這部落基山下的《黑蝴蝶》有何特色

我一直以為不要輕易翻拍電影，「文革」時期，因政治需要，當時翻拍了《渡江偵察記》《南征北戰》，一比較，復拍的「高大全」臉譜化作派，簡直就沒法看。好萊塢很喜歡翻拍，結果都不理想。在我記憶中，只有翻拍的《危險關係》還算不錯的。這部由法國影片《黑蝴蝶》（2008）翻拍而來，布萊恩·古德曼執導的《黑蝴蝶》（2017），將故事移植到落基山系的科羅拉多州，距丹佛兩小時的車程。這位導演之前拍攝過《復仇》《火線警探》等片。

如果說這部影片還有其優質之處，我想主要還是將自然與劇情融入的不錯，出演作家保羅的安東尼奧·班德拉斯，還沒讓我們緩過味來，就邁入了鬍子拉茬的中年，一個整天看似渾渾沌沌的酒鬼，表演不說爐火純青，其抑揚頓挫也是了得。

而飾演流浪漢的喬納森·萊斯·梅耶斯，很好把握了角色前後的轉換與統一，其拿捏度都恰到好處，延續了他在《天鵝絨金礦》的精彩演技。蹩腳的倒是出演地產女經紀的派珀佩·拉博，乾巴巴的像個提線木偶，毫無演技可言，更多的時候她處於一種表演停滯狀態。

影片從保羅面對電腦的苦思冥想開始，相對於碼字，他更擅長打獵，與此同時，電視上播出附近的落基山先後發生四起女性被殺事件。保羅已聯繫女地產經紀勞拉，準備出售山裡的房子。作家遇到了創作的瓶頸，坐吃山空，房子破舊，只想賣掉走人。但賣房子並不順利，卻遇到開鬥氣車的貨車老司機，要找他算帳，幸虧小伙傑克出手相救，路上，他讓這位流浪漢上車，然後又建議住下。

住下後的小伙幫他修房，並督促他戒酒繼續寫作，看到他的最後一部劇本《在鐘樓下》，小伙斷定他能寫下去，只要不如此地酗酒和頹廢下去，相信他能東山再起。我常說電影中的編劇形象沒幾個出彩的，要麼窮斯濫已，要麼惹鬼上身。果然，來者不善，這位傑克露出了猙獰的面目，一會用刀威脅保羅好好進入創作角色，一會用獵槍不准他離開，且保羅聽到了女人的嘶叫聲，質問傑克，卻招來毒打。

更駭然的是，警察上門尋訪女失蹤者也被這小子幹掉，更不要說那位無腦的女地產經紀勞拉了，保羅目睹了勞拉被拖入小房，想必也被他弄死。傑克憤怒地緣由是因為保羅不遵守他們之間的協定，而保羅說我們有毛協定，我寫不寫是我的事，與你何干，但在傑克看來這忍無可忍，誰惹了他，猶如違反了天條。

其實保羅帶著勞拉也偷跑過，準備扒火車逃出生天，奈何這傑克如鬼魂般沾上他，任他怎樣都逃不脫他的手掌心，一開始他就拿著槍讓保羅沉掉了企圖逃走的車子。影片的轉折在於這位不認輸的保羅，用妻子的相框玻璃割掉綁帶後，拿起獵槍對著傑克，口口聲聲地說，上帝在朝我微笑，每當我聽到了上帝的感召，結果……這正是傑克想要得到的。

劇情從此反轉。保羅成了真正殺害那四位女人的兇手，包含他殺害了其妻。影片末段著重傑克對於保羅的審問，欲查找他埋葬妻子的地點，這很是考驗演技的部分。老江湖保羅怎樣也不會想到被傑克這小子一早就挖好了坑，只等著他往下跳，這憋屈還真是不好受。

保羅狡辯地說那是我劇本角色的排練，虛構的場面，但你欠我一個好的結局，他希望開脫罪責，且不用針刑，最終能把他送入精神病院。傑克冷冷地說我更喜歡自己來結束。

但影片末尾，卻是保羅面對著電腦一籌莫展的樣子，上面寫有「我的靈感盡頭」，原來這是他做的一個白日夢。多扯淡的夢。這種賣關子的影片，很是倒胃口。當然，不必較真，問題是劇情的演繹，到後面的反轉，都缺乏一個更好的理由和鋪墊。

真正的兇手是保羅，片中卻讓他翻看傑克的背包，發現了一把手術刀，還有女性失蹤的舊報紙，讓人誤以為這位流浪漢就是殺害這些女性的兇手。至於傑克殺害警察、女郵遞員及勞拉，都只不過是警方的障眼法，一切都是為糊弄保羅，讓他相信這個傑克是一個比他更牛逼更兇狠的殺手。

片名《黑蝴蝶》，取自傑克所說的，這黑蝴蝶來自於印尼一種很難捕捉的蝴蝶。說到難易捕捉，這是兩說，對於保羅和傑克都一樣，可謂旗鼓相當，就要看點運氣了。作為FBA的傑克說已追蹤了他三年，遺憾沒有拯救到被保羅殺害的第四個女性南希。

保羅說過被我瞄準的獵物，就別想跑掉。但他大意失荊州，還是栽倒在年輕後生手裡。一個來自於馬德里的作家，來到美國後，被美國經紀人坑了，灰心喪氣之下，生活並不順遂，他便尋機報復，然後大開殺戒，這似乎也太扯了，想想，這樣一部搏眼球的電影，且還是一部翻拍的電影，真像是吃了蒼蠅般的要吐。好吧，以後再看這樣的翻拍片得悠著點。

2017 、6、2

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