这五句诗，句句为呕心之作，皆因一字而境界全出！

诗句之魂在于意境，意境借助物象与情感的融合而出，有时也可因诗句中的一个字而境界全出。

鸟宿池边树，僧敲月下门。

——唐 贾岛《题李凝幽居》

不得不提的还有这“推”“敲”名句。贾岛这位“苦吟派”诗人对于“僧敲月下门”是用“推”还是“敲”产生了巨大的困惑，他觉着“敲”也有点不太合适，不如“推”好。于是便用手比划着“推”的姿势，又比划着“敲”的姿势，反复斟酌。最后还是被他毛驴“冲撞”了的大官韩愈帮他解了这一困惑，定下“敲”字。夜深人静时分去拜访友人，敲门才视为有礼之举。

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。

——宋 张先《天仙子》

王国维《人间词话》中又说这“云破月来花弄影”，著一“弄”字而境界全出矣。起风了，云层被霎那间吹散，月儿冲破笼罩着的云雾而露出光芒，月下的花儿在月光之中显出影子，微风轻拂，花动影动，一个“弄”字好似赋予了花儿生命，如羞涩的姑娘，摆弄着自己的裙裾般的花影。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

——宋 宋祁《玉楼春》

著一字而境界全出的诗句首为“红杏枝头春意闹”。王国维《人间词话》手定稿第七则云： “红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。原本是烟雾缭绕的绿杨城外，一派清冷的春寒之意，却被枝头红杏那么一“闹”，顿时连昏沉的景致也变得活泼生动起来。单凭一个“闹”字，便道出了生机。

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

——唐 李白《赠汪伦》

一个“踏”字，再现了当时送别的场景，众人一边唱歌，一边用脚踏地打拍子，边走边唱。送行是李白意料之外的，“忽闻”一词足以体现。这句诗算是有些含蓄，只闻其声，不见其人，但“踏”字还是将人展现得淋漓尽致，无人何来踏歌声？不期而至的送别，有汪伦与李白的情谊，也饱含了村民纯朴真挚的情怀。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

——宋 王安石《泊船瓜洲》

春风又绿江南岸中“绿”字用得极妙，据说王安石曾用过“到”、“过”、“入”、“满”等十多个字，最后才选了这个“绿”字。“绿”字原指颜色，在这里却发挥了“通感”的作用，用“绿”来写春天，化听觉与感觉为视觉，仿佛眼前便有大片被春风吹绿了的江南草木，生机勃勃。

一字而令人拍案，实为呕心之作。故而，欲解其中意，君须细品之。

文 | 三度

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