看傅抱石泉瀑雨霧之景，氣魄雄健的山水情！
《高山流水》 傅抱石
傅抱石，作為「新山水畫」的代表畫家，「新金陵畫派」的領軍人物，他一生潛心研究中國畫的傳統理論與技法。
他擅畫山水，中年創為「抱石皴」，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景；晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強烈的時代感！
他善於借鑒和吸收世界各國繪畫藝術之長，用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動，描繪人物的精神氣韻，融會進他所深愛的家鄉與祖國。
他的功績與成就在近現代中國繪畫史上佔有極其重要的地位。
我們一起來學習傅抱石氣勢磅礴的筆墨情。
《虎溪三笑》傅抱石 1962年作
注重氣韻
傅抱石的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。
這幅描繪「虎溪三笑」的故事在唐代已經流傳開來，正如聯語中所揭示的，是當時思想界佛、道、儒三教融和趨勢的一種反映。傅抱石的人物畫受顧愷之，陳老蓮的影響較大，但又能蛻變運用，自成一格。
從畫中可以看出傅抱石用筆洗鍊，注重氣韻，達到了出神入化的效果。所畫人物以形求神，注重表現人物的內在氣質，雖亂頭粗服，卻矜持恬靜。
《虎溪三笑》局部
畫中人物的線條極為凝練，勾勒中強調速度、壓力和面積三要素的變化。他還積極嘗試將山水畫的技法融合到自己的人物畫之中，彰顯出獨特的繪畫風格。
此畫描繪的是兩棵蓊鬱的大樹下，有三人談興正濃。全幅濕筆作畫，水墨淋漓，濃淡相映成趣。「虎溪三笑」是自宋元以下流行的畫題，取材自東晉慧遠的故事。
《玄武湖之春》 傅抱石 1962年作
清新濕潤
傅抱石善於用中國特有的水墨畫形式揮寫大自然生命的律動。
這幅作品描寫了春夜玄武湖的靜謐和水天一色、月樹相映的美好景緻。畫面近景被巨大的柳樹所覆蓋，薄施淡彩染出大片綠蔭，如同春之帷幕，透過綠色帷幕依稀可以看到湖面、水岸和遊船。
《玄武湖之春》局部
「清波蕩漾柳圍堤，菡萏嬌柔媚眼迷。」整個畫面清新濕潤，恰如其分地傳達出春夜如水的靜謐意境。
《疑是銀河落九天》傅抱石 1962年作
洶湧澎湃
李太白的名句：「疑是銀河落九天」，若移到鏡泊湖，那再恰當也沒有了。」
一九六一年六月初，傅抱石先生到東北地區訪問寫生，歷時近四個月，同行的還有關山月先生。所訪地以長白山和鏡泊湖停留較久，畫得也最多。 「茲游奇絕冠平生」是傅抱石先生的感慨。
在鏡泊湖看鏡泊飛泉，先生有一段自述：「大約下午三時光景，金色的太陽正射在瀑布上面，銀花四射，洶湧澎湃，猶如萬匹白練憑空奔來，真是心為之悸，目為之眩。李太白的名句：「疑是銀河落九天」，若移到鏡泊湖，那再恰當也沒有了。」
《疑是銀河落九天》局部
《疑是銀河落九天》一圖正是借鏡泊飛泉實景來反映太白名句的。這種相距十個多世紀的溝通，這古今的結合，實在頗具浪漫色彩。圖中懸崖高聳，飛流直下，氣勢逼人。崖上兩人，臨泉指點，神采飛揚，其中一人當是李太白。筆是勁而蒼的，墨是鮮而活的，烘染得當，氣脈貫暢。面對而立，似可聞飛瀑之聲，似可感水氣撲面……
《瞿塘煙月》傅抱石 1962年作
《瞿塘煙月》此畫正是傅氏作畫愛用的手法。傅氏好在墨跡未乾時染色，練墨線與墨塊幾不可分，而在粗率剛勁的筆墨中加上更重的墨點，使山顯得更有份量，而江上的煙雲帆船更為突出了。
這是傅氏以黑壓白，突出主體的厚重壓出點景的輕快，使畫面對比更強烈。
《探幽圖》傅抱石 1960年作
雲霧飄渺
傅抱石認真又率意，集概括與豐富一體，寓蒼勁於雄渾之中，是為傅抱石畫風轉變期的一幅山水佳構。
此作畫面構圖簡率，群山高聳峻峭，頂天立地，近景松樹茂密，中景峽谷幽深，雲霧飄渺，景物並未進行細緻刻畫，山、樹、深谷的邊緣進行了虛化，但仍然具有深遠的空間層次。
畫法上，山石以長線條皴出大體輪廓，再以大塊灰墨擺出山石的塊狀體貌，以淡赭石調和淡墨渲染山體，表現出山石的走向和肌理效果。
《探幽圖》局部
近景的松樹以重墨寫出，層層塗抹，淋漓酣暢，表現出了樹林的豐茂厚實之態，與遠山形成輕與重、濃與淡的對比。
遠山和深谷以「抱石皴」為之，破筆散鋒，或提或按，或濕或干，順來逆往，自由揮灑，線條有曲有直，亂而有章。
松林之間的山路上，兩位高士執杖行旅，前方的高士回顧，後方的高士則費力攀登。渺小的高士與險峻的遠山相互映襯，愈發襯托出「華山天下險」之境。
整幅用筆雄健而洗鍊，疏野而有精神，既有激情又有法度，既奔放又時時控制，既認真又率意，集概括與豐富一體，寓蒼勁於雄渾之中，是為傅抱石畫風轉變期的一幅山水佳構。
圖文 | 源於網路
編輯 | 漁公子
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