一對「火檔」——相聲名家於寶林、馮寶華

台上的演出，磁石般的吸引住了全場上千觀眾的眼神。但聽得"駙馬爺近前看端詳，上寫著秦香蓮三十二歲……"，那濃重的腦後音、清晰有力的吐字、醇厚的韻味，可說是地道的裘派。是京劇"裘派"專場演出嗎？非也！這是原"天津市實驗曲藝團"相聲演員於寶林、馮寶華合說的相聲《鍘美案》。

於寶林學唱裘派花臉唱腔極富功力，嗓音高亢、字正腔圓，頗受觀眾歡迎。他時常接到觀眾的來信，特別要求他演出《鍘美案》、《學唱姚期》等節目。一九六零年他在北京演出時，深得當時北京京劇界的矚目。裘盛戎、馬富祿、馬長禮等京劇表演藝術家曾親臨觀摩，並與他親切座談。

於寶林除了善學京劇裘派，對各種地方戲曲、曲藝、方言、叫賣聲，不同人物的語調、動作，也都模仿的惟妙惟肖。如《劉巧兒與竇爾敦》、《赤桑鎮》、《學電台》、《哭四齣》、《醜態百出》等等，都充分展示了於寶林的藝術特長。

俗語說："業精於勤"，於寶林的藝術之所以能形成個人的獨特風格，與他多年的藝術實踐與刻苦鑽研是分不開的。他一九二一年生於天津，由於家境貧寒，小學沒有畢業就做了書場的服務員。在耳濡目染中，逐漸熟悉、理解了評書及相聲藝術，對相聲尤為喜愛。十七歲時，他拜張振圻為師學相聲，同時拜張闊峰為師學評書，一邊學習一邊演出，互有借鑒，頗為火熾。從十九歲開始，專門從事相聲演出，先與焦國臣（藝名兒："小金牙"）搭夥，在北京東安市場演出。後與李潤傑、王占榮在天津"新三不管"等處撂地。二十二歲時，拜評書、相聲前輩馬軫華（亦名馬壽延）為師，在天津謙德庄、河東地道外等處演出，聲譽鵲起。二十六歲以後入天津南市"連興茶社"獻藝，先後與郭全寶、高鳳山、馮寶華搭伴。在對口相聲中經過刻苦鑽研，逗、捧均有特色，頗受觀眾喜愛。

"給他整份兒！"

一九四七年，二十六歲的於寶林來到天津相聲大本營"連興茶社"獻藝。這裡由老藝人尹壽山"掌穴"（主持業務），演員有閻笑儒、耿寶林、史文翰、郭全寶、於佑福、尹笑聲等。每日中午開場後，輪換演出，倒替吃飯，要到夜間十一時才散場。

於寶林初到"連興"時掙"七厘"（即整份兒的十分之七）；當時，他已擁有一部分觀眾。他的《賣布頭》、《戲迷》、《雜學唱》等節目尤為觀眾賞識。有一天，尹壽山等應邀去"登瀛樓"吃晚飯，臨行時囑託於寶林："你使單口，盡量把人攏住。"於寶林深知這是對他業務上的考試，因先後在這裡說過單口的有老藝人吉評三、馬德祿、趙佩茹、劉寶瑞等，如果份量差，很難要下來聽眾的耳音。而這次演出又很關鍵，萬一演砸了，自己在"連興"的位置就不易坐穩。他懷著忐忑不安的心情向一位職工請教："我使什麼好？"對方思索了一下說："使大伙兒沒聽過的"。一句話點醒了於寶林，如果演以上幾位常演的《君臣斗》、《解學士》、《馬壽出世》、《張雙喜》等，准使不過人家，觀眾有先入為主的印象，就不易信服自己。於是決定演《還珠花》，開始十分鐘一段，後來就五、六分鐘一段，觀眾越聚越多，座無虛席。十段過去之後，尹壽山等回來了。劇場里異常火爆，欲罷不能，於寶林就堅持說完全部內容才去吃飯，觀眾仍要求他翌日還說單口。到散場後分錢時，尹壽山滿意地說："給於寶林整份兒"。從此他便結束了"七厘"的待遇，藝術上也有所提高。

得遇名師

於寶林在"連興"站穩之後，並不滿足已有的成績，他對馬氏相聲的穩健、諧趣表演十分讚賞。當時，主持"連興"業務的尹壽山正是馬德祿的弟子，因此，尹壽山曾向於寶林代傳馬氏技藝。馬德祿先生之子--馬桂元、馬三立以及侄兒馬四立的表演，對於寶林也有很多啟示和深刻影響。於寶林象蜜蜂採花粉一樣博採眾家之長，藝術上大有長進。及至天津解放前夕，已成為"連興"的中堅力量。雖是如此，他對馬氏藝術的嚮往有增無減。

一九五四年初夏，北京曲藝三團到天津和平路世界商場樓上的華林戲院演出相聲大會，演員有高德明、孫寶才、高鳳山、王世臣等。於寶林常到這裡串門兒，交流技藝，溝通感情，大家都誇他謙虛好學。

一天上午，京津相聲演員聚在一起聽張壽臣先生講課。剛講完，高德明先生跑上台："報告大家一個好消息！借今天這個機會，於寶林拜馬三立為老師，現在行鞠躬禮……"。當時，演員們簇擁著馬三立先生上台，於寶林如願以償地入了馬氏門檻。

三十年寒暑

解放以後，於寶林參加了以孫書筠為主的"群聲曲藝社"，並與郭全寶去上海演出。回津後，參加了和平區相聲隊，成為"攢底"演員。一九六零年，與馮寶華一起調至河北省曲藝團。除演出外，還兼作輔導工作，曾在河北省曲藝學校任教。一九六二年，省曲校撤銷，他二人奉調回津，參加了南開區曲藝團。粉碎"四人幫"之後，參加天津實驗曲藝團。

從以上的經歷中，我們彷彿聽到於寶林三十多年來在藝術道路上的腳步聲。多年的藝術實踐，逐步形成了他細緻傳神、聲情兼備、吐字清晰悅耳的藝術風格。他除了對口相聲中捧逗獨具特色外，還善演單口，在發揚馬氏相聲流派上尤為盡心竭力。他學習馬氏藝術，並不生硬模仿，而是結合自身條件，注意吸收老師藝術上的優長，正如他所說的："老師的幽默感和火候我是學不到的。"由此也可以看出他的好學不倦。

他的搭檔

他的搭檔馮寶華，是著名古典戲法藝人馮書田之子。自幼隨馬三立之兄馬桂元學藝，因此打下了堅實的基本功底子。

三十年代初期，馮寶華才十二歲，在嚴父的督促下，放下書包到天津東興市場"相聲大會"學藝，馬桂元對他要求很嚴，時常叫他十遍二十遍地復誦一句台詞，馮寶華累得渾身是汗，馬桂元仍然搖頭說不行。嚴格的要求和全力督促，使馮寶華橫下一條心向相聲領域進軍，終於在十八歲時嶄露頭角。他曾去濟南、南京等地演出。馮寶華善演文哏、貫口等節目，馬氏代表節目《文章會》、《對對子》、《吃元宵》等，他演來均得心應手。

馮寶華熟諳馬氏相聲風格，捧逗俱佳，四十年代後期，與於寶林合作時，才改為專門捧哏。馮寶華基本功紮實，對業務認真負責。他與於寶林互相磋商編演過不少新節目，而且捧得嚴絲合縫，效果異常火爆火熾，被大家譽為富有特色的"火檔"相聲。

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