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散翁筆法、墨法60談

談筆法

1、功夫須在用筆,點畫之中間要下功夫,不看兩頭看中間,筆要能留。

2、握筆不可太緊,要虛靈。

散翁筆法、墨法60談

3、右軍有四句話:平腕豎鋒,虛左實右,意在筆先,字居心後。

4、東坡講執筆無定法,要使虛而寬。王右軍講執筆之法,虛左實右,意在筆先,字居心後。

5、包世臣的反扭手筋不行。做作。

6、執筆要用力。不用力還行嗎?要虛中有力,寬處亦見力。顏魯公筆力雄厚,力透紙背,無力如何成字?王大令下筆千鈞。力要活用,不要死的;死力不能成字。

7、寫字要用勁,但不是死勁,是活的。力量要用在筆尖上……

8、執筆要鬆緊活用,重按輕提。

寫字要運肘,運臂,力量集中。光運腕,能把字寫壞了。腕動而臂不動,此是大病。千萬不能單運腕。

散翁筆法、墨法60談

9、腕動而臂不動,千古無有此法。

10、拙從工整出。要每一筆不放鬆,盡全力寫之。要能收停,不宜尖,宜拙。

11、筆要勒出剛勁,不能軟而無力。

12、筆要寫出剛勁來,筆亂動就無此勁了。

13、不要故意抖。偶而因用力量大而漲墨出來,是可以的。中間一豎要有力,圓滿,不讓勁。……寫得光潤,碑上字的毛,是剝蝕的緣故,不能學它的樣子。

14、筆要振迅。規行矩步是寫不好字的。寫字要在有力無力之間。……

15、太快!要能留得住。快要殺得住。米字也是駿快,也是要處處能停。

16、筆筆要留。

散翁筆法、墨法60談

17、寫字快了會滑,要滯澀些好。滯澀不能象清道人那樣抖。可謂之俗。字宜古秀,要有剛勁才能秀。秀,恐近於滑,故宜以緩救滑。字宜剛而能柔,乃為名手。最怕俗。

18、現代人有四病:尖、扁、輕、滑。古人也有尖筆的,但力量到。

19、枯、潤、肥、瘦都要圓。用筆要有停留,宜重,宜留,要有剛勁。

20、平,不光是像尺一樣直。曲的也平,是指運筆平,無菱角。

21、斷,不能太明顯,要連著,要有意無意中接得住。要在不能尖。

散翁筆法、墨法60談

22、要能從筆法追刀法。字像刻的那樣有力。

21、要回鋒,回鋒氣要圓。回鋒要清楚,多寫就熟了。

22、屋漏痕不光是彎彎曲曲,而且要圓。牆是不光的,所以雨漏下來有停留。握筆不可太緊太死,力要到筆尖上。

23、用筆千古不易,結體因時而變,要能理解此中道理。

24、字硬、直,無味。

25、字,不看兩頭看中間,每一筆不放鬆,儘力寫之。

26、寫字,一定要講究筆法和墨法,要講究執筆,講究指功、腕功和肘功。寫字時要做到指實掌虛,先懸腕而後懸肘。

散翁筆法、墨法60談

27、古人書法嫉尖,宜禿、宜拙,忌巧、忌纖。

28、古人論筆,用筆需毛,毛則氣古神清。

29、古人千言萬語,不外「筆墨」二字。能從筆墨上有心得,則書畫思過半矣。

30、寫寸楷即可懸肘。先大字,後漸小,每日堅持20分鐘,逐漸延長。

31、運筆直來橫下,看字要著重筆畫中間,逐步養成中鋒習慣,終生受惠。

32、無基本功懸腕則一筆拖不動。

33、東坡論書,握筆要掌虛、指實。

34、圓而無方,必滑。

35、方筆方而不方,難寫。

36、可以內圓外方,不方不圓,亦方亦圓;過圓也不好,柔媚無稜角。正是:筆從曲處還求直,意到圓時覺更方。此語我曾不自吝,攪翻池水便鐘王。

散翁筆法、墨法60談

37、書家要懂刀法。印人要懂書法。行隔理不隔。

38、筆筆澀,筆筆留,何紹基善變,字出於顏,有北碑根基,正善於留,所以耐看。

39、古人作書,筆為我所用,愈寫愈活,筆筆自然有力,作畫也一樣。

40、懸肘是基本功之一,猶如學拳的要「蹲襠」,蹬得直冒汗,水到渠成,便能舉重若輕。

41、遊刃有餘,舉重若輕。力量凝蓄於溫潤之中,比如京劇凈角,扯起嗓子拚命喊,聲嘶力竭,無美可言,誰還愛聽?

42、看不出用力,力涵其中,方能回味。

43、有筆方有墨。見墨方見筆。

44、不善用筆而墨韻橫流者,古無此例。

45、寫大字要用臂力,不能光用腕力。用臂力才能力透紙背,這是真力。

46、寫字時手不能抬得太高,也不能拖在下面,要上到下一樣平,這叫平肘。還要虛腕,虛腕才能使手中的筆自由轉動,隨心所欲。

談墨法

47、寫字要有墨法。濃墨、淡墨、枯墨都要有,字「枯」不是墨濃墨少的問題。多搞墨是死的,要惜墨如金。

48、懷素能於無墨中求筆,在枯墨中寫出潤來,筋骨血肉就在其中了。

散翁筆法、墨法60談

49、王鐸用干筆蘸重墨寫,一筆寫十一個字,別人這樣就沒有辦法寫了,所謂入木三分就是指此。

50、把墨放上去,極濃與極乾的放在一起就好看,沒得墨,裡面起絲絲,枯筆感到潤。墨深了,反而枯。枯不是墨濃墨淡。

51、笪重光論用墨:磨墨欲濃,破水寫之方潤。

52、厚紙用墨要帶水,薄紙、皮紙要用焦墨寫。

53、用墨要能深透,用力深厚,拙中巧。

54、會用墨就圓,筆畫很細也是圓的,是中鋒。

55、用墨要能潤而黑。用墨用得熟不容易。

56、笪重光:「磨墨欲熟,破水寫之則活。」熟,就是磨得很濃。然後蘸水寫,就活了。光用濃墨,把筆裹住了,甩不開。

散翁筆法、墨法60談

57、早年聞張栗庵師說:「字之黑大方圓者為枯,而乾瘦遒挺者為潤。」誤以為是說反話,七十歲後,我才領悟看字著重精神,墨重筆圓而乏神氣,得不謂之枯耶?墨淡而筆干,神旺氣足,一片渾茫,能不謂之潤乎? 「潤含春雨,乾裂秋風。」不可僅從形式上去判斷。

58、墨有焦墨、濃墨、淡墨、渴墨、積墨、宿墨、破墨之分,加上漬水,深淺干潤,變化無窮。「運用之妙,存乎一心。」

59、墨要熟,熟中生。磨墨欲熟,破之用水則潤,惜墨如金,潑墨如瀋,路子要正,切勿邪途。

60、有筆方有墨。見墨方見筆。筆是骨,墨是肉,水是血。

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