帕格尼尼小提琴簡史，名琴的後半生只有漂泊

音樂評論家柏遼茲稱帕格尼尼是「操琴弓的魔術師」

他改變的小提琴技巧

甚至影響到後世的鋼琴作品

帕格尼尼的生於1782年10月27日，降生地點位於臨近熱那亞聖母街區的山谷路1359號(via Fosse del Colle)。

他和「加農炮」的情緣開始於1802年：一位被稱為「Livron」的里窩那商人在欣賞了帕格尼尼大師水準的表演之後，將這把小提琴贈送給了20歲的帕格尼尼。

從此，帕格尼尼和這把小提琴再未分離，小心翼翼的保護著它走過了整整40年遍及全歐洲的藝術生涯。

「Il Cannone」 ，被稱作「加農炮」的耶穌瓜奈里1743年制小提琴。至今274年。

1743年耶穌瓜奈里製作的小提琴「Il Cannone」 ，被稱作「加農炮」誕生。

1782年10月27日帕格尼尼誕生。

1802年20歲帕格尼尼和「加農炮」相遇，一見鍾情，一用傾心。

1840年5月27日帕格尼尼去世，遺言把「加農炮」捐贈給故鄉熱那亞永久保存。

在遇到這把琴之前，帕格尼尼有一回以一把阿瑪蒂小提琴換籌碼當賭本，沒想到輸得精光。

法國搜藏家皮耶·里柏隆受邀到場聆聽，非常感動帕格尼尼的琴藝，發現他的琴出現從未有過的管風琴音色，於是借出珍藏的耶穌·瓜爾內里名琴給他應急。

音樂會結束後大方贈送給他。帕格尼尼十分喜歡這把琴，稱呼「我的加農炮」，日後以此琴長伴演奏生涯。里柏隆曾希望瓜爾內里琴只屬於帕格尼尼一人，請他將來捐給博物館。

帕格尼尼對「加農炮」非常保護，除非是他完全信得過的維修師傅，不然一般人是絕對沒法接觸這把樂器的。

有一次帕格尼尼旅行演出的途中，加農炮因為碰撞而有輕微的損傷，在不得已的情況下，只好找來當時頗負盛名的制琴修琴家讓-巴蒂斯特?維奧(Jean Baptiste Vuillaume)，來負責維修。

帕格尼尼特別提出要求，在整個修復的過程中，他必須全程坐在離樂器最近的地方來觀看，結果在不到幾小時的修復過程中，每當「加農炮」因維修器材的碰觸而發出聲響時，帕格尼尼便會緊張得從椅子上跳起來並尖叫，直到整個整修結束，他早已滿頭大汗，並轉身對隨行的友人說：「我感覺我的靈魂好像被吞噬了。」

這期間，維奧不但成功修復了面板上的裂痕，也製作了一些非常精美的仿品。帕格尼尼對這些「大炮的克隆版」非常欣賞，他用大約500法郎購買了其中的一把。後來在他去世前不久，賣給了他唯一的學生卡米洛·西沃利（Camillo Sivori）。

「加農炮」離開帕格尼尼後的經歷

1851年的5月

帕格尼尼之子巴羅內·阿齊勒·帕格尼尼（Barone Achille Paganini）同意將瓜耐里小提琴贈予熱那亞市政當局。

捐贈的過程漫長和複雜

帕格尼尼之子巴羅內·阿齊勒·帕格尼尼（Barone Achille Paganini）從沒有對於「贈琴」一事表現出積極的態度。

他與熱那亞市政當局的聯繫從1845年以後才逐漸開始。

而當熱那亞的市長提出希望繼承這份「遲到的捐贈」之時，巴羅內·阿齊勒雖然承認已經做好了遵從遺囑的準備，但他仍以各種各樣的借口推託著。

同市長在捐贈事宜的意見

1847年秋天，經雙方的同意，決定將贈琴一事的經辦權力委託給熱那亞市議員米格內先生(Migone)，一位公認的負責任、正直誠實、廉潔的人。

在米格內的努力下，直到1851年的5月，大師之子最終同意將瓜耐里小提琴贈予熱那亞市政當局，並提議：「… 以我和大眾皆知關於藝術品的經驗，弦樂器非常特別，因為很多部件是用膠水拼合而成的，所以如果貴方沒能在至少每兩個月對其進行保養的話，樂器就會存在損壞的危險，當然這需要必要的費用和極大的耐心…，我建議市政當局除了接受小提琴以外，還可以接受一樽由我特意向著名雕刻家Varni定製的再現我父親形象的半身大理石雕像，而且我為這雕像配備了雕工精緻的黑色大理石底柱，並刻上永恆的碑文…」。

1851年7月14日晚七點交接儀式完成

公證儀式

帕格尼尼小提琴的交接儀式在市議員米格內先生的家中順利完成。在場的嘉賓都是曾在帕格尼尼在世時就見過這把琴的人，其中包括：巴羅內·阿齊勒·帕格尼尼，熱那亞市長普洛夫莫，熱那亞塞拉市立樂團指揮，公證人等。儀式結束後，小提琴被帶至熱那亞的圖爾西宮(Palazzo Tursi)

1859年2月份面向公眾展覽

展覽

這把琴被放在琴盒裡直到1859年2月份才面向公眾展覽。當時，此琴被陳列在一個用蠟密封的鐘型玻璃罩之中。

保存狀況幾乎成謎

沒有確鑿的文件記錄證明在那幾十年歷史中，存在政府委任的「樂器保管人」。

曾有人提出假設：從都靈來到熱那亞的朱塞佩·羅卡，似乎有可以成為帕格尼尼小提琴的保管人。

但因為每一次小提琴從琴盒裡取出後都會有公證人開具的紀錄，所以沒有任何證據可以證實這一假設。

當時這把小提琴被認為是「具有神聖價值」帕格尼尼遺物，他應該被保存在玻璃櫃里，盡量少的觸碰它。

當時熱那亞高層公共財產管理部門的官員們曾是這把小提琴命運的唯一負責人。

他們對提琴保養之事在超過二十年的時間裡避而不談，而邀請制琴家擔任「樂器保管人」對於他們來說更是完全多餘的。

「大炮是不可觸碰的」。

1868年3月17日第一次被帕格尼尼之外的演奏家使用

第一位有幸演奏它的人是「卡洛·菲利切」交響樂團的首席小提琴家安傑羅·瑪利亞尼(Angelo Mariani)

在帕格尼尼小提琴落戶熱那亞之後，第一位有幸演奏它的人是「卡洛·菲利切」交響樂團的首席小提琴家安傑羅·瑪利亞尼(Angelo Mariani)。1868年3月17日，瑪利亞尼在熱那亞市政大樓的「紅色會議室(Sala Rossa)」舉辦了個人音樂會。

1882至1892年之間帕格尼尼的學生曾四次演奏過「大炮」

演奏過的人才有機會做一些簡單護理

演奏家還有比奇格魯伯(Bacigalupo)、維爾麥(Verme)和卡米洛·西沃里(Camillo Savori)。

其中的西沃里被認為是帕格尼尼的學生，他在1882至1892年之間曾四次演奏過「大炮」。

在那個時期，只有那些演奏這把琴的人，才有機會對這把琴做一些簡單的護理（包括換琴弦和簡單的表面清理）。

1900年3月14日，帕格尼尼小提琴保養工作的紀錄

第一份表明制琴家曾參與帕格尼尼小提琴保養工作的紀錄

來自於1900年3月14日小提琴演奏家恩里科·拉羅薩的演出紀錄以及出席音樂會嘉賓的名冊之中，簽名是：「E.Praga Liutista」(制琴家艾屋基尼奧·布拉格)。從布拉格製作的小提琴上，他似乎已經在那之前的幾年中已經對「大炮」有過系統的研究。

20世紀的開端越來越多的人關注該琴

缺乏保養出現了許多問題

市政當局委婉的拒絕了演奏要求。

他們只希望將這樣的「殊榮」授予那些已經成名且無可爭議的藝術家。

由於長期缺少必要的保養，這把琴出現了許多問題，以至於演奏家佩西諾·胡博曼(P.Hubermann)在音樂會上更喜歡使用自己的琴，而只是在個別較短的片段時才用「大炮」演奏。

1907年，第一次對大炮展開了全面的研究和檢查。

制琴家雷昂德羅·比夏赫(Leandro Bisiach)的意見引起了劇烈的爭論。

那一年的7月31日，比夏赫以「調音師」的身份陪同演奏家Kocian在熱那亞準備音樂會，期間比夏赫複製了大炮的輪廓線(雖然市政當局在官方媒體上予以否認)，隨後他對外聲稱，他認為帕格尼尼的小提琴可能已經被白蟻蛀蝕。

迫於輿論的壓力，熱那亞當局在歷史上第一次組織成立了專家組對大炮進行了全面的研究和檢查。

熱那亞當時最權威的制琴家恩里科·羅卡（Enrico Rocca）完全否定了帕格尼尼小提琴遭受蛀蟲侵害的質疑。

1914年夏天又一次激烈的爭論

坎迪兄弟(Candi)認為在腮托位置的琴邊和鑲線中間的地方存在微小的蛀蟲痕迹。

很多人給市政當局提出了除蟲的建議和辦法。在隨後的20年間，關於樂器保養的紀錄文件又是少之又少。這期間的音樂會非常少，多數時間裡小提琴在玻璃罩里靜靜的陳列著。

1937年切薩雷·坎迪也是歷史上第一位官方委任的帕格尼尼小提琴的保管人。

1937年3月10日，坎迪被委託完成了這把琴的修復工作，

熱那亞市政府決定接受邀請參加斯特拉迪瓦里逝世200周年紀念展覽，切薩雷·坎迪(Cesare Candi)被邀請為帕格尼尼的小提琴做簡單清理，同時也需要把面板上端與側板之間的小開裂粘好。

之後就發生了一些意外，坎迪剛剛把加熱過的小刀探進開裂的部位時，因為粘合面板與側板的膠水都已經」粉末化」，突然，整個面板從側板上脫落了下來。

1937年3月10日，坎迪被委託完成了這把琴的修復工作。

這次修復針對於提琴的內部結構，重新粘合了角木、襯木以及側板薄弱的部分，在粘合面板之前重新做了低音梁。

此外，對琴頸的結構進行了加固，力求保持帕格尼尼時代的原版配件。

修復工作持續了4天時間，從10日至13日，每天從早九點半到下午三點半為工作時間。

切薩雷·坎迪也是歷史上第一位官方委任的帕格尼尼小提琴的保管人。

1949年

市議會決定改由萊奇擔任帕格尼尼小提琴的保管人。

從朱塞佩·萊奇接手帕格尼尼小提琴的保管工作以後，這把琴命運進入了相對平穩的時期。

1954年開始能夠有獲獎者演奏此琴

獲勝者可以演奏「大炮」

以「尼克洛·帕格尼尼小提琴比賽」為標誌，每一位獲勝者都可以在熱那亞圖爾西宮裡演奏「大炮」。

1967年8月--2000年

四個制琴家接任保管人

1967年8月，萊奇去世後，貝拉豐塔納正式成為帕格尼尼小提琴的保管人，直到1979年6月他去世為止。

接著，制琴家塞斯多·洛奇(Sesto Rocchi)接任此工作。

直到1988年再由制琴家雷納多·斯克洛拉維扎(Renato Scrollavezza)接任。

2000年，帕格尼尼小提琴保管人由著名修復家、鑒定家布魯斯·卡爾松（Bruce Carlson）接任。

帕格尼尼小提琴的非凡

此琴聲音洪亮，力發千鈞，低音深沉，高音如鍾，穿透力非凡。但是由於這把琴側板太高，而且面板的厚度太厚，所以對一般 人來講，演奏會有些吃力。

就如同龐大的戰爭武器加農炮一般，所以由此得名。

它需要象帕格尼尼這樣的具有深厚的功底、個性特別張狂的頂級樂手和演奏巨匠。他揮動「魔弓」如同隨心所欲揮舞一把重劍般地震撼、誘惑著聽眾。

小提琴家馬西莫·誇爾塔（Massimo Quarta）曾用「加農炮」錄製了全套的帕格尼尼小提琴協奏曲。爵士小提琴家麗賈娜·卡特（Regina Carter）也用過這把琴出了一張爵士樂專輯。

義大利小提琴家阿卡多（Salvatore Accardo）用這把「加農炮」為DYNAMIC所錄製的一張小品集，這當中收錄了相當廣泛的曲目，如帕格尼尼的隨想曲，勃拉姆斯的匈牙利舞曲，德彪西的月光等等，多方展現這把琴音色。1982年版本《帕格尼尼》中，柯崗使用「加農炮」演奏《帕格尼尼第一小提琴協奏曲》節選。

帕格尼尼可以在一個把位上用四根弦演奏出三個八度，這在今天看來簡直是難以想像的。他的靈活性也許是由於馬凡氏綜合症（病徵為四肢和手指不勻稱，身高異於常人等）。

轉載自「博陽提琴」授權轉載

編輯 _ 梨科夫斯基 圖片來自網路

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