崔磊老師答疑解惑實錄

最新 07-11

崔磊老師答疑解惑實錄

近些年名聲大噪的國家級玉雕大師崔磊，以其獨具風格的玉雕作品給傳統玉雕行業注入了新的力量，他本人也以充分的個人魅力吸引了一大批粉絲，三少也是其中之一。市場上帶著「崔」款的仿品層出不窮，大師盛名，從此就可見一斑。

三少看了一篇博文，是介紹崔老師在去年某玉雕實戰論壇上回答玉友提問的文字實錄。大家在玉雕學習路上，有必要聽聽大師們怎麼說。

今天三少就將其中關於玉雕學習部分的相關問答整理如下，希望對各位的【晉級之路】有所幫助。中間還有兩位海派玉雕大師洪新華、陸華的精彩點評，一起來看。

1、崔老師您好，我也從事玉雕工作，我是您的粉絲，非常喜歡你的作品，偶爾也模仿您的作品。但我想問的是，有時候我做創作玉雕的初期各方面感覺都很好，但做著做著就不知道該怎麼做了，您有什麼好的建議？

崔磊：有人模仿我，我深感榮幸。「模仿」是以最快的速度達到一個效果，但是基礎絕對不能丟。以人物把件為例，我的建議是：我們在做頭與上肢的時候，應考慮到其他的位置，一個把件裡面隱藏著人的整體結構：做頭的時候有沒有影響到脖子，做胳膊的時候有沒有牽連到胸部。人的姿態連貫性特別重要，一個結構接一個結構。模仿容易被外觀騙到，要想做得好還是要從結構抓起。

2、學習玉雕是否該多看一些雕塑方面的知識？

崔磊：藝術是有共性的。中央美術學院雕塑系的學生都要會畫畫，只有畫得最好的人才能去干雕塑。繪畫是一切藝術的母親！所以我想給你一個建議——修正稿子。你的設計稿有100分的話，作品能有個六七十分，況且還沒有100分的稿子出現過。你先修正稿子，再放大尺寸，一開始拿泥塑去做去練習，把你的稿子完成。這樣積累多了，稿子越畫越好，腦子裡的處理手段也越多，有了方式和方法，模仿是沒有問題的。

洪新華：繪畫基礎不紮實的話肯定是不行的，我們無法想像做到這一層後面緊跟著的是什麼。如果你有把握，一下就把它殺到位。以崔磊今天展示的三件物品為例，你能看到作品裡面紮實的基礎。有基礎你才能有變化，沒有基礎，不可能去談變化或者說模仿。你可以仿崔磊的作品，但是仿到後來，作品裡面的結構，你就搞不清楚了。所以模仿還是要回歸原點，沒有基礎而一味模仿是達不到頂點的。

崔磊：我當徒弟時，經常拿師傅柜子的鑰匙，等師父走了，拿師傅的畫稿天天晚上照著畫。師傅出去買書我永遠跟著，他白天看，我晚上拿出來看。因為我是跟著師傅的步驟走的，所以師傅畫的東西我都能理解。

3、我剛才看了您的3件作品，我想問一下，您在創作這些具有鋒銳挺拔感的作品時，是如何構思的？

崔磊：玉雕原料有其特殊性和無法複製性，所以：3塊原料，3個內容，3件作品。

《如虎添翼》

作品《如虎添翼》，當時的料型非常差，所以最初考慮到減重。上面過於沉悶的話，輪廓線形過於三角，整個視覺美感不好，所以我們把身體的輪廓線定在裡面，把外部掏空，把肩膀線離地，減輕上面的份量，讓它達到平衡。這就是說設計上必須將原料考慮周全，它屬性的優缺點在哪、它料型的缺點在哪？我相信「怪料出精彩」，玉料本身你沒辦法把握，但你可以突破局限性。

《觀自在》

為了達到效果，雕刻作品《觀自在》時，整個原料耗損達到50%。作品的中間絕對對稱，背後不對稱。為什麼不對稱？因為我們做不了絕對對稱。做爐瓶的人是最容易解決對稱性問題的，做人物出身的就不要屈從於對稱，放棄對稱觀念，要平衡觀念——在不對稱里找平衡。比重平衡，穩定性夠了，美感也就不會減弱。

《迦葉》

作品《迦葉》，原料是方形玉料，黑皮包在外面，裡面是大塊原料肉。這種往往是最難用足料的，因為它矮壯，肥厚。設計是解決原料問題，合理布局，有美感。如果用一堆東西把它堆滿，是沒有視覺效果的。反過來想，我把它挖空了。另外我們強調基本功，在這件作品上你可以看到工藝的複雜程度。所以說，不同的設計有不同的看點和不同的呈現，你心裡裝得東西越多，設計思路和雕刻手段越多，解決方法就越多。

陸華：崔磊一路走來的作品，給我一個點，他的作品是有男人血性充斥其中。同樣是傳統題材，但對料的理解和處理手法與眾不同。他的作品無所顧忌，有精氣神。我們往往追求材料的完整、穩重，而他會追求美感。

4、崔磊老師，您創作的時候，會不會出現沒有靈感的時候？

崔磊：每個做設計的人終究會碰到一堵牆，我的座右銘是「要不撞死在牆下，要不就把牆撞倒」。一塊料子在你眼前，你腦子裡生成的影像全是你做過的東西。你原來做過的東西，就是你未來作品的第一絆腳石。你要否定原有，建立新東西，一定很痛苦，但過了這關，你得到的突破和喜悅比任何都大。我認為一個作品形成一個風格以後，沿著玉器固有的審美先走一段，走到極致，再去改變。

5、您做的時候是一次性把全部思路想好再動刀，還是一層一層的？包括裡面的紋飾會是一次性想好嗎？

崔磊：如果我要教會你雕刻和設計，我不給你畫那麼細，我會給你畫大塊的面，告訴你怎麼銜接。最難設計的是布局位置，當你解決這個問題，你再畫小的細節是最容易解決的。不要迷戀細小的紋飾，框架最重要，然後再在構思的範圍內做細節。

6、崔老師您好，我是上海工藝美術學院的學生。您做的東西特別生動形象，關於繪畫您會如何臨摹呢？我自己是臨摹壁畫的，不知道還可以臨摹什麼？希望您可以推薦一些

崔磊：我的臨摹方式主要是傳統繪畫。壁畫的影響力特別大，它的造像往北走，越往北造像越好。但是看壁畫有個難度，你得在看之前明確你要的是什麼。傳統的壁畫在造型上沒有特別的變化，極難找到動態比較豐富的，但是在傳統繪畫里就可以找到很多動態的元素。中國傳統繪畫脫離解剖，所以看傳統繪畫時你要會拆解，學它的輪廓。我在傳統羅漢畫里學到很多肌肉輪廓。總之多看，多臨摹，學會篩檢，100根線里找到你要的那一根線。

7、在我們傳統的玉雕題材里，如何打破固有，做一些有動畫效果的作品？

崔磊：從創作的角度來說，沒有什麼是不可以做的。但是要考慮到幾點：

玉器很頑固，玉雕題材不一定要延續傳統，但你要考慮新的題材與中國玉雕文化的特點是否匹配。嘗試固然可以，你不能靠它去塑造你的玉雕風格。

喜羊羊也好，機器貓也好，你做動漫人物的作品，你傳達的是什麼？只是追求卡通時代的潮流嗎？我國玉雕從出現開始，表現的就是精神狀態，是中國古老文化的生髮點，裝載著人類社會的精神品德，玉文化是中國人的至高精神，遊戲不得。

不管時代怎麼變化，創新也是要堅守陣地的，不是說不接受世界的改變，而是不能輕易被同化。

8、中國傳統藝術有很多，但是怎麼才能把他們融入到玉雕人物里呢？

崔磊：仔細研究，理解透了再糅合進玉雕里。中國藝術文化是一脈相承的，看似一片竹林，但實際上根都是串聯在一起的。中國的各式藝術，只是表現形式不同，不會有太大衝突。只要你肯研究、敢用。

陸華：做玉雕膽子要大，不管是結合動畫還是中國傳統的藝術形式，都是個人價值觀的體現。當代玉雕尤其需要更豐富的內容，也是當代玉雕人的責任。

最後我們再欣賞幾件崔老師的作品：