明代天啟崇禎的青花瓷如何鑒別？

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明代天啟崇禎的青花瓷如何鑒別？

收集古玩瓷器，對於初學者來說有兩關比較難，那就是辨偽和斷代。首先是識真偽。因為，如果你買了假貨，斷代也就沒有任何意義。因此，先要學會識真偽，然後再研究斷代的問題。而且，斷代又在某種意義上是辨偽的一種延續。

辨偽工作十分複雜，不是一二句話能說得清，即使對於鑒識專家來說，也不是一勞永逸之事。因此，只能具體問題具體討論。這裡，我結合自己的感受，探討一下天啟崇禎青花瓷的辨偽和斷代問題。

對於天啟崇禎的青花瓷，一般都是把它們放在一起來談。因為，青花瓷發展到萬曆之後，已明顯走了下坡路，而天啟、崇禎制瓷風格比較相近。那個時候，由於制瓷業的趨於衰落，官窯生產幾近停頓，現在能見到的，大多是民窯器。此兩朝的胎質顯粗糙，盤碗類器的器底有點點黑疵，跳刀痕明顯，部分有燒痕或有粘砂。官窯器較民窯器稍好，但總體均不如前朝。主要是三類產品：廟宇供器、一般日用瓷和銷日本的外銷瓷。就一般日用器皿而言，雖然也有精良之作，但大多製作較為粗糙。底足處理草率。釉色灰青。青花大都用石子青著色，少數也有用浙料的。色澤有鮮亮明快的，但大多數青花發色藍中泛灰，有些甚至泛灰黑，無青翠之感。崇禎時還出現灰暗發褐者，青花多有暈散。天啟崇禎之時，底釉的釉發青，並常見有橘皮紋出現。明代天啟之時，在審美風格上已完全突破了官窯程式化的束縛，大凡山水、人物、花鳥、走獸、魚蟲、靜物，大至龍鳳神仙，小到蝦蟲之微，無一不可入畫。而且，畫風疏朗隨意、俊逸活潑、寫意天然，頗具水墨寫意的風韻，山水畫面常以細線畫成。很多文人畫為畫瓷者所吸取。如果再看到兔款裝飾，且底部見跳刀痕者，足尖略成尖狀，一般就可以認為是明末之物。繪畫風格上與萬曆相仿，青花器也用雙線勾邊，中間一抹平塗的畫法來繪製。此外，崇禎時期的瓶、罐、筆筒之類，常在頸部和近底部位裝飾二圈暗刻花的圖案，部分器物上有醬口，這也是辨別崇禎之器的一個裝飾特徵。當然，僅以此理念去辨別，卻往往會上當。筆者就因此而吃過葯。

後來，在見到真正的天啟崇禎青花瓷後，方才悟到，有些東西仿品完全可以依樣而做得和真品無異。如窗格紋、白兔款、瓷釉色調、造型制式等等，這些特徵後來人均可仿製，因此，不仔細辨認的話很容易上當。要鑒識真正的天啟崇禎瓷，首先必須看得懂明代瓷器的釉色。明瓷與清瓷不一樣，由於年代久遠，傳世品包漿厚重，故釉色較清瓷尤為清亮。凡釉色暗渾，釉面無亮潤之色，青花獃滯毫無靈動之氣者，即便紋樣風格、制式造型、青花發色均對，也不要輕易認定。還有一點很重要，即嘉靖期瓷器的胎釉之間常有一線橙黃之色顯現，而且自萬曆以後，在青花的塗抹處，已有指捺水印紋出現。而窗格紋裝飾一般出現在萬曆之後，因此，如在釉色和青花發色上可認定是晚明之物後，如胎釉之間無橙黃色調，又可見指捺水印紋者，加上紋樣上有窗格紋、白兔款和底部見跳刀修飾者，再參考其他特徵，如均符合，則斷為天啟崇禎瓷應無大錯。因年代久遠而生出的包漿，雖然現在也有仿造者，但仔細辨認則不難區分。水印指捺紋較難仿造，當是鑒定時的一個主要依據。當然，這種斷代也是大體而言的，因為，無論是水印指捺紋也好，胎釉之間的橙黃色調也好，均不是絕對的。應根據具體情況，才能做出相應的判斷。

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