馮連生談樹石盆景創作技藝

園藝 07-02

【大師名家】

談樹石盆景創作技藝

圖、文｜馮連生

我恩師賀淦蓀先生在1995年於湖北咸寧召開的首屆華中地區盆景研討會上發表的《論樹石盆景》專題報告中，提出「盆景在深化單體造型的基礎上，沿著樹石、叢林、組合多變的方向發展」這一倡導。此後20餘年來出現了一大批樹石盆景研究和創作隊。

樹石盆景是樹木盆景和山石盆景自然而巧妙融合的構成形式。其藝術追求，是以樹石等材料為媒介，去尋覓天人合一的元素，融聚現代人對自然山川的感受；發現和表現生活中的美，反映社會本質和人的本質意義。

盆景藝術是在「第一自然」的基礎上創造的，「第二自然」是將樹石塑造為有審美意象的藝術品，讓精神與物質統一，是物態化的精神產品，是把自然美升華為藝術美。藝術從遠古走來，藝術讓人按照美的規律來構建、探索、寄託人類生命的情感。

從藝術造型的角度去分析樹木植物及山石要素，可以將它們抽象為點、線、面、體、色、質。盆景作品內部的結構形式，就是指這些材料的排列和構成。這些排列和構成包含形式線、比例、平衡、均衡、節奏、對立統一等法則。我在2014年12期《中國花卉盆景》雜誌上對樹石盆景的概念已做了一些解說，這裡再做一些補充。

形式線

指造型藝術中的各類線性關係。不同的形式線具有不同的視覺效果、審美情趣和情感色彩，便於我們宏觀地把握形象結構與構圖布置。常用的有平行線、「S」型線、「U」形線、射線、對角線、軸線等等。

比例

樹石盆景藝術可謂縮龍成寸、小中見大，比例非常重要。「咫尺之內，而詹萬里之遙，方寸之中，乃尋千尋之峻」等畫論，說的就是比例。造型上的比例指的是局部與局部，局部與整體之間的尺度關係。

平衡

物理學上的平衡是指一個物體的各種受力達到相互抵消時的狀態。審美意義上的平衡，是指審美的主客體及其心理要素在矛盾中所達到的協調統一。平衡在造型中屬於靜態的審美範疇，對稱平衡能產生莊重、嚴肅、穩定的美，但同時也有獃滯的感覺，嚴整有餘、活潑不足；而不對稱的平衡，往往是盆景造型中所追求的。在自然界，平衡是相對的、暫時的，不平衡是絕對的、永恆的。

均衡

均衡活潑自由，富有變化，它是由動到靜的臨界點，具有靜態與動勢的兩重性。在單體造型時，為了達到均衡的目的，首先需要打破對稱平衡的格局，再從不等邊形著手，尋求不對稱的平衡。在兩組或多組景物造型時，要從整體梳理好視覺形象的輕重關係（諸如樹比山重、石比樹重、配件比樹、石重……）。均衡在動勢盆景中是不可缺乏的藝術手段。

節奏

「節」是止，停止。「奏」是作，演奏。「節奏」是規律運動的重複現象。運動的輕、重，緩、急可以形成不同的節拍，而節拍強、弱，長、短交替出現，就會產生出不同的旋律。因而，合乎一定規律的重複，能造成一定程度的節奏感和韻律感。節奏在造型藝術中往往通過虛實、疏密、往複、迴旋等方式來表達，各部分之間的停頓與連結構成一種具有韻律的比例關係。

恩師賀淦蓀先生說過：「動勢盆景造型的美學原理是『動勢與均衡兩者矛盾的變化統一』。它像在平衡木上表演一樣，一方面要讓平淡無奇之姿力求變化，動出千姿百態。然而，動極則不安，故另一方面又要動而不亂，動而有序。這就需要動中求靜，力求均衡，使動力重心兩者矛盾求得和諧統一。然而過於平穩又缺少表現力，於是又靜中求動了……」。如此反覆交替，周而復始，相互制約，相互依存，使這種運動形式升華，創造多種形式美感。

創作樹石盆景應先選樹，再選石，這些我在2014年12期《中國花卉盆景》雜誌上也點到過，這裡再做些補充。

1.根穿石式樹石盆景

崖上生輝　米葉冬青、太湖石　盆長80厘米　李雲龍作

根穿石式或可稱為石包根式，又稱為石上式，取其在石上種植樹木的意思。根穿石式有半穿石與全穿石兩種形式。半穿石即在封閉有底的山石洞隙中種植樹木，全穿石則在開放式無底的洞穴中種植樹木，將根系穿過山石的洞穴引進盆內，實際上是用山石打了一個圍子，增加了容土量，對樹木的生長有利。根穿石式樹石盆景選用硬質或吸水的軟質石料都可以，只要比例合適，對樹種也不挑剔，在表現景觀上，範圍更廣些，不僅可以表現石頂、崖頂和峰上的景觀，還可以是山麓、山坡的景象。樹木也是獨木、合栽皆宜，因此，根穿石式樹石盆景在用材和表現內容及管理上相對要豐富一些。

2.根包石式樹石盆景

秋掬江天　朴樹、黃石　張家林作

根包石式是指在樹木與山石的結構中，樹木的主板根包附於山石的石縫或褶皺之中，而且樹根與山石結合部分裸露於盆面之上，實際上是提根、露根的一種樹石結構形式。所謂樹石盆景，主要指的就是這種形式。製作根包石式樹石盆景，最好選擇硬質石料，避免數載辛苦，功成而折損。樹木與山石的挑選是一個雙向選擇，既能依石選樹，亦可依樹選石，雙方在大小體量、神韻氣質上達到合理、合情與和諧為上。此式樹石盆景可表現生命的頑強、不畏艱險的攀登精神或凌空俯視萬物的氣勢，製作要點是樹木特別是根部要與山石渾然一體。

3.倚石式樹石盆景

三角梅抱石鄭永泰作

倚石式適用於表現單體樹木的清逸的庭園小品。此式要求以瘦漏皺透的「石狀石」為造型特點，樹木依石而安。可以是樹依石，也可以是石依樹，可以將樹根或樹榦嵌入石縫、石穴中或使樹榦抱石、繞石，既可以表現樹木在特定條件下運動生成的樹相，又能展示石狀石的美妙形態。要注意樹木不要遮掩破壞石形的完美，達到渾然天成、相依相伴、顧盼生情的藝術效果。

4．點石式樹石盆景

觀瀑　米葉冬青、龜紋石　盆長100厘米　梁玉慶作

點石是在盆面上或盆土中點綴布置山石，表現樹木生長的地貌環境或調整構圖布局的輕重，達到均衡，增添自然野趣。此法最適合古老樹樁點綴山石。要注意樹與石、石與石之間的關係，要做到虛實相生，石脈相通，聚散有法，錯落有致，還要把握樹木形態與山石形態的和諧統一。

5.景盆式樹石盆景

翠林春早　對節白蠟、幽蘭石　馮連生作

景盆樹石盆景與自然石盆盆景的相同之處，都是將山石製作成具有盆的功能，都能栽植樹木植物。不同之處是自然石盆的外形向人造盆的外形靠攏，而景盆造景為盆，以豐富多彩的自然景象為造盆依據，即盆就是景，景就是盆。可以樹石相依，多式組合，按意布景，組合多變。景盆造型分為淺、中深、深三種類型。在表現自然景觀上，淺的適合表現山坡，水岸、礁渚；中深的可以表現坡嶺、崖壁、山麓；深的則能表現山峰、山嶺、俊俏的山頭。景盆之中，還能製作溪流、池塘、湖泊等水域。景盆樹石盆景分則可以獨立成景，合則能夠組合多變，既能表現溪澗、江河、湖海、島嶼，亦能表現崇山峻岭、懸崖峭壁、山麓丘陵，能在無限的時空中截取物相，表現複雜多變的大自然景觀。景盆樹石盆景是一種表現範圍更大、更自由的形式。製作景盆時要符合山石盆景造型諸原則，栽植樹木時又要符合盆景用盆諸功能，能盛土、排水、透氣、固定樹木根系。景盆的製作，簡單概括，就是製作能栽植樹木的空心山、空心景。

樹石組合能促使我們的栽培技藝、山石造型技藝向高難度方向發展。單體造型未考慮到的問題，樹石組合後累累發現、困難重重。比如必須考慮樹木的習性及養護中的採光、用水、施肥、換土、換盆等一系列問題。樹石相依，乃生死之交。樹石結合還要考慮前途發展，由於樹的生長，樹石比例關係的矛盾日益增大，不是比例失調，就是樹衰退致死。因此還存在樹的保健與保型矛盾，這些都是樹石盆景高難度栽培技藝的體現，是需要深入探討的新課題。

馮連生簡介：

馮連生，1949年生，湖北咸寧人。上世紀80年代師承中國盆景藝術大師賀金蓀教授，從事盆景創作30年。2001年被建設部城建司、中國風景園林學會聯合授予「中國盆景藝術大師」稱號。現任BCI國際盆景協會中國區副主席、中國風景園林學會花卉盆景賞石分會副理事長、中國盆景藝術家協會常務理事、湖北省盆景藝術研究委員會常委、鄂南盆景藝術研究會會長等職。

多年來，創作了大量優秀樹石組合盆景，並多次在「中國盆景展覽」和「中國花卉博覽會」獲最高獎。發表了《樹石結合開拓創新》等論文20餘篇，60餘幅作品照片入編多種盆景書籍。多次在全國盆景培訓班授課和各級盆景展覽中擔任評委，歷任第六、七、八屆中國盆景展覽評委，2013第七屆世界盆景大會評委。