崖柏根雕是不是越大越重越有價值？——倦勤禪意文房雕刻思想溯源

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最近幾年，隨著崖柏關注度的逐年提升，不僅僅是原來的老藏家，越來越多的新玩家開始關注崖柏，這個也是老生常談了，說說倦勤自己剛遇到的2個例子。

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前幾天，一位沿海某省的朋友加倦勤的微信，問一件彌勒笑佛雕件，然後問完了尺寸細節之後，又問有多少斤中，一斤多少錢？我告訴他，倦勤軒不是賣毛料，所以作品都沒有稱重，都是看整體的效果來定價值，而非一斤多少售賣。

但是這個朋友覺得不可理解，怎麼能不稱重呢？怎麼能不按斤售賣呢？

其實我也很困惑，為什麼要按斤論作品，那和毛料有什麼區別？

其中創作的成分呢，雕刻的成分呢，藝術的成分呢？

另外，整個完整度高還是低，雕刻好還是不好，是否抱石，是否有好的肌理紋理，是否是特殊的雷擊或者瘤花，這些都無法論斤計量，怎麼體現？

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再早一些時間，某酒店聯繫倦勤，問是否有2米高的崖柏大象，想要一對。

我告訴他們，我做的範疇是禪意雕刻，崖柏是其中的一種材質，但是我對材料的要求是比較高的，說是崖柏，那就一定要是崖柏，不能是打引號的「崖柏」（你們懂的~~）。因此，2米高的料子，又要一定寬度是幾乎難以滿足的。

酒店表示可以等待預定，他覺得崖柏擺件就是要越大越顯得牛逼，我告訴他，我做的是人物的禪雕，動物類幾乎不做，而且崖柏根雕並不是越大就越有價值（他無法理解這點~~）。因為考慮到他們的實際要求，我建議他們最好是換其他材料，找沿海那邊的一些廠家加工機制的擺件，這樣成本各方面合適。

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其實我想說什麼呢，就是做任何事情，都要有自己的方向和側重，或者說堅持吧。不能什麼都攬著做，不能什麼都不放開，這是第一點；

第二點，就是今天要閑聊的重點，崖柏根雕，是不是越大越重越好？——答案——當然不是。

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其實之前我已經專門撰文有談論過這個問題，崖柏收藏，只是整個收藏門類中新興起的一小類，其規律、藏家人群、發展趨勢，其實與大多數品類並不會有特別大的不同，雖然有些人會反覆強調崖柏的獨一無二天然成材之類的，這點當然沒錯。但是和田玉、南紅、壽山石、翡翠、字畫。。。哪個門類不是歷史悠久，不是獨一無二，不是天然成材或者人文內涵？

不要妄自菲薄，好的崖柏肯定是非常好的收藏品；

但也不要敝帚自珍，將所有崖柏都認為是不可替代的孤品絕品。

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其實崖柏的收藏價值有很多評定的要點和標準，毛料有毛料的審美要點，根藝有根藝的優缺點評判...今天我只談倦勤軒最熟悉最關注的崖柏根雕這一塊，而且只就大小重量這幾個因素來談論，而且只說下自己最看好的類型，供參考，一家之言，姑妄聽之吧。

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倦勤認為，今後最有可能成為崖柏根雕皇冠上的明珠的，應該是崖柏禪意文房雕刻件，其大小應該與文房件契合，融合或者互補。

近年來，隨著社會經濟的發展，人們的審美情趣也開始發生變化，「文房」用品隨著書寫方式的變化，已經基本喪失了作為案頭器具的使用價值，但它們卻因其精美的製作、裝飾效果和所承載的文人雅趣而受到藏家的喜愛，並且在近年來國際國內的藝術品拍場上呈現出強勁的升勢。

隨著翦淞閣等文房小件集合品牌的出現，以往的傳統文房大項，如硯、章、筆筒、香爐的拍賣價格屢創新高，如王世襄使用過的銅爐等；同時，一些同屬「文玩清供」的雜項藏品也日益熱門，如印章、印盒、茶具、香爐、古琴、桌屏、山子……

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那麼崖柏作為兼形、色、香、奇、堅、枯、瘦、漏等多重屬性的根藝精品材質，在這個文房浪潮中，應該有很大機會佔據一席之地。但一定要注意的就是，不管材料多麼完美，一定要有能體現的藝術內涵，如果只是單方面強調其稀少、罕見、長壽等，只能是小眾圈子自說自話，要突破思想桎梏，學會用整個收藏圈適用的語言去提煉總結崖柏之美，才能真正有所建樹。

如果能夠有條件極盡崖柏之美，全身心融入，窮工盡材地製作一件崖柏禪意雕刻精品，讓它的藝術價值成為典範，或者在某個方面成為典範，那它是一噸重還是一斤重，又有那麼重要嗎？

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多絮叨幾句，哪怕是崖柏根藝，如果嘗試與日本園林的枯山水結合，再融合下日本盆栽對器皿的審美要求，相信也是能出很好的枯枝靜物。

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其實很多時候，人們缺的並不是那幾斤幾兩重量，而是審美。

倦勤

2017.7.14

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