臨摹漢簡有方法

兩漢時期遺留下來大量的簡牘。早在北周時期，就在甘肅居延地區發現漢代簡書，北宋曾在甘肅等地獲得過東漢簡。近代最先發現的古簡是魏晉簡。狹義上的簡書就是指漢簡，其對後世書風影響很大。1901年，瑞典人斯文赫定在新疆羅布泊北部地區的一個古遺址里發現了一批魏晉木簡和字紙，這裡就是後來世所熟知的樓蘭遺址。1906年，斯坦因在新疆民豐北部的尼雅遺址發現少量漢簡，次年又在甘肅敦煌一帶的漢代邊塞遺址里發現了七百多枚漢簡。-

在甘肅出土的漢簡中，大部分為居延漢簡。有研究者將居延漢簡按出土年代劃分為兩個部分，稱為「居延舊簡」和「居延新簡」，一些研究專著也引用了這一說法。目前出土的居延漢簡共三萬多枚，內容涉及當時社會的政治、經濟、軍事、科技、文化等方面，具有極高的歷史與文物價值。出土的漢簡形制長短、寬窄、厚薄各異，最長的88.2厘米，最短的3.8厘米，多數為尺牘，橫向總計在22.5厘米到23.5厘米範圍內。-

漢代是書法藝術進入高度自覺創造和個性化表現的時代。根據考古分析，戍卒中有專門分工制簡的人，也就是說簡書是出自民間。簡書用筆大膽率意、任情恣性、天真罄露，結體自然天成、不守故常，將漢字結構中的平衡對稱、統一變化、違和虛實、主次長短、寬窄粗細等矛盾對立關係發揮到了極致，形成了一種獨特的藝術風格，突出展現了不拘一格的形式美。（圖為部分漢簡）（1）　-

圖一

圖二

圖三

圖四

我們看到，一些書家所臨習的漢簡已不是漢簡本來的形象。為什麼呢？其中很大一部分原因是他們對漢簡的觀察不夠本質、入微。筆者有意識選擇後世書家書寫的漢簡書體與原大簡書墨跡進行對照。經過這種對比，體會就更為深刻。如果藉助現代科技，將字跡放大，其中的差別就更為明顯。毫釐之間迅速移動的筆觸被我們放大之後，漢簡中那些誇張的「巨筆」其實真是「微不足道」。也就是說，精美不僅限於微小，龐大不見得代表氣勢。-

漢簡出自無名工匠之手，放逸不拘，似為不經意的書寫，然而又時時能體現出一種「法度」，這是後世規矩森然、匠氣十足的隸書所不具備的。一般學書者只注意到了前者，而對漢簡的法度認識不足。其實，如果不懂漢簡規矩，寫出的漢簡就會變得狂盪無法。因而欲學漢簡，要先從規矩入手。下面筆者結合一些字例說明漢簡的規範性。-

圖一一組字用筆纖細，筆畫瘦硬清雅，接近《曹全碑》。如果單獨來看，根本想像不出這些就是簡書。圖二一組端莊古樸，勁挺有力，有《張景君碑》的風姿。即使按照正統成熟之時的隸書標準來衡量，這些字也是寫得毫釐不爽、一絲不苟。圖三一組類似《禮器碑》，熔法度和意趣為一爐，瘦硬　利，清剛峻拔，蠶頭燕尾，極為精妙。-

漢簡書風特殊之處在於來源駁雜，風格隨意。一方面，它包含了濃重的篆書遺意，有高古風韻；另一方面，漢簡出自民間工匠之手，因而又帶有隨意簡便的色彩。我們在臨習漢簡時要注意把握這個特點。圖四一組字中，前兩字保留了篆書的輪廓，在筆順上皆非後世隸書書寫的正常筆順。而第三字「　」的草字頭寫成對點加一橫，第四字「驚」字「馬」部下方四點只作三點，顯得隨意至極。這些用筆如果運用到行書創作中，也能產生美不勝收的效果。（2）　-

圖一

圖二

圖三

二、筆畫分析-

（一）筆法-

1.起收-

如前所述，漢簡書法字形較小，用筆較為隨意。一般將漢簡上的字放大到盈寸大小更便於臨習。此時，如果一味自然落筆，尖鋒很多，便非常不妥當，因為這是漢簡被人為誇大的特徵，並不是它本來的樣子。時下很多出版的碑帖隨意放大原跡，有的甚至將小楷字跡亦放大到一寸有餘，可以說已是面目全非了，臨習者應慎選這類臨本。有些字是越大越好，有些則未必，要看具體情況。-

圖一中，「白」字起筆如蜻蜓點水，與後面書寫出的粗壯點畫形成強烈對比，也構成了一定的節奏感。外框簡化成兩筆，完成後再寫中間橫畫。「也」字起筆重頓作撇畫，而後另行起筆，與豎彎鉤的尖細筆畫形成強烈對比。「臣」字下方橫畫起筆斬釘截鐵，鋪毫切鋒下筆而後提筆猛收。應該指出的是，「也」字起筆和「臣」字下方橫畫都是漢簡當中非常特殊的一類寫法，而自然落筆、稍作調鋒則為常見形態，如「千」字的撇畫和圖二中「乎」字的撇畫，都保留了入紙時的瞬間動作。「乎」字下方橫畫的波磔與撇畫相背而生，可謂呼應有趣。-

漢簡收筆亦是形態各異。如圖二中「節」字橫畫稍頓起筆，行筆中略帶波勢，收筆漸細。「畢」字長橫畫收筆提鋒向上，呈三角尖狀，這是行筆中收筆迅疾自然形成的，臨寫時不必刻意誇張。再如「落」字「各」部的捺畫也是如此。-

「畢」、「落」兩字筆畫粗細大致均勻。而圖三中的「世」字末筆收筆時有明顯的提按動作；「此」字收筆用力鋪毫，提筆省略了滑行動作。如果在字形中有多筆平行的筆畫，則必須注意變化，如「重」字橫畫較多，各不相同，巧妙之處在於將「田」部左移，最下方橫畫右側較為粗重，從而在險絕中建立了整個字形的平衡。「羽」字左右兩部分相同，但起收筆無一相似，各有變化，可謂「毫釐之變，盡顯風神」。（3）　-

圖一

圖二

圖三

2.輕重-

用筆輕重之變在漢簡原大字形中並不是特別明顯，放大來看則極為懸殊，可見古人用心之精微。-

漢簡中，不論筆畫多寡，大多數筆畫都盡量處理得輕捷簡率，但輕而不弱、簡而有味，且注意變化。我們知道，字中筆畫皆為細者，變化尤難。但漢簡卻寫出了自己的特色，可謂漢人的「瘦金書」，如圖一中「匡」、「依」、「悴」、「營」、「賢」五字。-

漢簡中還有一類字，不論筆畫多少，皆極為厚重，有時甚至出現「漆黑一團」的情況，只在筆畫間留有幾個小孔，如圖二中「水」、「里」、「風」、「飲」、「斷」五字。將這組字與第一組字進行對比，可見反差之大。而它們妥帖地共存於一種書體中，這就是漢簡的特色。-

漢簡中，筆畫粗細、輕重相間的字也較多，關鍵在於對筆鋒的熟練運用。如圖三中「藉」字起筆兩點輕頓，後推鋒鋪毫而成長橫畫形態；「君」字撇畫收筆重按，鋪毫而出，從而使該字在對比中形成新的平衡；「夏」字起筆較重，開門見山，最後收筆重按，長舒而出，首尾相互呼應；「門」字的書寫無疑是利用鋒穎正側轉向來調整筆畫粗細的；「則」字筆畫左細右粗，結體不拘常規。漢簡最大的特點就是隨意，有時還摻雜行草書筆意。（4）　　-

3.轉折-

漢簡含篆書遺意，轉折之處多用圓轉，且為十分明顯、十分純粹之圓轉，無後世楷書的暗轉或頓筆動作。即使是「折」，也是自然而過，絕無有意的駐筆動作。這大概是率意書寫的自然產物，也可能是因漢簡字形較小，若過多注意這些細節，恐失妙趣使然。因而在書寫中，不僅要注意一些技巧的運用，而且要考慮某種書體本身固有的法則。如果簡書有明顯的楷、篆、隸意，便不是簡書了。-

為了便於把握漢簡中的轉折，下面我們將分成三類予以介紹：-

一是弧度較大的圓轉。如圖一中「口」、「留」、「圖」、「圓」四字的轉折都極為鮮明地反映了圓轉的特點。尤其是「留」字，整個字形只含圓轉，給人以流暢的動感意味。-

二是趨於方形的轉折。如圖二中「古」、「四」、「園」、「圓」四字，趨於方形的轉折古樸而不乏力量感。-

三是方折圓行。如圖三中「回」、「向」、「甲」、「圓」四字，轉折後筆畫都略向外凸，形成一定的弧度。尤其是「甲」字，基本上形成了包圍圈，這樣的寫法恐怕也只有在漢簡中才能見到。（5）　-

所謂漢簡的「行意」，一是就運筆速度較快而言，二是指一些筆畫、結體處理成簡化符號，甚至一些牽絲連筆也出現在字形中。對於漢簡的這一特點，還是要在點畫形態和運筆的細微技法基礎上來把握，要注意整體上的自然協調，切忌弄巧成拙。-

圖一中，「左」字「工」部下方橫畫順勢波出，行意翩翩，動感極強，與活潑的撇畫呼應成趣；「千」字短撇下筆一掠而過，豎畫略帶彎弧，橫畫粗壯但意趣飛動，三筆一氣呵成；「為」字連筆順勢，「行意」明顯；「盡」字筆法簡約，極為精練，整個字形重心左移，收筆較長，末端帶鉤，以保持重心平衡。-

圖二中，「寫」字寶蓋頭左側點畫較大且分量重，下方點畫簡化，有利於整體上的平衡變化；「　」字處理更為率意：將下方簡省為粗重的兩點，顯得意味深長；「語」字中下方並列兩個「口」部變成了五點，相互顧盼呼應，活潑生動；「方」字筆畫較緊湊，每一筆皆短促飄逸，行書筆意極為濃肆。-

圖三中，「故」字有牽絲保留在字中，最後一筆順勢波出；「明」字部首中短橫畫皆用豎畫代替，已經完全是一種行草書的寫法；「熱」、「無」二字中四點底皆簡化成長橫畫，「熱」字在字中留出白地；「無」字將筆畫擠在一起，增加了密度，使整個字顯得朴茂穩健。-

創作運用中，運用「行意」也要把握一定的「度」。若「行意」過多，就會失卻隸書的意味。隸生於篆，隸書中有篆書結體，純屬正常。如果篆意過濃，就會傷害隸意的發揮。畢竟，書體不同，屬性就不同。（6）　　-

（二）點畫-

1.點-

漢簡中的點畫變化豐富、形態隨意，在結體造型中有極為重要的作用。尤其是起點和末筆，有開門見山和餘韻徐歇之美。-

先看起筆點畫。圖一中的「守」字首點形狀碩大，重若崩雲，體態較圓，與方正的字形構成強烈對比。「定」字首點行筆方向先為-

「　」，後為「　」，先重後輕，可見隨意變化之妙。「直」、「軍」二字首點均為豎點。「直」字首點較高，精神顯露；「軍」字首點較短，顯得乾淨利落。如果將「軍」字上部處理成平寶蓋，反倒不如現在顯得生動。圖二中，「寓」、「廊」二字首點與下方橫向筆畫呈45°角，順勢將左側筆畫帶出，可謂不拘成法。「音」、「妾」二字的首點則處理成短橫。-

通過大量對比，不難發現，漢簡字形中的點畫起筆可以從各個不同方向入紙，隨機應變。-

再看末筆點畫。簡書強調一定的點畫走向，末點寫法常旋鋒頓筆或回鋒，或以自右向左行筆的方式出現。有時漢簡點畫走向和楷書恰好相反，自內向外呈逆時針方向行筆，從而顯得筆勢飛動、精神飽滿而別具一格。圖三中，「映」字末點呈三角形，精巧利落；「與」字末點鋪毫上提；「冥」字末點輕入重按；「下」字點畫極為粗重，又將豎畫縮短，使二者變成「支架」，托住上部橫畫，可謂別出心裁。-

漢簡中的這些點畫極大地豐富了結體變化，是在其他書體中很難見到的。如果將這一點吸收、應用到創作中去，往往能別開生面。（7）　-

對於字中出現的兩點，我們將其細分為上兩點、下兩點和側兩點。在每一類當中又有不同的細微變化，尤其以第二種情況變化居多。-

圖一中，「半」字兩點作「　　」方向行筆，顯得筆勢蕩漾。「平」字兩筆橫畫距離拉大，兩點畫輕盈入筆，一高一低，相映成趣。「火」字將左右兩點拉長，整個字形看起來很扁。此字提醒我們，如果要理解漢簡「因勢生形」的規律，就必須體會字的用筆變化。-

圖二中，「景」字下兩點簡化成一筆，處理得極其簡易便利。像這樣的結構，可以借用於具有類似偏旁的字形中。「宗」字兩點左縮右伸，不拘常法。「東」字上緊下松，點畫相距較遠，遙相呼應。-

圖三中，「廣」字下部的兩個點畫較為粗大，間距較寬，有異曲同工之妙。「虞」字的兩個點畫一小一大，有平衡字的重心的作用。「棠」字下部點畫對比更是懸殊，極為醒目。-

圖四中，「兵」字的兩點畫被處理成撇捺畫，使字勢開張。「次」字左側兩點畫一重一輕、一尖一方，雖然似無意得之，但足以讓我們一見傾心。「於」字右側點畫與上方的「人」形成一個「序列組」，這種因同向筆畫並列分布而造成特殊氣勢的處理方法在漢簡中經常出現，我們在創作中要注意適度把握和發揮。（8）-

一字中，有三點或四點尤為精彩。如圖一中，「嘯」字右部其實是四點，左斷右連，進行了巧妙的變化；「必」字處理成對稱型，利用點畫形狀營造出對稱中有不對稱的變化；「康」字借用篆書體勢，下方點畫沒有按照正常形態來處理，而是右殘左整，較為收斂，從而使整個字韻味無窮。-

圖二中，「糠」字「米」部上方兩點右高左低，下方兩點左粗右細，形成趣味變化。「氣」字「米」部點畫大小不一，且筆畫朝不同方向運筆，顯得生機勃勃。四點底變化尤多。如圖二中「羔」字四點為波浪形，呈流線型變化。-

圖三中，「寡」字以四點代替下方筆畫，間距較小，字形較渾厚；「熟」字四點形狀各異，自左向右漸高，與上部較細筆畫形成對比；「庶」字四個點畫行筆方向，前兩點筆勢向左，後兩點筆勢向右，呼應撇畫與橫畫的走勢。-

圖四中，「蒸」字四點書寫呈拋物線型，增加流動感。「難」和「無」二字較特殊一些。「難」字左側部首中只有三點，中間一點與上部筆畫斷開，兩側點畫與上面一橫相連，可見變化細微。「無」字竟然有六點，形狀近似，大小各異，可見漢簡書寫的自由度很大。-

綜合來看，可得出兩點結論。一是漢簡中點畫的個數極隨意，可多可少，甚至可以將字中的某個部首處理成點畫，起「點綴」作用。二是點畫之間存在著不同的呼應關係：其排列有左高、右高等變化，其筆勢則有方向上的多種變化。這些都需要臨習者細心體會。（9）-

2.橫-

漢簡中橫畫的處理不同於後世的楷書，也未完全保留隸書的波磔筆意。可以說，漢簡中的橫畫，數量豐富，種類繁雜，形式多樣。如果我們將僅僅1厘米見方的字跡放大到兩寸見方，就能夠清晰地感受到其中的千差萬別。-

當字中有一橫出現時，處理方式主要有兩種：一種是露鋒直接入紙，起筆呈尖細狀，如圖一中的「布」字；另一種是方筆入紙，中段略細，收筆漸重，順勢提筆，帶有成熟隸書的波磔，如「發」字。前者取圓勢，後者見方勢。特殊形態的橫畫又有兩種：一是形態極為細長，如「盡」、「首」二字中的長橫，幾乎改變了整個字的體態取勢；二是收筆重頓，極力誇張，粗細對比強烈，如圖二中的「女」、「安」二字的長橫。-

當字中有兩橫出現時，一般是上細下粗，如圖二中的「雲」、「二」兩字和圖三中的第一個「上」字。當然，也有一些特殊形態，如圖三中的第二個「上」字，上下兩橫皆較粗壯，幾乎只有長短之別。「去」字上下兩橫較細，沒有明顯波磔。「共」字的兩橫畫皆有挑鋒，收筆上翹尤為明顯，極為率意。圖四中，「手」字的橫畫有兩處近似的波磔，若按照隸書「燕不雙飛」之要求，這是「病筆」，但漢簡中並不需要完全遵從這一定律。-

當字中有三橫出現時，尤見變化之巧。圖四中，「三」字三橫畫都較短促，重入輕出，但每一橫畫都有自家體態，絕無雷同之弊。「主」字上方的點畫變成了短橫，加上下方的三橫畫，共有四筆橫畫，也各不相同。 「拜」字中橫畫有七筆，率意之中透出不同的意趣。（10）-

3.豎-

漢簡中豎畫的逸氣更為明顯，透出一種自適不拘的美。尤其是有一類豎畫極為誇張，給人印象深刻。這類豎畫將在後文中單獨分析。這裡所列出的皆不屬此類。-

圖一中，「都」字右部豎畫行筆漸粗，駐鋒停筆，筆畫較短，字形既敦厚又別緻。「申」字中的豎畫由上向下漸粗，散漫中透出靈活，而且呈現出木紋痕迹，顯得「逸筆草草」。「阜」、「詳」二字中的豎畫收筆都明顯出鉤。在這裡需要指出的是，漢簡中的一些筆畫形態都是行筆時自然形成的，雖極為率意，但也難免有油滑之氣，因此我們要善於鑒別、合理揚棄。-

圖二中，「庄」、「聞」二字較為特殊。「庄」字左下豎畫變成一個大圓弧，使整個字形展現出錯落之變。「聞」字將「門」部左右兩側的邊框縮短，將「耳」部露出來；「耳」部豎畫處理成蠍尾狀的翹彎弧，挺筆向左，超出「門」部的邊框範圍，可見擺動的幅度之大。「帶」、「端」二字中有多筆豎向筆畫，但是藏露、向背、粗細等均有區別。「帶」字右部的兩個轉折，大者外圓內方，小者內外均方，體現出漢簡書寫「粗中有細」的特點。「端」字右部的兩個轉折處也做了區別，且筆畫收筆的筆勢一個向內、一個向外，似乎在暗示一切處理方式皆有可能。此字巧妙之處還在於右上方「山」部中間的小豎的左移，可謂偏中求正、意趣自生。（11）　-

4.撇-

撇畫是漢簡中較有個性的筆畫。按其形態，可分為短撇、長撇和帶鉤撇三種。下面分而述之。-

漢簡中的短撇活潑跳躍，變化出人意表。圖一中的「生」字，按照楷書形體來衡量，起筆應該有一短撇，但簡書中基本上看不到，與橫畫融為一體，只是稍有示意而已。「席」字橫畫較多，長撇作短撇，字取橫勢，令人回味。「弟」字短撇作長撇，且粗壯有力，與右傾的長豎畫粗細對比較大。-

長撇可以進一步分成兩類。一是細長者，如圖二中的「受」字，一撇如風箏的長線，讓整個字飄逸俊秀。二是較粗重者，如「群」、「功」二字的長撇。要注意提按的變化：一為「輕起—漸按—緩提」，一為「重起—漸提—重收」，二者異曲同工，均在字中體現了主筆的分量。-

撇畫中還有一類帶鉤撇。這類筆畫在漢簡中的數量較多，筆者認為有兩個原因：一是漢簡用筆率意放縱所致；二是竹簡較窄，且有豎向的紋路，有時難免留下特殊的筆畫形態。筆者認為，帶鉤撇的形成，後者可能是主要原因。這有點兒類似於時下一些書畫作品出現筆墨斑駁的情況，其實是將宣紙先揉搓得皺皺巴巴的緣故，而並非「妙筆生花」。有時宣紙存在摺痕，寫出來的筆畫斷斷續續，也是同樣的道理。圖三中，「功」、「少」、「尹」三字的撇畫，出鉤有的輕盈、有的方銳、有的「曲美」，在臨摹時要注意揣摩這些筆畫的變化。在時下的簡書創作中，像這些大膽隨意的筆畫很少見，代之以整體上的修飾和規範，這就意味著漢簡原初的自由活潑因子的減弱。-

當字中有多個撇畫存在時，往往施之以變化。圖四中，「物」字「勿」部首撇伸出很長，像象鼻，左側的「牛」部斜放在上面，何其生動！「傷」字右下的多個撇畫中，首撇誇張，泯滅了左右的界線，也構築了整個字的健美框架。「陽」字右下部撇畫自上而下逐一變粗，因排疊而生成了特殊的韻味。且因右部與左部「阝」形成錯落，故而右部在諸撇畫的作用下，又有了飛動之感。（12）　-

5.捺-

漢簡中有一部分字的捺畫極為誇張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一。可以想像出來，當字形不到1厘米見方時，筆畫即使再寬厚也不到半厘米。有時用狼毫書寫這些誇張的捺畫,可能會感覺吃力，於是有人喜歡復筆描摹，這是不可取的。-

我們把漢簡中的捺畫分方捺、圓捺、平捺和特殊捺四種。-

方捺短促有力，落筆入紙後用力鋪毫，運行後猛收，筆跡常常形成三角形狀，如圖一中的「公」、「吹」、「大」三字。這些字中粗重的捺畫和其他筆畫粗細對比懸殊，書寫中要善於調鋒，避免用筆至根部時造成筆畫枯燥虛浮。-

圓捺的收筆不像方捺提筆來得迅疾，而是稍有上提，旋鋒提筆，如此便使得捺畫末端顯現出圓轉的意味，如圖二中的「之」、「是」、「慶」三字。圓捺相對方捺更長一些，對比也更大。-

漢簡中的平捺一般不做特別濃重的處理，但形態各異。圖三中，「友」字的捺畫作平捺處理，收筆如刀切；「處」字捺畫末端帶鉤狀，極得隨意之妙，也可見書寫時的迅猛力度；「楚」字捺畫相對較清秀，如柳葉橫陳，楚楚有態。-

特殊捺在漢簡中並不多見，這裡列出僅供參考。如圖四中，「史」字捺畫極其瘦長，和「長」字短促的捺畫形成對比。「天」字捺畫與橫畫幾乎平行，顯得天趣飛動、稚拙可愛。-

（13）　　-

漢簡中，撇畫、捺畫對增強字的視覺衝擊力有著特殊的作用。尤其是那些粗壯的筆畫，更是如此。-

一般情況下，撇、捺存在互動呼應的情況。這一點，在漢簡中表現得尤其生動。-

圖一中，「東」、「束」二字為對稱結構。「東」字撇、捺畫處理幾乎對稱，宛如面具上的「八字須」，俏皮生動。「束」字打破對稱狀態，撇捺一曲一直。需要注意的是，此字撇、捺畫看起來行筆較澀，抖動劇烈，這與竹木簡本身的材質和紋理很有關係，不是刻意描摹出來的。「谷」字左右對稱。有意思的是，將原本四點畫處理成兩組平行對稱的筆畫，使得字形頓時飄逸起來。「林」字左右並列兩部分，左側撇畫伸展，右側捺畫伸長，整體上看起來宛如兩個人手拉手，各自舒展一側手臂示意，造型異常生動。-

圖二中，「九」字原本並非撇、捺畫形式，按照楷書標準來衡量的話，右側應該是「鉤」，但漢簡書者將此字作為撇、捺畫的互動形式來看待，漢簡自身所具有的波磔筆意保留其中，撇畫收筆斜向向上，勁健有力，「捺畫」節奏舒緩，顯得剛柔並濟、有張有弛。「枝」字「木」旁撇點伸長，「支」部對稱，橫撇略帶彎弧，托住「木」旁。「去」、「奏」二字撇、捺畫皆較長，使得整個字形寬博端莊、宕逸神飛、不激不厲，可謂端莊中見飄逸，古樸中含瀟洒。（14）　　-

6.鉤-

從嚴格意義上來講，漢簡中並沒有完全類似楷書的那種穩定成熟形態的鉤畫，很多是由隸書波磔自然生成的，帶有極大的自由性和隨意性，因而較之楷書更加豐富多變。為了講解方便，這裡暫稱之為「鉤」。當然，其中也有一部分鉤畫與後世楷書鉤畫形態接近，但數量不是很多。-

我們將漢簡的鉤畫分為五類來講解。-

第一類為無鉤。無鉤是鉤畫的一種特殊形式，順勢波磔而成，或因勢生形，鉤意不是非常明顯。如圖一中的 「我」、「抗」二字，雖然鉤畫筆意較為簡省，但仍顯得意味深長，可見漢簡不拘一格之處。-

第二類為短鉤。短鉤是指筆畫末端至收筆處帶出鉤畫而不長。如圖一中「咸」、「紙」二字的短鉤，顯得活潑而精練。-

第三類為長鉤。筆畫末處，運筆平推而出，形成長鉤。長鉤運筆幅度較大，給人以酣暢淋漓的感覺。圖二中，「對」字鉤畫轉折迅轉而過，然後向左平推；「約」字鉤畫粗壯，迅猛有力，形成環抱結構；「綺」字較之前二者鉤畫更長，筆勢掃過，威風凜凜，托住上方「口」部；「焉」字鉤畫較為舒展，形成半包圍圈，上半部分筆畫極為緊湊，下方疏朗，對比十分強烈。（15）　-

第四類為重鉤。重鉤與長鉤的區別在於有明顯的楷法特徵：出鉤較為寬銳，轉折較方，有少數採用圓轉。圖一中，「包」字末筆採用了圓轉，「已」、「寬」二字的鉤畫用筆頓挫有力、方銳雄強。-

第五類為順勢鉤。這一類鉤畫在漢簡中最多。此筆畫由書寫習慣的重頓和波磔演化而成，隨勢賦形，似鉤又不是鉤，千變萬化，處處流露出迷人的意韻，如圖一中 「風」字的鉤畫。圖二中，「瓦」字的鉤畫誇張了整個字的疏密關係；「光」字將豎鉤畫變成橫畫，且疏密對比強烈；「地」字將豎彎鉤順勢拉長，使字形扁沓；「魏」字豎彎鉤的處理一方面改變了字形整體上的疏密關係，另一方面也使得字形左右錯落，姿采頓生。試想如果將此筆畫縮短，或者上提少許，字的整體趣味就會大打折扣。

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