比起獲獎名單，你更應該關注一個影展的入圍名單！

每當被問到FIRST影展每年都是怎麼審片，我們總是繪聲繪色地講述初審們如何在組委會通宵刷片的故事。每年的4—6月份，面對一千多部投遞過來的競賽影片，初審評委們都是在審片室又名「小黑屋」的地方一部部觀看完成的。看似古老而機械，又有些沉悶乏味的審片過程，我們會不厭其煩地重複講述，喋喋不休。並不是要彰示什麼，而是向承擔繁重工作量的初審委員們表達敬意，今年尤甚。相比去年，報名參賽的不管是劇情長片還是紀錄長片的數量都大幅度增加，劇情長片增加了55部，紀錄長片增加了82部。目前，初審工作已經到了最後階段，6月16日，11屆FIRST影展競賽入圍影片片單即將揭曉。

征片版圖覆蓋50個國家或地區，作者身份和風格拓延

自2017年1月1日征片開始截至5月15日，第11屆FIRST影展共徵集參賽影片1094部，其中國內部分730部，國際部分364部，覆蓋50個國家或地區。由於影展從今年起將不再接收已經於互聯網或院線進行過公映的影片，加之今年3月份電影促進法關於參加電影節展的相關規定，征片總量同比去年有所下降。

與往屆相似，國內部分競賽影片依舊關切社會現實，年內熱議的社會話題和新聞事件屢現於作者的敘事選擇中。其中，國內競賽劇情長片163部，劇情短片389部，紀錄電影135部，實驗/動畫電影43部。縱觀全景，投遞而來的作品風貌所囊括的地理區域之廣袤、文化形態之多樣、作者風格之區別，都屬近年難得一見。商業類型、民族志、私影像、論文電影、錄像藝術，比起往年，更加多元的作者身份拓延著電影作為一種媒材的固有邊界，與今年影展競賽單元的評委設置形成了某種程度上的呼應。

不同於去年「網大元年」的「泡沫盛景」，今年網路大電影的投遞數量較之去年有了大幅度的銳減，同比整體質量亦有所提高，然而在本質趨利的商業模式之下，依然暴露出其題材獵奇、口味迎合和製作套路的現狀。

紀錄電影部分，不少新生代的作者開始呈現出觀照日常，叩問自身的創作趨勢，個人化和群落化的紀錄表達區別於對特型人物的廉價同情以及對宏觀社會淺嘗輒止地「搔癢式」觀望，真正地開始進入影像內部進行思考探討。不少成熟的中生代作者今年也都不約而同的將新作投遞而來，對今年紀錄電影的競賽形成了強有力的補充。

FIRST成為國際影片電影節推廣路徑的重要亞洲坐標

國際競賽部分，由於選片策略的調整，儘管總體參賽影片數量較去年有所下降，但選片覆蓋範圍擴大，長片的數量出現了成倍的增長。來自50個國家/地區的364部影片，其中長片107部，短片257部。除選片人選送的影片之外，自主投遞部分的影片的質量與數量皆有較為明顯的上升。這部分的提升更集中地呈現在東南亞地區，而對於一部分已在歐美國家電影節和放映市場有過電影節經歷的影片來說，FIRST也逐漸成為它們在電影節推廣路徑上重要的亞洲坐標。

儘管相較於國內競賽部分，國際的參賽影片普遍呈現出了更好的工業水準、完成度與視聽基礎，但相比國內影像常見的粗糲質感，國際部分的影片在專業上的成熟之外似乎多了一份溫吞，而少了一分首作的鋒芒與銳度。同時，相比於國內競賽大多由導演或製片公司自主投遞，國際競賽部分的投遞身份更加多元也使得電影節的選片維度得以一定程度上的拓展：在今年的投遞者中，出現了更多電影院校的電影節聯絡官、藝術影片代理公司等等更為專業的電影節發行身份。

入圍影片西寧集中展映，不只是開始

隨著愈發迫近的初審會議，入圍片單中的嶄新樣本將如何全新解構當代青年電影的創作趨勢和樣態，將躍現哪些驚人首作和新鮮面孔，都是眾所期待的焦點。7月21日—30日，所有入圍影片將連同陸續公布的策展單元影片及開閉幕影片一起，在西寧星美、耀萊、萬達、橫店及中心廣場、青海湖露天放映進行集中展映。讓青年電影存在於最純粹的放映情境，讓影迷享受最原生、最有生命力的青年電影世界。在青海西寧既定的地理空間上，蘊含著無限開放的可能。

正如王家衛導演所說的「FIRST影展不只是開始，第一部電影已經可以看到這個導演他的未來，他將來的潛力。所以說在這個電影節來說，我們看到的是可能性。」

又將有一批青年電影人從FIRST影展開始，以不同的路徑繼續成長，FIRST影展也將繼續從創作、市場發行、展映、國際推廣等等不同側面協力。歷屆以來，郝傑、忻鈺坤、德格娜、王一淳、張大磊、張濤、馬凱、金行征等等都在以更成熟的姿態參與青年電影潮流的更迭。

2017年7月21—30日，西寧再見。評委會主席婁燁導演，將與評委陳界仁、托尼·雷恩、曾劍、范偉、林旭東、李烈一同決出第11屆FIRST影展水晶板磚獎盃的歸屬。

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