如何穿得體面？聊聊亦舒女郎的穿衣經
為什麼原著黨對「亦舒女郎」如此執著？無非是她們活得不在凡塵堆里，就是面對最不堪的境地也護得住一絲「體面」。「體面」不是昂貴的物品，而是對一切事情都講究個「分寸」。今天，我們就拿穿衣這件事來說說。
亦舒同名小說改編的電視劇《我的前半生》上線兩周就形成了社會話題，直扎中生代女性痛點，把生活中最不堪的狗血翻給你看，羅子君和其母薛珍珠女士把「市儈氣」詮釋得活靈活現，原著黨們恨得咬碎了一口銀牙，大喊：還我師太！
為什麼？
因為「師太」亦舒最不能忍的就是「市儈」。
電視劇中馬伊琍所塑造的羅子君在前面幾集中，簡直就站在「亦舒女郎」的對立面。把又浮誇又不體面的造型演繹了一個遍。
色彩飽和度太高！
放在日常生活中很糟糕
像聖誕樹一樣的紅配綠。紅和綠一般真的很難駕馭，何況「子君」這身還是飽和度101%的紅+綠？
高飽和度的色彩容易帶來侵略性，如果不是特殊場合，需要形成關注的焦點，講究「體面」的女性斷然不會這樣選擇。（誰能想，這件綠衣服還是來自最有分寸感的品牌Celine，「人靠衣裝」這件事靠的是品位。）
有些顏色
過了14歲你得謹慎
子君知道老公出軌後精心打扮後的造型：一身桃粉色。這件布滿蝴蝶結的褶皺高領小上衣來自獨立設計師Angel Chen，粉裙子來自Peter Pilotto。都是有意思的牌子，怎麼搭配出來就變成了「阿依蓮」了呢？
很多人以為女性化就是要穿一身粉，30歲上下也要把自己打扮成一隻Hello Kitty。這種少女心色彩可能在14歲以後就要很小心的去使用……
太時髦有款式！
這不是亦舒女郎的風格
第一集就是「子君」在頂級商場買鞋的片段，穿著奢華點綴的高跟鞋，挑三揀四。
在亦舒原作中有描寫過子君還是個驕傲的闊太太時的場景：
我挑了兩條開司米呢長褲，讓店員替我把褲腳釘起。
姜太太搭訕說：「要買就挑時髦些的。」
我笑著搖搖頭，「我是古老人，不喜款式。有款式的衣服不大方。」
姜太太自己在試穿燈籠袖。
我開出支票，約好售貨員下星期取衣服。
就算是「子君」還是闊太太時依然也是一個有衣品有想法的女人，不太喜歡有款式太時髦的衣服。可偏偏變成影視劇後就成了各種聖誕樹造型，這些可能就不太「亦舒」。
細節太多
往往容易變成一種災難！
霸氣的Stella McCartney紅色大衣本身很美，只是因為不懂得搭配讓誇張發色、髮型與配飾糾纏到一起，便成為了「俗」。
Céline 2015度假系列
3.1 Phillip Lim 2016秋冬系列
羅子君穿的衣服本身是時髦的，但為什麼她穿起來就和秀場造型相去甚遠呢？「less is more」這句話，這也是對時裝搭配最好的解釋，當單品過於累贅繁複的疊加在身上，會覺得視覺上不輕鬆，難免會出現「子君」的尷尬。
要問羅子君為什麼有這樣的品位？
還是要說說最搶眼的「羅子君媽媽」薛甄珠，子君的整套品位都深得她的真傳。
標誌性的大紅唇、千里傳音的大嗓門、不合時宜的浮誇高跟鞋，當然還有一身同樣飽和度十足的穿搭。
時髦的Louis Vuitton背在她身上，就變了一層意思，有了「我用得起LV」的自豪感。
判斷一個人是好修養還是市井氣，往往就來自於她的衣服是不是比本人搶眼，是人穿衣服，還是衣服穿了人。
離婚後的「子君」確實也有很大的變化，穿衣變得簡單起來，幹練又利落。
如何穿顯得更體面？
亦舒筆下的女主都是最佳範例
真正有氣質的淑女，從不炫耀她所擁有的一切。她不告訴人她讀過什麼書，去過什麼地方，有多少件衣服，買過什麼珠寶，因為她沒有自卑感。典型的亦舒女主，大多都是天生麗質、不施脂粉，梳著馬尾辮或者一頭輕鬆的 短髮，既簡單又利落。
有點像張曼玉在《流金歲月》中的樣子，白色襯衫、短髮。
亦舒筆下有三種女主，不妨按年齡段分為17歲、27歲、37歲來區分。
17歲少女是十足的Tomboy風，喜歡中性打扮，運動裝白球鞋就是最佳組合。
《流金歲月》劇照
27歲的青年女孩，這個階段也是亦舒表達最多的種類。她們喜歡穿經典的白襯衫，秋冬季喜歡穿白色開司米毛衣，搭配卡其褲。
《流金歲月》劇照
若是辦公室工作時，多見幹練的純色西服套裝。
《流金歲月》劇照
還有一小部分是37歲的熟女，她們基本都是職場精英，少不了的是高級套裝。
袁泉在《我的前半生》中作為女二號也算是大半個主角了，就是亦舒手中形容的37歲熟女，精英高管的人設，劇中穿搭與原著還是挺符合的，而且衣品很高。這次袁泉飾演的「唐晶」的穿著倒是頗受好評，利落乾淨好不拖沓。
亦舒在原作中描寫「唐晶」時有出現過「喧默斯」手袋，文中的「喧默斯」其實就是Hermès，一身套裝手提鱷魚皮手袋，便是這位幹練清爽的女高管。
「亦舒」女主們必不可少的穿搭方式
如今依然很時髦
白襯衫 +高腰褲
白襯衫和高腰褲的搭配可以說是經典中的經典了。亦舒筆下的女主都是新時代的女性代表，獨立倔強，精緻優雅。一件剪裁簡約的白襯衫最適合這種氣質了。搭配上高腰褲，簡簡單單就塑造出一個自信迷人的職場女性。
《流金歲月》里張曼玉的經典造型
《玫瑰的故事》張曼玉的白襯衫造型
張曼玉還演過一部亦舒小說，叫《玫瑰的故事》，當中打扮也是簡潔清爽的。
放在當今時代，它依然是時髦的。
高腰牛仔褲的休閑和白襯衣的職業感恰到好處的融合到一起，加上黑色的高跟穆勒鞋，更加彰顯自信的感覺。
垂墜感極佳的白襯衫加上寬鬆的卡其褲，亦舒說這是女人最高級的形態，乾淨利落，又不是女性特徵。
搭配西裝褲就是一個成熟幹練的職場女強人的形象。
純色西裝+白襯衫
亦舒出身優渥，她做過娛樂記者、雜誌編輯、政府新聞官，見過最五光十色的香港娛樂圈，也知道最高級著裝的享受是什麼。純色西裝的簡潔優雅就是她筆下的女主共有的氣質。亦舒的女主不需要華麗繁複的服裝，而是用最簡約的搭配展現自己最有自信和魅力的一面。
《流金歲月》里張曼玉的西裝造型
《胭脂》里的蘇明明西裝造型
《胭脂》 被搬上銀幕，女主蘇明明一頭長髮，穿灰色格紋西裝，配白色襯衫，平日里也是白色襯衫配西裝褲，很有我們現在的80年代懷古腔調。
西裝披著穿簡直走路都帶風，自帶強大氣場。
如果覺得過於簡單的西裝和襯衫搭配有些沉悶，可以嘗試這種把襯衫袖口翻到西裝外面的穿法。白色襯衫和黑色西裝的色塊搭配十分和諧，有新意的穿法又很時尚。
對於白襯衫+卡其褲，黃偉文早在2006年曾寫過一篇專欄叫作《亦舒衣櫃》來描述亦舒女主的風格。
「第150本以後的亦舒作品，女主角不論叫什麼名字，出身怎樣，性格如何，清一色只得一套服裝——白恤衫+卡其褲，頂多有時變成深藍，與其說是作者的商標，不如視為她的終極審美觀。小說寫得好看就是好看，其實與角色穿戴無必然關係，只不過沉迷咖啡色嘴唇的小說迷難免多心，想像力硬闖虛擬世界指指點點，當個不請自來的服裝指導。
第一個問題是：白恤衫卡其褲真的有本事將任何女子穿成美人嗎？就算不是位位傾國傾城，亦舒筆下的女角們至少都是氣質巨星吧，白恤衫是世界上最容易變舊的東西之一，要使路人們暗暗稱讚叫好，這些女人衣櫃的白恤衫，至少要像電影《九個半星期》一樣，長期準備100件以上。至於卡其褲，是怎樣的卡其褲呢？slim-fit的、超窄的、over-size的、直身的、蘿蔔的、喇叭的，當然有很大分別。恤衫是塞進去還是飛出來的呢？頭髮什麼樣式？鞋子都穿什麼型號？手袋準不準拿？除了指定的勞力士蚝式還準不準有其他小首飾？這些細節勾勒出的人物都有所不同，這些我都有興趣知道，唯一可以肯定的是，這些女子天生都有一定姿色，人穿衣服而不是衣服穿人，而且不怕悶，因為張曼玉、李嘉欣、王菲、張柏芝這種級數的美女，如果天天白恤衫卡其褲兼不化妝，還不見得可以令人神魂顛倒，一見難忘呢。
第二個問題是：到底這些白恤衫卡其褲會是什麼牌子的呢？心地好的fans像我，會儘力幻想成Jil Sander（一名牌），但如果根據作者論推敲亦舒小姐現在身處的環境，則很有可能原來是——Club Monaco（一名牌）。」
Jil Sander風格確實很亦舒，Jil Sander曾被WWD授予「簡潔女王」的稱號，她本人穿衣就很極簡，白襯衫也成為她鍾愛的單品之一。
她的設計純粹，利落，極簡，摒棄一切多餘細節，不愧是德國設計師！有人曾說過：「當一位女士買了Jil Sander後，她肯定會穿上10年甚至更長的時間，然後再傳給她的女兒。她的服裝是超越時空的。」
Club Monaco也是一樣，簡潔純粹。
黑色禮服，小黑裙
簡潔的黑色禮服，都是亦舒筆下的極簡審美。亦舒的女主角常常身著「姬仙蒂婀」禮服，姬仙蒂婀便是Dior。
《玫瑰的故事》張曼玉的一字領小黑裙
時尚人士們從不掩飾對於小黑裙的偏愛與迷戀，溫莎公爵夫人說：「小黑裙若是穿對了，任何衣服都無法替代它」。 Didier Ludot更是直言：「沒有小黑裙的女人沒有未來」。小黑裙出自可可香奈兒女士之手，而真正令小黑裙名垂青史的卻是奧黛麗·赫本。赫本身穿Givenchy小黑裙的熒幕形象已成為一代經典。
名不見經傳的伊麗莎白·赫莉憑藉一條黑色「別針裙」一炮而紅；
黛安娜王妃以一襲緊身露肩黑色「復仇裙」回應破碎的婚姻；
誕生八十多年來，小黑裙經久不衰，意義早已超越「一件裙裝」，「既不會過於隆重，也不會單調乏味」，這件裙子成為一種時裝態度。
如今女人們的衣櫃都必須備一件小黑裙
小黑裙配紅唇展現的是女人最優雅性感的一面，從指間發梢都能散發出無限的魅力。
剪裁合體的小黑裙沒有一點多餘的裝飾，盡顯女性完美曲線。
Karlie Kloss穿的這條帶腰帶的小黑裙能顯出她完美的腰部曲線。
開司米
開司米最能代表亦舒筆下的那些女人們了。一件開司米毛衣，摸起來柔軟細膩，穿在身上又輕又薄又暖，貼身穿著猶如第二層皮膚。它的溫暖和柔軟，也只有穿著它的人才能知道。就像亦舒的女主角，她們知道怎麼怎麼樣是真的愛自己，一件低調奢華的開司米，帶給自己的溫暖是無可比擬的。
開司米就是山羊絨的俗稱，cashmere（克什米爾）的音譯。一般的羊毛稱為Wool，好一點的是Merino羊毛，而開司米是山羊針毛下的絨毛，寒冬長出，開春脫落，非常稀少而已很珍貴。
在歷史上克什米爾曾經是山羊絨的集散地，15、16世紀，克什米爾地區的牧民將羊絨製成漂亮的披巾，用以防寒取暖。18世紀時拿破崙得到這樣一條披肩送給了約瑟芬皇后。自此，開司米開始在歐洲流行起來。一度被歐洲皇家及富家女子當作必備裝束，更成為社會地位的象徵。
法國著名畫家雅克-路易·大衛1790年所畫的女伯爵肖像，她披戴的就是當時十分流行的開司米披肩。
1960年代，赫本在電影《甜姐兒》中飾演一位去巴黎當模特的美國文藝妞，她來到巴黎首先換的行頭就是黑色高領毛衣+黑色八分褲+平底鞋，整個造型輕盈簡潔又充滿文藝氣質。
摩納哥王Grace Kelly的學院風開司米，十分優雅。
Tilda Swinton的菱格開司米，來自創立於1815年英國老牌羊絨衫Pringle of Scotland，是非常具有貴族腔調的一個高級服裝品牌。
結束語：
我們多希望每部影視作品都可以尊重原著女主角的質感，90年代時張曼玉語與鍾楚紅是演過亦舒女郎的，那時候她們真的是認真在穿：白襯衫+卡其褲。
那麼問題來了
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