清 石濤《山水小景四幀》賞析

清 石濤 山水小景四幀 17.8×10.8cm×4

小水小山千點墨?一丘一壑一江煙

——讀石濤《山水四幀》

明清易代之際，清初的畫壇呈現出繁榮的景象。除以四王為首的「正統畫派」外，還湧現了一批以明末遺民為主的畫家，隱跡山林，寄情翰墨，其中以藝術風格獨特，情感真摯強烈的石濤、弘仁、髡殘、朱耷合稱的「清初四僧」最具代表。

此四幀山水為石濤所作。石濤（1641-約1707），俗姓朱，名若極，明王孫。與四王純粹師古為法的正統畫派相異，石濤其畫在於「搜盡奇峰打草稿」，師古但為我法所用。構圖新奇，筆墨淋漓，面目獨具。此小景傑品雖無年款，但根據其一落款「小乘客」可推測是其中早時期作品。石濤早年在松江時，拜一代名僧旅庵本月為師，後避難旅居於宣城，此時石濤沉心於佛門下，佛法嘗曰：大乘渡人，小乘渡己。想是引此意，故有「小乘客」此號。清代李驎《大滌子傳》也載，在宣城時期石濤「自稱為小乘客」。

全觀此四幀山水，構圖以「截取法」特寫其景，傳達深邃之境。正如石濤所認為「不可拘泥於三疊兩段」，此套無論取景構圖，都更側重強調所繪之景的虛實變化，仿如相機聚焦前景，後景因景深過小而適當虛化。每開主景枯木茅屋，坡岸重苔均細緻描繪，反觀遠山則墨筆更為氤氳，用以強調虛實意境。其三開雖稍顯不同，但此意更強：中段渴筆精繪山塔林木，橫直交錯，焦點於此；而前後山景只綴以苔點，並無多繪。《苦瓜和尚話語錄》皴法章第九：「筆之於皴也，開生面也」。此冊從畫風來看，石濤已受到一定梅清的影響，除其善用的濕筆墨法外，皴法參以解鎖。筆墨章第五記：「墨之濺筆也以靈。墨非蒙養不靈」，枯濕濃淡兼施，水墨滲化筆墨融和，體現山川小景的深厚。大部的留白則輔以畫面極強的空間感，又如《畫荃》嘗云：虛實相生，無畫處皆成妙境。

此石濤山水四幀配以木盒，長尾甲題於盒上。長尾雨山，諱甲，字子生。他因得藏唐代草聖張旭的真跡而將自己的齋室取名為「草聖堂」，是日本著名漢學家、西泠印社早期社員。並與深受石濤影響的清末「海派四大家」之吳昌碩甚是友好，他對其收藏的書畫多配以精良考究的木盒，並在盒蓋署名題識，年款也常落漢曆紀年。

石濤一生雲遊多處，師法造化，詩書畫自成一家，具有鮮明的個性與時代氣息。其重要作品也多以小景冊頁呈現。石濤曾題畫詩云：「小水小山千點墨，一丘一壑一江煙」，此山水四幀也正呼應了石濤的筆墨情懷罷。

在2015年北京保利十周年秋季拍賣會成交一套張大千舊藏石濤山水四開，為清末李釋戡題籤，劉力上長跋於後：「此冊是石濤早期之作，用筆俊俏，用墨秀潤，虛實相生，乾濕得宜，非有高深造詣不能得之。大千夫子十分珍惜，經常攜帶身邊，細心觀賞。……」此大千舊藏四開山水無論尺寸亦或紙張均與本套一致，畫風書風也極為相似，又同鈐「老濤」一印。可推斷極有可能是為一套所作，早年散開，分別流傳至今。

題識：

1.清梵空朦里，人行亂石中。鈐印：老濤

2.何處山翁結茅屋，悠然澹跡水之涯。晚來落日波中見，風細紋輕錦爛沙。石濤。鈐印：濟

3.石濤濟。鈐印：濟

4.一蓑一笠一扁舟，一丈長桿一寸鉤。一曲一歌一缸酒，一人獨釣一江秋。小乘客。鈐印：濟

題盒：

外：石濤小景四幅。

內：王麓台嘗云：海內丹青家不能盡識，而大江以南，當推石濤為第一，予與石谷皆有所未逮。麓台豈阿所好者乎，何其推許至此也。蓋石濤筆意縱恣，脫當窠臼，睥睨古今，橫溢矩矱，是麓台之所為未逮耳。今見此小景四幅，大不出數寸，而有千里之勢，不敢以畫作當，只寫胸中逸氣，故豪宕乃而，於是尤服麓台知人之雅鑒矣。癸亥（1923）榴華月，長尾甲識。鈐印：長尾甲印、雨山

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！