候也許只需要傳播科學知識，但談科幻，就會涉及到思想性，對於科幻來說，深刻的思想性才是更根本的方面。」

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