中國原創童書將迎來黃金時代
《大腳姑娘》封面 蒲公英童書館提供圖片
新華社北京7月13日電(記者劉偉)馬平至今記得10年前給大女兒讀書的尷尬:書店鮮有圖文俱佳的原創作品,女兒把《彼得·潘》讀了21遍。
然而,如今中國原創童書正在走出「夾縫中求生存」的尷尬,在中國童書創作者和出版推廣機構等的共同努力下,逐漸迎來一個發展的黃金時代。
夾縫中生存
2017中國童書博覽會的閱讀區,很多年輕父母帶著孩子席地而坐,朗讀著《大腳姑娘》《火星奇遇》等原創繪本,讀到開心處,孩子們就發出銀鈴般的笑聲。
「這種場景我只在夢中見過,因為長期缺乏好作品,父母們對本土作品信心不足。」現為方略博華文化公司副總經理、中國童書博覽會品牌負責人的馬平說。
目前,中國年出版童書4萬多種,居世界第一。但暢銷書榜卻依然由引進的國外童書佔據。
童書博覽會上,一位年輕媽媽在給孩子讀書。 范紅春攝影
蒲公英童書館的總編輯顏小鸝認為,西方經過200年的積累,留下很多傳世經典童書,但同時也有許多低質量的作品。「現在中國一攬子將這些東西引進,不少父母慢慢會認同國外的都是好的。」
多名參加展會的創作者認為,創作周期長、稿酬低廉等問題也限制了繪本故事及圖畫的創作。「我愛畫兒童作品,但無法靠繪本創作養活自己,養家就更難了。」一位年輕的繪本作家說。
為紀念漫畫家張樂平,勉勵本土作家,中國童書博覽會去年啟動了中國原創繪本首個獎項「張樂平繪本獎」,面向全國徵集優秀原創作品,先後收到幾百種作品,最終40多部作品入圍,7種作品獲獎出版。
「為了讓那些真正受兒童歡迎的作品脫穎而出,我們採用童書漂流的方式,在全國範圍內招募了幾千個家庭,將遴選入圍的童書寄送給其中一個家庭,然後在這幾千個家庭間流動。」馬平說,父母們還在童書漂流的日記上寫下讀後感,最受歡迎的作品經專家確認後進行展示、推介,原創童書入圍好書榜的比例比去年提升30%。
中國童書博覽會內原創插畫展示區 范紅春攝影
學習講故事
顏小鸝認為,中國一些童書插畫家用畫面講故事的能力仍然欠缺,而兒童文學作家也缺乏想像力。海外一些優秀作品的成功之處,在於符合兒童的心理,講述成長過程,而不是說教。
連續3年帶孩子參加書展的夏含說,他和孩子都很討厭說教型的繪本,一些看似優秀的故事讀到最後變成了講道理,難以接受。
中國民間故事是充滿想像力的。顏新元和彎彎父女在創作《大腳姑娘》時,借鑒了民間講故事的方式。顏新元採用童謠和故事兩個方式講述,彎彎用略顯誇張、瀟洒的油畫筆觸把一個否定自己的大腳女孩的困惑和成長呈現出來。
「每個小朋友都有不自信的一面,我小時候膽小、不敢發言,我的孩子先天弱視,但是我們會把那些看起來不美好的事情當成笑話,這就能幫助孩子變得樂觀、自信。」彎彎說,這個故事把4歲的兒子逗得哈哈大笑,「他尤其喜歡童謠的部分。」
《神筆》內頁 蒲公英童書館提供圖片
蒲公英童書館在書展上發布了一本新書《神筆》,原作曾獲美國多項圖書大獎。美國華裔作家陸麗娜在查閱資料時發現了「畫聖」吳道子的故事,將它拓展成了「畫聖」的成長故事,再配上國畫,寫意而又不失真。
顏小鸝說,中國故事被外國人講出來,受到孩子們的喜愛,說明外國優秀的童書作家在講故事的技巧和挖掘兒童興趣點上下足了功夫,值得我們學習。
蒲公英童書館即將出版的一本童書,講的是湘西苗寨里放蠱的故事。陸麗娜看到書稿後,激動得起了一身雞皮疙瘩。她告訴顏小鸝:「我今後寫中國故事,希望能和中國的畫家合作。」
《神筆》內頁2 蒲公英童書館提供圖片
孩子喜歡的東西是相通的
不少業界人士認為,從國外引進版權,比自己組織選題,風險小、見效快。面對童書出版的「藍海」,各大出版社對版權展開了爭搶大戰,但顏小鸝對此並不認同。
顏小鸝說,一本好的童書IP引進國內要交3萬美元預付版稅,就意味著售賣5萬本以上才能收回成本。她認為,扶持優秀的原創作者,可能給童書出版業帶來更光明的未來。
蒲公英童書館已經簽約了3個插畫師,預計下半年推出的朱大可兒童文學作品,將覆蓋從繪本到兒童小說的全年齡段。已有海外版權代理公司願意購買朱大可系列作品的版權。
「去年上海童書展上賣出的九兒的作品,法語版和英文版正在製作中,起印量3000冊。」顏小鸝說,印量不大,但也反映了國外出版社的信心。
《神筆》內頁2 蒲公英童書館提供圖片
日本福音館前執行總編輯、小活字圖畫書負責人唐亞明注意到,中國出版的《蘿蔔回來了》《熊貓的故事》等童書暢銷日本幾十年,說明對熊貓、中國古詩詞、24節氣等中國元素的提煉,是中國故事在海外受歡迎的關鍵。
顏小鸝說:「『80後』、『90後』已打破了上一代人講故事的方式。總說中國畫家走出去的能力弱,很多時候是因為畫的東西太像國外的,中國的味道、情緒和氛圍都丟失了,拿這種風格講述中國故事,不僅中國讀者不接納,西方讀者也不喜歡。」
彎彎認為,不用太多迎合國外的審美。「孩子喜歡的東西是相通的,俘獲了國內孩子的心,國外的孩子也是會喜歡的。」
編輯:陸燁


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