黃永玉：講價者放惡狗咬之！

從事設計行業的朋友深有感觸的是，

身邊總有朋友讓自己幫小忙

——設計這個設計那個。

與這相似的事也發生在藝術工作者身上，

總是會無意間發現自己「欠」了別人一幅畫。

有些人總認為畫畫是很簡單的事情，一揮而就。但這背後多年的嘔心瀝血卻少有人知，無論是設計還是畫畫首先需要的就是時間成本。

這裡說的時間不單是創作中的時間，要知道，在完成一件作品前，無數次揮筆的時間不少於任何一份工作的磨練時間。

關於這類事，還是看看那些大家怎麼說吧。

1 鄭板橋——凡送禮物食物，總不如白銀為妙

大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩。書條、對聯一兩。扇子、斗方五錢。凡送禮物、食物，總不如白銀為妙。公之所送，未必弟之所好也。送現銀則心中喜樂，書畫皆佳。禮物既屬糾纏，賒欠尤為賴帳。年老神倦，亦不能陪諸君子作無益語言也。畫竹多於買竹錢，紙高六尺價三千。任渠話舊論交接，只當秋風過耳也。

2 齊白石——病倦交加，故將潤格增加

余年七十有餘矣，苦思休息而未能,因有惡觸，心病大作，畫刻日不暇給，病倦交加，故將潤格增加。自必叩門人少，人若我棄，得其靜養，庶保天年，是為大幸矣。白求及短減潤金賒欠退換諸君，從此諒之，不必見面，恐能病急。余不求人介紹，有必欲介紹者，勿望酬謝。

3 黃炎培——我今定價一聯一幅一扇米五斗

淵明不為五斗折腰去做官，我乃肯為五斗折腰來作書。做官作書何曾殊，但問意義之有無。做官不以福民乃殃民，此等官僚害子孫。如我作書言言皆已出：讀我詩篇，喜怒哀樂情洋溢；讀我文章，嬉笑怒罵可愈頭風疾；有時寫格言，使人資儆惕。我今定價一聯一幅一扇米五斗。益人身與心,非徒糊我口。還有一言，諸君諒焉。非我高抬聲價趨人前，無奈紙幣膨脹不值錢。

4 張大千——口頭鑒定，每件一百元；題跋與蓋章，每件五百元

口頭鑒定，每件一百元；題跋與蓋章，每件五百元，其跋語不超過一百字，贗品不題。

5 吳昌碩——磨墨費每件二錢

衰翁新年七十六,醉拉龍賓揮虎仆。倚醉狂索買醉錢，聊復爾爾曰從俗。舊有潤格，鍥行略同坊肆書帙，今須再版。余亦衰且甚矣，深違在得之戒，時耶？境耶？不獲自已，知我者亮之。堂匾二十兩楹聯三尺五兩，四尺六兩，五尺八兩，六尺十二兩橫、直幅三尺十四兩，四尺十八兩，五尺二十四兩，六尺三十二兩條幅視整張減半，琴條六兩，紈摺扇、冊頁每件四兩，一尺為度，寬則遞加。山水視花卉例加三倍，點景加半，金箋加半篆與行書一例刻印每字四兩題詩、跋每件三十兩，磨墨費每件二錢，每兩作大洋一元四角。已未元旦老缶字訂於癖斯堂。

6 豐子愷——指定題材者加倍

漫畫（一方尺以內）每幅三十二萬元。冊頁（一方尺）每幅三十二萬元。立幅或橫幅，以紙面大小計，每方尺三十二萬元（例如普通小立幅兩方尺，即六十四萬元，余類推）。扇面與冊頁同。指定題材者加倍，其餘另議。書潤照畫減半。對聯四尺三十二萬元，五尺四十萬元，六尺四十八萬元。指定題材者加倍。其餘另議。屬件先潤後墨，半個月取件，或寄件。漫畫不須送紙，其餘紙請自備，或附款代買亦可，外埠請附回件郵資。廣告、祝壽、賀婚等字畫，除特例外，恕不應屬。中華民國三十七年元旦豐子愷謹訂通信地：杭州靜江路八十五號。

7 陸儼少——謝絕一切無報酬筆墨勞動以限示

年老體弱、精神衰退，謝絕一切無報酬筆墨勞動以限示。山水畫每平方尺一千五百美元，蘭竹梅花每平方尺五百美元，書法對聯每副四千港幣，立幅每平方尺二千港幣，題字詩堂每件三千港幣，以四字為限，過此面議，匾額每件六千港元，書法手卷每平方尺三千港元，以上價格為作者凈得數，所有調節等稅概由求者承擔。

8 啟功——如果不寫他會派飛機來炸我不？

有個空軍大官派秘書來向啟功索字，啟功小心翼翼問：如果不寫他會派飛機來炸我不？答：哪兒能呢！啟功說：那我就不寫了。

9 黃永玉——以現金交易為準，講價者放惡狗咬之

畫、書法一律以現金交易為準。鈔票面前，人人平等。當場按件論價，鐵價不二，一言既出，駟馬難追。糾纏講價，即時照原價加一倍，再講價者放惡狗咬之，惡臉惡言相向，驅逐出院！

幾十年前，南京還是「首都」的時候，有兩句開玩笑的話，「少將多如狗，中將滿街走」，形容那時候在京城裡，少將、中將是值不得幾個錢的。這幾年國內又有了新的好玩的活，「教授滿街走，大師多如狗」了，說的也是實在的情形。

「大師」、「教授」這種稱呼，原不是可以隨便安在頭上的；就好像不可以隨便取下一樣，既要有內涵，還要具備相當長的、夠格的資歷。

隨便稱人做「大師」的人，往往都是「好心的外行」朋友，並不太明白「大師」的實際分量。

我也常常被朋友稱做「大師」，有時感覺難為情，暗中正懊喪，看到朋友一副誠懇的樣子，也不忍心拂他們的心意，更不可能在剎那間把問題向他們解釋清楚，就一天天地臉皮厚了起來，形成一種「理所當然」的適應能力。

不過，這是很不公平的，我已經六十七歲了，除非我腦子裡沒有列奧納多·達·芬奇、米開朗基羅，沒有吳道子、顧愷之、顧閎中、張擇端、董源，沒有畢加索，沒有張大幹……除非我已經狂妄地以為自己的藝術手段可以跟他們平起平坐了；除非我不明白千百年藝術歷史的好歹！天哪：「大師？」談何容易？

直到今天，我那些學生、學生的學生都被人稱為「大師」，他們安之若素的時候，我才徹底明白，我們的文化藝術已經達到一種極有趣的程度了！

若果有人稱讚我：「這老傢伙挺勤奮。」倒還是當得起的。

在翡冷翠，我幾乎跑遍了大街小巷以及周圍的群山，背著畫箱，十分逍遙。

但千萬不要以為我的日子都是好過的！

累了，在義大利人家門口台階上抽口煙，歇歇

在香港，出發前我有個打算，這次上義大利，要畫一些非常有個人性格、潑辣的東西出來。……及至到了翡冷翠，臨陣前夕，面對風景建築都呆如木雞。

黃永玉 愛神殿廢墟

千餘年來義大利大師們的宏圖偉構羅列眼前，老老實實膜拜臨摹尚來不及，哪裡還顧得上調皮潑辣和個人性格的表現？

黃永玉 費埃索里遠眺

那真是一張又一張的惶恐，一幅又一幅的戰慄。慌亂、自作解脫，被偉大的前人牽著鼻子跑，連掙扎也談不上。眼看著達到二十多幅的數目，有如走進森林，天色遲暮，歸期緊迫，卻沒能找到願望的靈泉。

黃永玉 但丁的故居

我只是明白一點，六十七歲的暮年，除了藝術勞動「背水一戰」的快樂之外，時光已經無多。世界那麼燦爛，千百年來藝術上有那麼精彩的發明，夠感謝蒼天的了！

黃永玉 翡冷翠的橋

義大利土地上的人民，都是在奇妙的文化藝術里泡大的，隨口就能來上段藝術評論，哼兩聲歌劇摺子。他們不但「懂」，而且「尊重」。

在義大利，路過的義大利姑娘仔細觀看行將完成的畫作

我對—位義大利朋友說：「你們義大利人不裝模作樣；隨隨便便，自自然然！」

「當然！當然！」他說，「要裝模作樣有的是地方。到歌劇院台上去，或者上那兒去（指大理石像雕刻的石座）。有的是地方！」

這土地和這風俗太適合我的口味了。

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