明代 畫家陳淳國畫作品欣賞

陳淳(1483-1544)初名淳，字道復，後以字行，別字復甫，自號白陽山人。長洲人。陳淳自幼飽學，對於經學、古文、詞章、書法，詩、畫，都有相當造詣。陳淳少年作畫以元人為法，深受水墨寫意的影響。他的寫生畫，一花半葉，淡墨欹毫，自有疏斜歷亂之致。他的有些作品，所畫質樸，可以看出受沈周畫法的影響， 從他現存作品中即可見風格和用筆，既能放得開，又能收得住。他能詩文，擅書法，尤精繪畫。陳淳與徐渭並稱白陽、青藤。陳氏少年作畫工細，中年後筆法放縱，自立門戶。陳淳從師文徵明，在其門下聲譽最高。擅長寫意花卉，其作品雖表現一花半葉，卻淋漓疏爽，深受當時文人士大夫的讚賞；他是繼沈周、唐寅之後對水墨寫意花鳥畫的發展作出了重要貢獻的畫家。陳淳中年以後間作山水，技法學米友仁、高克恭，多以江南風景為題材，手法簡練，極具文人生活情趣，文徵明曾微笑著說：「吾道復舉業師耳，渠書、畫自有門徑，非吾徒也。王世貞在《州續稿》中說：「勝國（元朝）以來，寫花卉者無如吾吳郡，而吳郡自沈啟南（周）後，無如陳道確，陸叔平（治）」。近代畫家如蒲華、吳昌碩，齊白石等，在詩文題書畫中，都對陳淳做出了極高的評價。明萬曆年間即有人曾評價過陳淳在花卉方面的造詣和聲譽都超過了文徵明，成為繼沈周之後的吳門大家。明清以來畫家，尤其在花鳥畫方面，受他的影響很深。他與徐渭齊名，人稱「青藤，白陽」。

明 陳淳 水仙圖 28.5×54cm 1542年作

款識：庚子（1540）仲秋，道復為白間曼作於葑溪舟中。白間自善丹青，而顧徵友於余，正所謂問道於盲矣。一笑。

明 陳淳 怪石秋葵圖 28.5×54cm 1542年作

明 陳淳 薔薇圖 69.5×32.5cm

徐邦達邊跋；張珩題鑒。

款識：色與香同賦，江卿種亦稀，鄰家走兒女，錯認是薔薇。道復。

明 陳淳 稚英冊 畫21×17cm×6；對題21×17cm×6

款識：道復。

對題：

1. 窮冬多雪霰，柔脆己先摧。不是丹砂質，豈能最後開。道復。

2. 蘇葡花開日，園林香霧濃。要從花里去，雨後自扶節。道復。

3. 庭院日初長，玫瑰正堪頌。香色兩徘徊，聲價令人重。道復。

4. 芳澤三春雨，幽蘭幾畹青。山齊人獨坐，披酒讀騷經。道復。

5. 雲霞羅錦萼，風露浴琳條。結果多佳子，甘酸合鼎調。道復。

6. 濃香拆麝臍，細蕊秀鶴頂。 東風故飄蕩，熏人醉不醒。道復。

題跋：

1. 萬萼千英花朵開，濃香一簇紫霞堆，珠簾繡閣春風裳，不向金鳧慰煤。彭年。

2.南浦江楓向曉摧，西園籬菊倚霜開。杖藜行叢多秋興，更有山陲訪客來。鈐印：彭年（朱）

3.香含龍腦重。色借口綃濃，彭年。

4.光風泛號轉春易，碧華芬芳吐國香。不易地階染地植，美人宜谷久相忘。彭年。

5.彭年題跋渙散。

6.彩碧濃妝叢葉，丹砂艷染花。故應春雪裡，獨自擅芳深，彭年。鈐印：年（白）

7.白陽先生得畫家寫生三昧，蓋步駿而超其矩規者矣，雖酒次弄數草草而天趣自足，況看布景設色籠毫。後橋黃子香若饑渴，近自金陵過吳縣金購索，卒不能致，其神品期訪白陽於五湖田舍，又來克有假，於是友人禹文氏出其秘藏，雜英冊頁一種作神。時嘉靖庚子（1540）初夏十日，長洲彭年。鈐印：彭年（白）、彭年孔加（白）

引首：稚英。

明 陳淳 江陰道中所見

明 陳淳 山陰道中

明 陳淳 紅茶 泥金扇面

款識：花開直雪中，態較山茶小。老圃謂茶梅，命名端亦好。道復。

明 陳淳 墨牡丹圖

明 陳淳 芙蓉

款識：東風飄飄不絕吟，游蜂舞蝶相追隨。名花嫣然媚晴畫，深紅淺白粉差池。高堂到宴散羅綺，珠簾掩映春無比。歌聲貫耳酒如澠，醉向花前睡花里。人生行樂須及時，光陰有限無淹期，花開花謝尋常事，寧使花神笑儂醉。甲辰春望，白陽山人道復。

明 陳淳 雲山圖 124×62.5cm 1530年作

題識：夏氣偏煩燠，茆堂午睡濃。何當雲送雨，早已過前峰。白陽山人陳淳作於五湖田舍。庚寅（1530年）五月望後二日也。

明 陳淳 秋色滿園 135×64cm

款識：牆外花枝傍晚開，新涼入坐好銜杯。秋光滿目都成句，留與詩家取次裁。道復。

明 陳淳 水墨花鳥 84×196cm

明 陳淳 錦上添花 177×83cm

款識：春事時正殷，庭墀斗紅紫。弄筆寫花真，聊爾得形似。道復。

明 陳淳 紫薇圖 46×33cm

本作品為陳半丁舊藏並題籤。

款識：何處堪逃墨，園林絲正濃。晚涼臨水坐，花影自重重。道復。

題籤：（陳半丁題）陳白陽老年精作紫薇。半丁收存並題。

在書法方面，陳淳的造詣也非常高，他和文徽明、祝允明、王寵並稱為吳中四名家。陳淳的寫意花鳥畫栩栩如生。寫意花鳥畫是唐寅、沈周和文徽明開創的，陳淳將這一 繪畫技法發展下去，並且推到了一個新的高峰。寫意畫開始開始走向成熟就是始於陳淳。陳淳的花鳥畫作品對藝術界影響深遠，徐渭就是受到了他的影響蔡對寫意花鳥畫進行改革創新。陳淳的花鳥畫中融入了書法和山水畫的語言形式，同時在水墨運用上也是多種技法共同使用，巧妙的繪畫出葉子的陰陽相背以及不同形態的變化等等。陳淳的繪畫不同於傳統文人畫的創作，而是一種更為簡練、自由的筆墨語言。陳淳創作了許多傳世佳作，作品遍布海內 外，國內幾大博物館都收藏了他的畫作。

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