這位書法家，連文徵明都崇拜

最新 06-06

文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤其擅長行書和小楷。但他卻說：「當今評論書法，把我與豐先生相提並論，但我倆所處環境不一樣，他處在「窮海僻壤」，我居於「通省大都」；如果換個地方，我的名聲哪能夠及得上他呢？」

無獨有偶，「晚明四大家」之一的邢侗也曾這樣說：「豐太史直鋒運腕，波拂居然魏晉，文征仲不及。」這裡的「豐先生」和「豐太史」都指的是明朝書法家——豐坊。

豐坊（1492-1563），字人叔，後更名道生，更字人翁，號南禺外史，浙江鄞縣人。嘉靖二年（1523）進士，授禮部主事，改南考功主事，因吏議免官。書學極博，五體並能。工於執筆，以故其書大有腕力，尤擅草書。撰有《書訣》、《古書世學》、《萬卷樓遺集》等。

文徵明比豐坊年長三十歲，是當時最負盛名的書法家。文徵明讀過的法帖名書極多，體悟也極深，可以說當時沒有人企及，但文徵明感慨地說：「豐先生寫字，一點一畫無不自古人中來」，意思是豐坊的書法立足於前代法書名帖的基礎之上，又有極好的發揮創新。

豐家為鄞縣大戶，歷代做官的人很多，家境殷實。豐坊家中有藏書樓名「萬卷樓」，藏書有數萬卷之多，為當時東南著名的私家藏書樓。豐坊從小耳濡目染就已遠過旁人，後來又為了購置法書名帖，竟售賣了近郊良田千餘畝，還有誰能比他更痴迷於書法，更深入地飽覽過中華傳世法書名帖呢？顯然，文徵明所說的話應該是內行人的大實話。

豐坊《自書詩卷》縱33.4cm 橫772.5cm 北京故宮博物院藏

豐坊書法，可謂篆、隸、行、楷、草「五體並能」，「無法不備」。明後期的薛岡曾在《丰南禺先生集序》中指出：「考功（指豐坊）生與世家，取巍科，才極奇，學極博，而詩文又極正大，目無一世恆情」，他為同鄉前輩豐坊作了高度的評價：「豐考功文章冠兩浙，書法冠當代。」

明代跟薛岡持同樣看法的人，大有人在。明代楊承鯤就說：「（豐太史）博學善書，為嘉靖間第一。」明吳人許初也說：「浙東多名書家，在四明若南禺外史，卓為一時之冠。」「書船主人」更贊豐坊書法「亦是明代第一手」。王世貞的弟弟王世懋也說:「人翁實有筆……今觀諸帖，雖多老年頹筆，然時出入二王，兼存米顛風致」。

豐坊草書鏡片紙本

款識：南禺外史。

印鑒：人翁（朱）、肖形印（朱）

大書法家祝枝山和豐坊比起來，也有輸的時候。

據說祝枝山曾經寫過《太白歌詩》，他自己喜歡得不得了，但日子一久，似乎也感到美中不足。後來，他的朋友汪芝看到豐坊臨摹了它：「近得南禺所臨（《太白歌詩》），開闔縱橫，遒勁飛動，殆謂優孟作楚叔意到者，其神也哉。惜乎枝山化去不得見之耳。」汪芝覺得豐坊的書法幾乎達到了神化的境界，遠遠超出了原作。他肯定地說：如果祝枝山還健在，看到豐坊之作後也一定會十分欣慰。

豐坊草書李白詩立軸水墨紙本

鈐印：人翁（朱文）、激昂（朱文）

豐坊狂草李白詩《夢遊天嬤吟留別》

到了清代，書法界更掀起了豐坊熱。

康熙時書畫鑒賞家卞永譽在《式古堂書話匯考》中記述：「（豐坊）妙在第四指得力，俯仰進退，收往垂縮，剛巧曲直，縱橫運轉，無不如意，則筆在畫中而左右無病矣」。意思是豐坊的字畫有力的重要原因在於握筆，在於第四指得力，使得俯仰進退自如，收往垂縮稱心，剛巧曲直、縱橫運轉無不如意。他在《海日樓題跋》里說豐氏小楷：「書法謹嚴，刻尤精絕，明代小楷之最可珍者。」

清楊賓《大瓢偶筆》:「文征仲書宜小而不宜大，宜真行。而祝希哲，王履吉則草真大小無不宜然。三君子執筆尚有出入，似不如豐考功之純，不得以其人而思之。」他贊豐坊執筆最為純熟，難怪高出諸人一頭地。