沒有IP加持也不打感情牌，《大護法》開啟動畫產業成人禮；國產動畫電影市場光線已佔半壁江山！

在IP熱持續發酵、當紅明星參演的電影市場上，那些無IP、沒有耗重金打造的電影仍在前行，比如《大護法》。

作者|韓英春葉

同在7月13日上檔的《悟空傳》、《大護法》成為了近日的熱門議題。票房的懸殊不用多說，但在豆瓣電影上，《大護法》8.1的評分甚至高於《神偷奶爸3》的7.0分。作為一部自主劃入PG-13的電影，除了血腥暴力的場景是少兒不宜的，影片中的某些隱喻也是孩子們難以理解的。

同樣是光線影業出品的影片，《大魚海棠》賺足了票房和口碑，這一次的《大護法》自然被寄予厚望；但與《大聖歸來》的老西遊IP，《大魚海棠》傾注十二年的製作情懷相比，《大護法》就像半路殺出來的一樣在電影市場上前行著。

一家投資了中國50%以上動畫公司的企業，一位「重返江湖」的動畫導演，《大護法》的問世僅僅是為了票房，還是為中國動畫產業奠定基礎。

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光線傳媒：做國內最大的動漫電影公司

在《大護法》的出品方名單里，除了北京光線影業有限公司，還有一家好傳動畫的公司。讓我們把時間拉回到2015年10月25日，光線傳媒宣布成立「彩條屋影業」動漫集團，目前彩條屋一共投資了14家動漫公司，足以證明光線傳媒要把動漫電影做大的態度。

（數據來源：三文娛）

好傳動畫於2016年的11月獲得了光線傳媒1050萬元的投資，光線占股30%。除了《大護法》，好傳動畫曾經先後為《十萬個冷笑話》、《黑白無雙》等多部作品做過外包，同時也創作了如《大理寺日報》、《彎刀大馬賊》等動漫作品。

從光線傳媒披露的2016年度財報顯示，其全年營收17.31億元，同比增長13.66%；凈利潤7.41億元，同比增長84.27%；雖然光線的業績有目共睹，但也有割捨。2017年年初，光線傳媒以總價2.4億元轉讓藍弧的股權，原因是藍弧不擅長做內容製作，它更擅長在全產業鏈的覆蓋，在經營理念上，雙方的分歧較大；也是在藍弧製作的《果寶特攻》失敗後，光線開始陸續投資其他的動漫公司 。

光線如此大規模布局動漫事業，一大部分原因來自於對二次元市場的看好和對整個二次元市場的下注。在去年宋城演藝花26億元收購六間房打造虛擬偶像女團，搭建二次元平台；美盛文化對同道大叔、百熊閱讀的投資，使得這些二次元創業公司的估值如同火箭式飆升。

二次元動漫市場是一個朝陽產業，沒有頭部作品的公司往往也缺少投資價值，讓擁有頭部IP的公司稀缺性更強，再加上有了那麼多估值上升的案例，投資者自然將所投的公司估值放在另一個水平之上，新的資金也不斷參與進來，市場帶動力也更強。光線要做國內最大的動漫電影公司的願景也在這競爭激烈的行業中慢慢培養著。

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不思凡的回歸

《西遊記之大聖歸來》導演田曉鵬：「這是一部非常特殊的片子。」

《大魚海棠》導演梁旋：「不思凡導演比我任性對了，中國動畫就是需要有各種各樣口味的導演。」

不思凡是誰？不思凡是做什麼的？對於外行人而言這個名字是陌生的，但對內行人來說，不思凡的作品早在13年前就在網上流傳開了。《黑鳥》、《小米的森林》都讓不思凡圈了一票粉絲，那時的他叫悠無一名。

但當大牛（出品人）找到不思凡的時候，他早已不做動畫了。或許是被大牛的真誠打動，或許是對中國動畫產業的希望，不思凡最終放開手去創作。與其他動畫電影的人物場景相比，《大護法》的人物乍看上去有些「奇特」，比如影片中的花生人，是他無意間看到同事捏的人偶，這樣沒有靈魂蒼白的人偶成就了影片中任人屠殺的豬玀。

打破束縛、打破恐懼是不思凡想讓《大護法》表達給觀眾的理念，因此整部影片都用了「暴力美學」。通常槍戰場景都出現在真人影片中，二次元槍戰片更是少之又少，搭配清新的水墨風倒也中和了不少。當然，即便創作團隊自主為影片限制極限，前前後後《大護法》還是送審了三次。

包裹的像粽子一樣的大護、猶如貧民窟一樣的花生鎮、被恐懼籠罩著的花生人、被束縛捆綁著的太子等，說《大護法》是一部動畫片，更多的是不思凡及其背後創作團隊想要突破自我，衝破中國動畫市場條條框框的一種嚮往。

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《大護法》：國產動畫電影的成人禮

不少人將《大聖歸來》、《大魚海棠》與《大護法》放在一起，稱為「三大」國產動畫電影，但是《大護法》並沒有套用成功的模版，而是帶來國漫新的思維和多種可能。《大護法》被稱為給成年人看的動畫，確實，以往的動畫電影市場多以進口影片為主，國產動畫電影如《喜羊羊與灰太狼》也是給兒童看的動畫片，無法體現國產動畫的內涵。

（圖片來源：中國產業信息網）

2011~2015年間，國產電影的國內票房總額增長了約4倍。其中，國產動畫電影票房由2011年的3億元增長到了2015年的21億元，增長7倍，遠快於國產電影票房整體。目前，國產動畫電影已經越來越受到觀眾們的重視與歡迎，國產動畫電影占國產電影比重越來越高，由2011年的4.29%增長到2015年的7.75%。

（圖片來源：中國產業信息網）

在國產動畫和進口動畫數量上也可以看出，每年我國在國產動畫數量上是逐年遞增，降低了進口動畫的引進數量，由此可見國產動畫市場也越來越受到重視。

（圖片來源；中國產業信息網）

在票房，國產動畫影片也在和進口動畫影片慢慢拉小差距，但是「低幼化」的動畫電影已經無法支撐市場，需要更多優質國產動畫影片的推出，才能穩固國產動畫市場。

《大護法》的上映開啟了中國動畫要往成熟的行業結構發展，但是我國的動畫產業鏈還不完整，在出版到製作方面還存在問題；其次是動畫幼齡定位已深入人心，《花木蘭》、《功夫熊貓》都是以中國文化作為背景，但卻並非出自我國動畫創作團隊之手；最後就是監管問題，雖然鼓勵機制明顯，但是就版權問題的法律機制還不完善。

從大方向看，國產動畫產業的崛起可以將動畫影片市場帶入一個全新的高度；從個體看，希望不久的將來熒屏上可以被更多的優質國產動畫影片所承包。

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