新金陵二十家：成就卓著的寫意花鳥畫家業德駿

序言：花鳥畫家業德駿先生可謂是聲名顯赫，引人關注。他的花鳥畫，注重意韻筆墨，靈趣造型，不假妝點，力求真純，得之自然，酣暢大氣，在自然洒脫中，賦彩鮮妍大膽。善於在墨與色的對比互動中，營造情境和美感。不但構圖奇峻，而且多變、生動、活潑，創作出一幅幅受到人們廣泛喜愛的力作，這些上乘之作，誘發了觀者的慾望，激發了人的自然之詩情，充分顯露了畫家業德駿既有深厚創作功底又有文人之才華豪情。

業德駿，1955年生，南京市人，幼承家學。現為南京政治學院客座教授，中國民主同盟會盟員，中國少數民族文物保護協會研究員，江蘇省廣播電視集團《藝術收藏》顧問，江蘇省美術家協會會員。 出版有《業德駿畫集》，編著有《中國花鳥畫—月季》（江蘇美術出版社）。

業德駿不但重視運用筆墨，而且把筆墨運用的意韻十足，這是他從事創作以來，曆數十年發展，經無數次鑄練始終不舍筆墨並把筆墨運用技法推向一個又一個高峰的結果。因此，筆墨運用，對於他來說，他要達到無限的抽象性、表現性、情感性、時代性及其穿透力、滲透力和玄奧的特性。

從傳統筆墨的簡、雅、淡、拙、孤、朴、奇、崛中脫穎而出，大膽構思，在寫實中略加渲染，體現了水墨韻味的精神內涵。

巧妙地把握住了筆墨的精神內涵並切入現代新的審美意識，將筆墨納入自身心理軌跡，提升溶會於自我精神活動之中，心會神悟。從而賦於筆墨新的涵義、新的內容、新的品格，使筆墨產生新意義。

傳統筆墨在表現現代生活時存在差異和距離，那麼，重新解構語言轉換語言方式就是十分必要的了。轉換的過程便是解散原有傳統習慣與傳統筆墨的秩序，形成筆與筆、筆與墨之間的新的結構方式，建立新的秩序，從而構成能吞吐時代精神的筆墨方陣。在這一環節，業德駿做得非常到位，精準。

在花鳥畫創作中，業德駿還善於把握造型語言的轉換，使畫的意境達到靈韻、情切。

業德駿的花鳥畫作品之所以成功，就是在構圖造型上有自己的獨創技法和風格，你讀過他的作品後就會發現，他的作品畫面造型就是以靈韻為魂魄，讓靈韻表達造型的藝術語言，使整幅畫面切合主題的、完全地表達著藝術感染意圖。

造型活潑自然靈韻，表達的主題鮮明透徹，畫家把從物象到心象，再由心象到圖象這一極其複雜的心理過程梳理的明快而清朗。這是畫家業德駿的精神、情感、心理作用與文化釀造，形與神、形與趣的精密結合與提煉的結果，是作品形成了神在形前，意出象外，從而才在畫面上塑造出了如此新的藝術形象和全新的圖式。

從業德駿的作品中，我們可以得出這樣一個結論，以神寫形，以趣造型，是圖式轉換的依據，也是圖式轉換的需要。唯其為此，神與趣才會由心而發，躍然紙上。這就是我們常說的意象造型的本質。

意象造型重趣味，重神韻，這是業德駿把握的重點，他的花鳥畫作品的造型一方面表現美好的物質世界的多姿多彩，同時又體現了延伸精神和情感的作用。

在呈現語言之魅力時，努力使之具有文化的意義，籍以表現人，表現當今的時代精神。這就是業德駿的藝術作品又一成功之處。

從業德駿的作品中，我們不難看出，童趣依依，貼近生活，賞趣濃郁，這是他天性以外的質樸內慧體現。他以勤奮之力，以廣泛之學，訖訖以求於真美之境，踐行著他作為一個藝術家的高蹈情懷。

德駿繼承傳統、借鑒今人，目的是為我所用。他注重從生活中汲取創作源泉，故其筆下之荷花、紫藤、牡丹、梅花、迎春、芭蕉、枇杷、鴨、雞、翠鳥、麻雀、蟲魚等充滿著生命活力，得其神、性、韻、情，並寄託著畫家胸中之逸氣，形成了他自己清雅雋秀的藝術風貌。

特別是他的鴨、公雞、鱖魚十分傳神，往往是信筆拈來，墨色淋漓，姿態各異，意趣盎然。還有荷花，強調骨法用筆，線條遒勁流暢，賦予淡彩，而不見斧鑿之痕，自然天成，給人以耳目一新之感。我們相信，他在以後的藝術創作中，一定會有更多的優秀作品呈現給熱愛他作品的廣大觀賞者們。

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