昨天晚上，小四前幾天關注的南宋宮廷舊藏兮甲盤順利拍出，並以1.85億的價格落錘，加上傭金約2.13億（詳見文章南宋宮廷唯一存世的藏品 國寶兮甲盤將拍賣 或創成交價新紀錄）。今年西泠拍賣進入第二天，一把清中期的紫砂壺引起小四的關注，這把壺是龔心釗舊藏、楊彭年制和陳曼生刻香蘅款的紫泥粉彩泥百衲壺，最後成交價多少，下午就知道了。

龔心釗舊藏楊彭年制、陳曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壺

尺寸：6×11cm

估價：RMB: 6,500,000–8,000,000

款識：香蘅（底款）；彭年（把款）；曼生（刻款）

盒內鑒藏印：龔心釗真賞印、陶冶性靈、瞻麓齋、龔釗秘玩

木盒籤條：曼生百衲壺。懷志。

盒內書：楊彭年，陽羨人，合家皆善冶匋，陳曼生作銘，使為制茗壺而名益重。其女香蘅所作尤為密緻，然所傳不多，得者尤珍逾拱璧。此裋褐壺，式雅色異，曼生自鐫銘，可寶。丁丑正月懷希。

鐫刻：勿輕裋褐，其中有物，傾之活活。曼生銘。

這件「楊彭年制陳曼生刻香蘅款百衲壺」，為清末收藏大家龔心釗舊藏，癭木盒外由龔氏題籤「曼生百衲壺」，內襯亦有多方藏印與一紙題記，十分珍貴。壺形制小巧，把下鈐「彭年」小章。壺底鈐「香蘅」長印，「香蘅」即陳曼生之子小曼寶善。

此壺器形端莊穩重，比例協調，簡潔質樸，氣度不凡。壺身大小如拳，手感極佳，入手溫潤可人。胎身寶光煜煜，燦若朝霞，泥色褐中泛紅，錯落披飾著黃、褐深淺色泥，斑駁一似碎布補綴之百衲僧衣，泥色運用傳神，呼應銘文。

壺身題銘：「勿輕裋褐，其中有物，傾之活活，曼生銘」。當代大石齋唐雲（1910-1993）所藏清郭頻迦題字，朱石某摹《茗壺二十品》，所勾繪的曼生壺式中，即有此百衲式及銘文。此手稿首頁題「陶冶性靈 頻迦」，右署「承名世鉤朱石某摹本」，是以前鑒別和仿製曼生壺的底冊。

百衲，指出家人用信眾捐助或施與的多片碎布補綴而成的僧衣。這件「香蘅款曼生銘百衲壺」，雖與《茗壺二十品》的白描百衲壺形制稍異，但楊彭年透過色泥技巧，反而讓此壺更貼近「百衲」的精神。壺銘「勿輕裋褐」，裋，發音同樹；褐，指麻料編織的粗布。裋褐，即指貧賤人家所穿的粗布短衣，壺名「百衲」與銘文「裋褐」均與壺身的斑斕色泥相應和。

壺銘「其中有物，傾之活活」。活活，為水流聲，此處指注茶的水聲，更是隱喻智者的腹中經綸與人生智慧。綜觀全句銘文寓意為：切勿以貌取人，有內涵的貧士，往往能說出令人振聾發聵之言。此外更可以引申解讀為：為人治學應該像百衲衣一樣，必須虛懷廣納，不因人廢言，「海納百川，有容乃大」，才能提升自己的學識與胸襟，言之有物，汲之不窮。此壺切茶、切壺，更切處世哲理，確是典型的曼生壺。

此壺原為清末民初著名收藏大家龔心釗舊藏。龔心釗（1870-1949），字仲勉，又字懷西，一作懷希，號瞻麓、勉齋，室名「瞻麓齋」，安徽合肥人。光緒二十一年進士，任翰林院編修。光緒34年出任清國駐坎拿大（今加拿大）總領事。辛亥革命後長居北京。龔心釗於三、四十年代曾活躍於上海，收藏極豐，尤愛紫砂，藏品常用硬木製成，內以絲絹或織錦包面，每於匣上鈐印、題識品評。龔氏後人將部分舊藏捐贈上海博物館，其餘散入各地藏家，因藏盒題記的特色，龔氏舊藏每易辨識。重慶三峽博物館、香港中文大學文物館均庋藏有若干龔氏遺珍。

清中期?楊彭年制「阿曼陀室」款、晚香齋主人清賞紫泥合歡壺

尺寸：8.2×17.5cm

估價：RMB: 1,400,000–1,800,000

清中期·楊彭年制「阿曼陀室」款、晚香齋主人清賞紫泥合歡壺

款識：阿曼陀室（底款）；彭年（把款）

鐫刻：合歡。晚香齋主人清賞。

說明：美國舊金山琴軒舊藏。

出版：《印象中國——荊溪古器宜興紫砂卷—》P37，北京工藝美術出版社，2013年。

展覽：「印象中國·宜興紫砂展」，中國國家博物館，北京，2012年。

晚香齋主人，趙昌祺（1776-1847），字盛如，江蘇武進人，嘉慶舉人。好書畫，工篆刻，故受阮元之邀，編《兩浙金石志》，因生平最愛幽菊，故自號「晚香齋主人」。 曼生，陳曼生（1768-1822），浙江錢塘（今餘杭）人，名鴻壽，字子恭，號曼生，一號種榆道人，曼公，曼龔，夾谷亭長，胥溪漁隱等，西泠八家之一，善書法，篆刻，嘉慶十六年（1811）左右，任溧陽縣宰，好紫砂工藝，自繪紫砂壺十八圖樣，請楊彭年及楊之弟妹並邵二泉等制壺，自在壺上刻銘，稱「曼生壺」。

明末清初?捲雲紋烏泥六方壺

尺寸：9.2×14cm（高度含包鑲人物）

估價RMB: 900,000–1,200,000

此壺以明末極富特色之烏泥製成，極為稀少、罕見。其壺蓋作捲雲紋樣式尤具匠心，壺身筋紋與壺蓋對應，直頸、平折肩，筋紋自上而下，分層次呈葵花形，造型巧妙。全器從流到鈕均作六方式，寓方於圓，唯壺把作五方，以利把持，圈足內藏，顯得沉穩敦實，雖無款識誠為良工佳作。此壺經舊時歐洲良工包鑲，工藝精湛，裝飾華美富麗，足顯當年使用者的高貴氣派及對此壺之寶愛。十七世紀歐洲巴羅克（Baroque）藝術盛行，在追求華美浪漫的時尚浪潮中，貴族們常常對來自東方的珍貴器物加以包鑲各式精美繁複的金屬配件，一為增加審美價值，二為保護器皿，三為增添華貴的裝飾情調。最早可見於丹麥皇家藝術館（Royal Danish Kunstkammer）所藏的「宜興雙流壺」，此壺最遲在1656年已入載該館清單。

清中期?何心舟制並刻日嶺山房款玉成窯紫泥一粒珠壺

尺寸：10×14.6cm

估價：RMB: 500,000–700,000

一粒珠壺為紫砂傳統經典壺式，以光潤、玉韻、素雅而見長，形制乖巧討人歡喜，由古及今，各路名家皆有製作，堪稱圓器中的典範。此壺呈玉成窯獨有的黃赭色，壺體飽滿呈圓珠狀，有如珠似玉般的圓潤、光潔效果。無頸，嵌入式口蓋，最大程度保持了壺身整體形象的完美。壺蓋嵌以一粒珠，疊造出雙重的視覺效果。壺嘴位置上提，自壺肩而出，形似滑過玉珠的水滴，隨壺身的走勢自然牽引。輕盈的線條在無形中勾畫著協調婉轉的比例，恰到好處的「線韻」表達了壺的體量感、空間感與形象感。壺面銘刻「蒙泉」二字大楷，左署「甘露祖師碑字，心舟縮刻」，筆畫端正，具漢代碑刻書風。壺底鈐有「日嶺山房」方印，把下鈐「心舟」小印，隨器附原藏家為此壺而作拓片紙本，足見其對此壺的珍視與喜愛。

何心舟，字子陶，號韻石、石林、石林居士，齋名曼陀華館，清道光至同治年間制壺名手，浙江紹興人。何氏既是練泥能手又是調砂高手，他所製作的調砂壺質堅砂勻，壺面光滑卻透氣良好。其作品多與文人雅士合作，與海上畫家任伯年、胡公壽、虛谷等書畫家常相往來；其中又以與晚清書法家梅調鼎合作的茶壺最具代表性。據記載及傳世品所見，凡浙甯玉成窯出品每見其品，極具文人味，為晚清文人壺式的一面旗幟。

當代?顧景舟制、宜興湯渡陶業生產合作社出品款紫泥小仿古壺

尺寸：7×13.6cm

估價：RMB: 450,000–600,000

款識：顧景洲（蓋款）；宜興湯渡陶業生產合作社出品（底款）

此小仿古壺由紫砂泰斗顧景舟所制，壺選精鍊上等紫泥製成，有玉質潤厚之感，鼓形身筒，拱狀圓蓋，線條圓潤、挺括，上配圓扁壺鈕，與壺身相呼應，口蓋緊密，的子順手好提。短流向上微微胥出，與壺身連為一體，壺身、壺把、壺嘴搭配調度恰到好處，整個壺體，線條貫通流暢，給人以精神飽滿，充滿活力的感覺，具大亨壺之氣韻，可謂小中見大之作品。蓋內鈐「顧景洲」印款，壺底鈐特定年代款「宜興湯渡陶業生產合作社出品」，從印章看應為五十年代前製作。附顧景舟徒弟兼保健醫生趙江華先生所開具的證書，可謂是一件傳承清晰的景舟佳器。此壺蓋面雖略有磕損，但瑕不掩瑜，仍極具收藏價值。

清早期?紫泥仲芳式壺

尺寸：12.3×19.5cm

估價：RMB: 450,000–600,000

款識：清香（蓋款）；競媚清香（底款）

此壺體態豐腴，束頸闊底，大氣渾樸，式度敦厚，赭色砂胎隱泛紫紅，胎質精純，潤澤光彩足以醉人。摘鈕似菇，鈕座上提，單線壓蓋，貼合嚴密，頸高蓋聳，橫把彎折，曲直並置，寓巧思於庸常，雄健有力而毫不突兀。肩之曲線，身之張力皆恰到好處。壺蓋、壺底皆有款識，蓋內落「清香」二字橢圓章，壺底落「競媚清香」陽文篆書閑章，印款古拙，頗具乾隆風格。此砂壺雖素裝無飾卻博茶人喜愛，以古拙生輝的姿態娓娓道出品茗之樂趣與茶人之素心，實乃一代良工佳作。

清乾隆?毓秀款爐鈞釉紫泥直桶壺

尺寸：14×22.5cm

估價：RMB: 400,000–500,000

款識：毓秀（蓋款）

爐鈞釉是清雍正年間創燒的一種低溫釉，釉面兩種色澤交融，與鈞窯窯變天藍釉相似，釉彩是在低溫窯爐中二次燒成，故稱「爐鈞釉」。宜興紫砂胎的爐鈞釉在乾隆時期燒造非常成熟，外表已經很難和景德鎮瓷胎相區別。此壺身呈橢圓直桶式，壺身筆挺而簡練，近似扁圓卻微含轉角，剛中蘊柔。平嵌蓋，橢圓柱鈕與壺身形近似，簡潔明朗。壺流與耳把皆為多彎式，曲度合宜，方圓並濟，大氣規整又不失線條的秀美。器身通體施鈷藍灑點爐鈞釉，釉面肥厚細膩，釉色妍麗秀雅，自然流淌而形成了長短不一的垂流條紋，千變萬化，似山嵐雲氣，布滿器身，口沿處流露原始胎色，又展現出了紫砂的材質之美。乾隆朝以後，爐鈞釉的釉色明顯退化，釉層稀薄，釉色中變化平淡，缺少了前朝那種變化萬千、自然流淌的明快感覺。壺蓋內鈐「毓秀」二字陽文篆書款，毓秀宮為清代紫禁城中專供新人居住之處。值得一提的是，砂胎爐鈞釉大壺傳器中多見漢方造型，此類橢圓直桶壺體極為少見。此器從式度、釉色、工藝等方面考量，或為清宮藏器。體現了盛世強國之際宜興紫砂高超的工藝水平，還原了清早期爐鈞砂器之風貌。

明末清初?松鼠鈕紫泥菱花壺

尺寸：12.5×23cm

估價：RMB: 400,000–500,000

筋囊器具精準嚴密的秩序美，向來受世人喜愛，此大壺摶紫泥精鍊而成，呈黯肝色，泥色古雅可人，質堅緻而溫潤，無論質感與觸感皆上佳。壺體作七瓣菱花形，十四條稜線清晰明確，凹凸交錯，呈現立體的透視感，壺體凡陽線具伸張之力，陰線具收勒之力，陰陽相協，可謂張弛有度。三彎流、素端把的稜線亦前後呼應，與壺身呈合奏之美，端把垂耳順貼於壺身下端，微微作勢，可見巧思。壺口與壺蓋的筋囊上下對應，連接嚴密，亦可通轉，壺蓋板線精修凸起折線一圈，蓋面剷平，上承壺鈕，下接壺頸，極富層次感。的子為松鼠，兩爪前伸，長尾側甩，本應機靈卻作憨態，頗具明季遺風，大度挺拔，古拙生輝，巧趣足可。此器氣勢力度到位，盡現古壺之美，必為明末清初高手之作，如此陶苑佳器，令觀者愛不釋手。

清早期?清水堂款冷金黃泥圓壺

尺寸：8.7×11.3cm

估價：RMB: 300,000–400,000

好玩之物，以古為貴，此器渾圓穩重，氣度飽滿，既有古蓮子壺式的雍容大度，又具秋水壺式的秀逸靈巧，線條極為流暢。壺選清代早期珍稀冷金黃泥製成，泥色呈淺赭冷黃，砂粒清晰，質感極佳。壺蓋隆起，上掇珠鈕，蓋板線與口線介於方圓之間，一彎嘴舌口薄巧，長短比例恰到好處，端把垂耳分外含蓄，流、把上提，從壺頸肩處暗接而出，將壺整體氣度拉高，更顯精神飽滿。靜則簡約無飾，動則順暢圓柔，此壺細節極耐品味。一捺壺底以竹刀精刻「清水堂」陰文楷書，具晉唐遺風。整器德清儉素，儒雅中和，堂號似有「清水出芙蓉」之意，不務妍媚崇尚朴雅，深得古法，若執此壺在手可澄心清神，沁潤心脾，賞用皆佳。

紫砂壺在拍賣市場行情看漲，是具有收藏的「古董」，名家大師的作品往往一壺難求，正所謂「人間珠寶何足取，豈如陽羨一丸泥」。

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