賀天健課徒畫稿（3）

本內容摘錄自上海人民美術出版社出版《賀天健課徒畫稿》，賀天健繪；邱濤峰，苗重安編，網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。

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五一、元 倪瓚折帶皴法

畫法同前。

五二、元 吳鎮長刮鐵皴法

用卧筆中鋒勾山框，用長刮鐵皴加。落筆從下刮上，皴好後用淡墨水破，反覆幾次，等干後加梅花大點。

五三、明 戴進石皴法

先從山石前面連勾帶皴一氣呵成，用筆以大斧劈小斧劈互用，須見筆有力，最後加點。

五四、明 戴進長斧劈皴法（一）

下筆時自前至後，連勾帶皴一氣完成要筆筆見筆。

五四、明 戴進長斧劈皴法（二）

之後，用淡墨水破之，反覆幾次，凹處加深一些，等干後用濃墨加皴，落筆要枯、毛。

五五、明 戴進石皴法

畫法同前。

五六、明 戴進亂柴皴法

畫法同前。

五七、明 吳偉破網皴法（一）

用卧筆中鋒連勾帶皴一起畫，先畫主山，再畫遠山，用淡墨水破之，反覆幾次。

五七、明 吳偉破網皴法（二）

干後用小筆，濃淡墨相間加皴，拿筆要直豎，行筆要靈活，上濃下淡，皴後再用淡墨水破凹處。

五七、明 吳偉破網皴法（三）

干後用濃墨個別再加皴，再用淡墨水破在未完全乾的墨線上。

五八、明 吳偉破網皴法

畫法同前。

五九、明 吳偉破網和亂柴相間法

畫法同前。

六十、吳偉亂柴皴法

用直豎中鋒、卧筆中鋒連勾帶皴，以長斧劈、解索互用，濃濃淡淡一氣呵成。

六一、明 吳偉又一法

六二、明 沈周石法（一）

先勾皴山石，用大筆畫遠山，用淡墨水破凹處，再用濃墨個別加勾皴。

六二、明 沈周石法（二）

等干後加苔點。

六三、明 沈周石法（一）

用中鋒勾勒山石框廊，加皴注意長短相間，皴好後用淡墨水破凹處，反覆加幾次。

六三、明 沈周石法（二）

干後個別加皴，最後加苔點。

六四、明 文徵明大筆法（一）

先用筆橫卧勾皴，再用淡墨畫遠山，以淡墨水破背光面，在未乾時用濃墨皴擦。

六四、明 文徵明大筆法（二）

等干後再加點，先點濃後點淡。

六五、明 唐寅折帶皴法

先用尖筆勾框，再加皴，注意大帶小，皴好後用淡墨破，破要有層次，使之有立體感。再畫遠山。

六六、明 唐寅、張平山雨淋牆頭皴法

先用清水皴擦要畫部位，用筆以直豎中鋒勾皴，再以淡墨破濃線條，後加泥里拔釘點。

六七、明 董其昌石法（一）

先勾山框，後略加披麻皴，再用淡墨水破，個別地方反覆加。

六七、明 董其昌石法（二）

等干 後加渾點，要濕淋淋、淡點，再個別加皴，再用淡墨水破，干後再用濃墨加渾點，筆跡要露出來，最後山頂加橫點，先濃點後淡點。

六八、清 王時敏石法（一）

先勾山框，再加披麻皴，用筆要幹些，皴好後用淡墨水破脈絡凹處，反覆加幾次，畫遠山。等干後加皴，加橫渾點，再用淡墨水破。

六八、清 王時敏石法（二）

干後加皴，用筆要枯、毛、松，皴好後加橫點，加時要有枯有濕，最後點苔。

六九、清 王翚石法（一）

先勾山框，後略加披麻皴，略皴好後用淡墨水破凹處，反覆加幾次，用淡墨水畫遠山，干後再用深一點的墨加皴，加橫渾點，加山頂小樹，加遠山，用見筆，有濃淡，有韻，再用淡墨水破。

六九、清 王翚石法（二）

干後再用濃墨加山框，加皴，個加加，用筆要枯，山頂再加濃點，小樹周圍加淡點，樹點好後，再加橫渾點，最後加苔點。

七十、清 王原祁石法（一）

先勾山框，勾好後略加皴，再用淡墨水破凹處，多加幾次，後畫遠山。

七十、清 王原祁石法（二）

干後再加皴，注意濃淡乾濕，最後用濃墨加橫點，加山頂小樹。

七一、清 王原祁山樵法（一）

先勾山框廊，再加皴，下筆要有枯、濕，皴好後用淡墨水破凹處，反覆加幾次。

七一、清 王原祁山樵法（二）

干後再加皴，下筆要有枯、毛，皴好後再用淡墨水破，最後加渴點。

七二、清 吳歷石法

先勾山框廊後，再加豆瓣、雨點皴，用筆要枯要毛，最後點苔。

七三、清 惲壽平石法

先勾山框，加披麻皴，再在山下邊、山頂加點，用淡墨水破陰面，後加苔點，注意用墨要有秀氣。

七四、清 石濤石法

下筆須有力，連勾帶皴，濃淡乾濕一氣呵成。再在凹處破淡墨炎，畫遠山，干後加濃點。

有時也在未乾之時加濃點，隨之墨色化開，有水墨淋漓之感。

七五、清 石濤又一法

畫法同前。石濤畫法變幻莫測，在於學者臨機應變。

七六、清 石濤仿宋法

用直豎中鋒，連勾帶皴一氣畫成，後加苔點。

（未完待續，下次發完）

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