著名詩人程維詩集《妖嬈罪》後記

詩集《妖嬈罪》後記這些詩，大部分是這一兩年的產物，我卻彷彿寫了一生，是我一生心靈的記錄。------這是我最好的詩篇，這是我最差的詩篇。時間將證明：如果我是一位好的詩人，它們就是好詩，如果我是一個差的詩人，它們連詩都不是。而我是要編一部在今後的歲月中不致於讓我臉紅並慚愧的詩集。我是將內心當作白紙寫下每一行詩，這是我虔誠面對上蒼的寫作，上蒼有眼，它使我的肉身更緊貼於大地。大地在我已不再虛妄，正如天空是我必須面對的檢視我良知與靈魂的大神，而大地是山川草木與眾生，更是我立足與容身的地方-----是我的腳步所到之處，是我行走，站立，坐下，躺著與起來的地方。而這------更多是在我的故鄉南昌，是近年我居住的沙井-----我在這裡思考並寫作。這些年我甚至少有涉足城區了，我所指的城區，是贛江南岸南昌老城-----我在那裡生活了四十餘年，現在的居所與出入之地乃贛江北岸新城，與故城一水之隔，人卻步入半生之後。由此而始我也似乎有了更多清靜時候，彷彿與已往的熱鬧、擁堵，與喧囂的生活發生了抽離----從此岸到彼岸，變得意味深長。我知道這是一種告別，也是一種更新。我的寫作也起了變化，我寫下的每一部長篇乃至每一篇詩行，都是一種告別，也是一種更新。明乎此，我反而有了些許的從容與清醒，我要將自己的寫作與過去分別開來。我要讓每一日變得合乎自然，讓每一次寫作變得在時間中更有效，這就是讓它合乎萬物生長之律與天人合一之道，而不拘泥於小術。這些詩，也就從內心生長而出。它屬於陽光、雨水，也屬於黑夜與霧霾。它生長出來，只是選擇了我的大腦和身體。對於詩而言，不存在個人的才華，而 存在什麼樣的詩，選擇由什麼樣的人來寫出。如果這些詩是微不足道的，其人也微不足道。如果這些詩是傑出的，自然寫它的人也唾手可得一個傑出詩人之名，這並不奇怪。奇怪的是我這些詩寫出來的過程都不太難，我二十年前在一家刋物上提出的」難度寫作」似乎蕩然無存，與手上寫作的長篇小說相比-----很少寫作者正視長篇的體積所要求的更多繁複的技巧與元氣淋漓的飽滿狀態及結構能力，一個真正的長篇足以窮盡一個作家之能。詩相對於我所認為的長篇寫作，令我愰然產生了輕而易舉之感-----這無疑是一種自我虛擬的假象-----此前我已畏敵如虎般進行了數十年詩歌寫作的嚴格訓練，詩作已發遍了大大小小的刊物，贏得了一些過早的薄名。我停頓十餘年之後再度寫詩，就是要將自己的寫作與一度的」薄名」切割，回歸一種面對上蒼與內心交代的無名狀態的寫作。這種無名狀態的寫作，因無功利之累，便也看似輕鬆，但當我每一次復讀這些詩，都感到其如同天體般與萬物的緊密聯接，是無法輕易用一個詞來判定的。我感到它合乎萬物生長之律，而不是相反。如果你的寫作違反了萬物之律，它必然糾結萬般，會陷於物是人非的泥沼。我必須說明的是當一個寫作時期開始之前，我已停筆十餘年沒有寫詩了。那是從形而下到形而上的一種遷徙，從贛江之南遷到贛江以北，從寫詩遷移至長篇小說，當然我的長篇小說在贛江以南就已開始寫作並且已經出版，而詩的轉折與再度進入是在贛江北岸，且密集地發生在我寫作長篇與不停繪事的同時，它們搶著生長，並呱呱落地。我是驚喜而惶惑的，但我明白我做了什麼。我頭頂天堂，葡伏在神靈的土地上，為這些詩篇接生，如此而已。如果這是一個大師的時代，或許大師已先我而誕生，我的一切努力，都是對於大師的練習。此外我必須感恩於天地萬物，其神形完備，讓我存活並寫作，感恩父母親人與每一口糧食與書頁。同時感謝我引以為一生的知友姚雪雪，這位百花洲文藝出版社美麗的女船長，我們經歷過詩歌的黃金年代，並為其餘響而存留著一顆詩心，感謝她作為一位詩人、傑出散文作家與出版人出版這部詩集《妖嬈罪》-----讓詩再度妖嬈。程 維2017,4.22,於南昌，紅谷灘

名家簡介

程維: 詩人，小說家，畫家，居在南昌。著有詩集《妖嬈罪》《他風景》《古典中國》《紙上美人》，長篇小說《皇帝不在的秋天》《虛魚》《雙皇》《海昏：王的自述》，散文集《南昌人》《水墨青雲譜》《畫個人》《獨自憑欄》《書院春秋》《豫章遺韻》《沉重的逍遙》等。獲中國作協第八屆莊重文文學獎，天問詩歌獎、中國地域詩歌獎、中國長詩獎，《詩刋》《星星》等刋詩歌獎，以及第一屆、第三屆、第五屆穀雨文學獎、江西省優秀文藝成果獎、滕王閣文學獎等。上世紀九十年代初與海子、于堅等被讀者投票評選為中國當代「十佳詩人」。長篇小說《海昏：王的自述》榮登「2016年華文領讀者．年度好書榜」。江西人民出版社出版40萬評論專著《穿越時空的對話：論程維詩歌》。中國作家協會會員、江西省作協副主席、江西省詩委會主任、南昌文人書畫院院長。 以新寫意人物畫在全國產生影響，等海內外百餘報刋以專版推介。英國伯明翰大學藝術中心、日本歧阜藝術館、香港現代藝術館導藝術機構與藏家收藏其畫作。

（供稿：北京城市未來文化藝術中心）

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