這位詠物詞大家，詠春雨不用「雨」字、詠燕不用「燕」字

史達祖（1163～1220年），字邦卿，號梅溪，汴人。風雅派（古典派）三大導師之一，著有《梅溪詞》。

他是詠物詞大家，最有名的三篇是《雙雙燕·詠燕》、《綺羅香·詠春雨》和《東風第一枝·詠春雪》。這三篇之所以有名，是因為詠燕通篇不著一個「燕」字、詠春雨通篇不著一個「雨」字、詠春雪通篇不著一個「雪」字。

今天，我們單淺析「詠春雨」一篇。

通篇不見一「雨」字，但雨的形象卻鮮明地呈現出來，而且春雨中貫注著濃郁的懷人情思，情景交融，韻味雋永。上片描寫春雨中懷人，下片懷人中描寫春雨。全篇緊扣春雨，心思細膩。

「做冷欺花，將煙困柳」，本來雨中看花觀柳是別有情致的，然此際濃密的雨意壓在心頭，有一種說不出的抑鬱。「千里偷催春暮」，雨之大，難分此際是白天還是黑夜，只知天陰一片。至「盡日冥迷」，不覺心裡更陰了一重。「愁里欲飛還住」，於此際「鈿車不到杜陵路」，只有燕喜泥潤歸南浦，但蝶困人斷行，佳約不成，恐也難脫悲氣。

下片開頭緊承上意，「沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡」，緊承上句，鈿車不到當是女子不能出門，而男子呢，正向回趕，然「春潮帶雨晚來急」，連官渡也找不到，約期不成已定。「隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵」，似從煙雨迷茫中看佳人粉黛，思情更濃。「記當日、門掩梨花，剪燭深夜語。」結句反用「寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門」，「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時」之詩意，以別詞寫暢意，然今朝只能懷，卻又疏途同歸了。

本詞雖雲詠春雨，但更似寫春恨，散景雜亂無章，卻字字關情，深深可見。

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