紫砂壺在使用過程中，壺蓋常因失手打碎。

紫砂壺打碎了，多少人會重做，壺蓋打碎了，多少人不想重配。 但是壺藝人往往只想重做不想重配，玩壺者不免會有些怨氣和想法。

部分壺友抱怨，說：我買的壺，不小心把蓋摔了，去找做壺的藝人，誰知道竟然不願意給我配壺蓋！我花錢買你的壺，你憑什麼連個小小壺蓋都不幫我補？

如果壺商輕易就給你配了一個壺蓋，這時你反而要當心，為什麼這麼容易就配了個一模一樣的蓋子。

在紫砂行業里有句話：寧做三把壺，不配一個蓋。為什麼呢？

只要了解了紫砂泥的特性和紫砂壺的製作特點，玩壺者就能夠理解了。

收縮問題

紫砂壺從製作到完工的過程當中會經過很多次的乾濕、收縮。

我們在做這個蓋的時候是跟壺同期做的，同期收縮，所以這個蓋整進去正好，包括後期燒成之後的整理，都是正好的。

如果壺完成了之後再單獨從泥做的話，這中間的收縮程度跟身筒的收縮程度是不一樣的，沒辦法掌控。

即使知道泥料的收縮率，假如說用卡尺來量，如這個泥性（紫泥）收縮是12%，那麼在量這個坯體的片子的時候，放大12%。

你認為你放大這個12%是精準的嗎？如果你覺得已經精準了，但是在拍打泥片的過程，在製作的過程當中，還有一絲一線的來去。

這個「來去」就決定你這中間是否晃蕩，是否大小偏差，這個就很難掌握了！所以有一句話：寧做三把壺，不做一個蓋。

顏色問題

同一塊泥，在不同的溫度下，燒成的顏色也會不一樣。

做的時候，蓋子和身筒是套在一起收縮的，溫度剛剛好，窯的氣氛也剛剛好，它顏色是一樣的。

如果說下次重新用這個泥，做這個蓋子。

剛好放的窯的位置不一樣了，壺放的位置高低也有不同，里外也有不同，它進入窯的氣氛就不一樣了，出來的蓋子也會顏色不一樣。

紫砂泥是純原礦天然生成的，每一塊都有一些細微的差別，燒結的時候體現的雜色不一樣。

所以即使配上去正好了，千載難逢地正好了，出來的顏色不一樣還是不舒服。

質感

壺體顆粒質感取決於泥料種類、泥料加工方法、生坯乾濕度等因素。

目前，紫砂壺的製作完全是憑經驗的手工操作，對於泥料的把握程度也只能限於經驗可控的範圍之內，如泥料中類、生坯乾濕度等。

但泥料的具體加工方法卻不是壺藝人能知道的，選同種泥料容易，選與原來加工方法(磨碎、煉製、陳腐)一樣的泥料難。

此外，現在很多紫砂壺，都是藉助石膏模具的半手工製作，配壺蓋，就必須找到當初的石膏模具。

對於一些作品款式比較多、變化比較快的壺藝人來說，也是一件比較麻煩的事。

配蓋實例

上海著名海派畫家兼紫砂收藏家唐雲藏有一把清末「日巔山館」款的紫砂《漢鐸壺》。

上世紀文革初期被紅衛兵抄走，至70年代末清退唐雲的抄家物資時退還唐雲，但壺蓋已失。

後唐雲求助於老友顧景舟為其配蓋，顧景舟當仁不讓一口答應。

他叫來趙江華(1950年出生，顧大師私人醫生，常跟顧學藝)與關門弟子葛陶中，由顧大師親自配泥。

配好泥後，由趙葛兩人先捶泥，捶泥要按順序與方向，然後切割，一道程序也不能錯，整整三天才把泥捶

這時顧大師叫葛陶中做了好多個試片，按高、中、低三種溫度進窯燒制，如此反覆折騰，不斷嘗試。

開窯後，看何種溫度的試片與《漢鐸壺》的壺體色澤相符。

然後顧大師親自用捶好的泥製成漢鐸壺的壺蓋，按剛才泥色相符的溫度進窯燒制。

出窯後的壺蓋與《漢鐸壺》的壺體色澤和諧，轉動靈活，妙手天成 。

可見配蓋不是一件簡單的事情，何況當今世上還有幾個顧景舟大師這樣技藝高超的人呢？

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