系列11：抬肩使勢——李邕創新的意義

唐代除了歐、顏、柳楷書對後世產生深遠的影響外，介於楷、行書之間的李邕的行楷對後世尤其是宋代也產生了重大影響。

李邕（675－747）廣陵江都（今江蘇揚州）人,字泰和。官至汲郡、北海太守，世稱李北海。李邕善文，尤長於碑頌，「人奉金帛請其文，前後所受鉅萬計。邕雖詘不進，而文名天下」，史傳邕資豪放，不能治細行，所在賄謝，畋游自肆。晚年因遭宰相李林甫猜忌，獲罪杖殺，時年七十。杜甫知邕負謗死，作《八哀詩》，讀者傷之。李白也有詩云：「君不見李北海，英風豪氣今何在？君不見裴尚書，土墳三尺嵩棘居。少年早欲五湖去，見此彌將鐘鼎疏。」

《宣和書譜》稱李邕曰：「精於翰墨，行草之名尤著，初學右軍行法，既得其妙，復乃擺脫舊習，筆力一新，李陽冰謂之書中仙手」。杜甫贊其「聲華當健筆，灑落富清制」。魏晉以來，碑銘刻石，都用正書撰寫，入唐以後，李邕改變用行書，名重一時。後人也多採用行書寫碑。李邕書法的個性特點比較明顯，字體左低右高，筆力遒勁舒展，給人以險峭爽朗的感覺。《出師表》、《葉有道碑》、《嶽麓寺碑》、《雲麾將軍碑》為其代表作。

漢字書寫到隋唐時期，規則甚至標準已經完善。由此產生了歐、顏、柳等富有特色而法度嚴整的楷書。歐、顏、虞（世南）、諸（遂良）等的楷書無疑是法度準則和個人風格的彰顯，但另一方面，標準的出現多少也是風格再造與創新的障礙。藝術也總在不斷創造和突破之中發展的。在平正方整的楷書中美感規則元素被挖掘殆盡的時候，豪放縱情的李邕發現了一條行之有效而又貌似尋常的、尚又被人引起充分注意的蹊徑——這便是書體「抬肩」成勢的方法。抬肩，便是橫畫和橫折畫時將橫畫向右上提（蓄勢向下按下），這樣簡單一抬，貌似平常，實即卻關係甚大。原因是漢字書寫的筆畫順序是由左向右，由上向下的，因而書寫的「力量」便主要是自右上向下、向左下、右下的發力。「抬肩」的結果自然是適當增加了右豎的長度和發力的幅度，增加了由右上向下方的「勢力」。由於這個簡單而有效的「抬肩」，蓄勢增力，抬肩舒展，而因顯得筆力遒勁舒放，給人以險峭爽朗的感覺。

李邕《鹿山寺碑》（局部）

應該說，這種「抬肩」的筆法並非李邕發明，這種偶爾「抬肩」使勢的現象在晉唐時期廣泛存在著，但作為一種行楷書體形成獨特的抬肩範式，卻是由李邕完成的。李邕是這種「抬肩使勢」用筆的集大成者。從筆法來說，這簡單的一「抬」，是楷、行書用筆的重大突破。雖然他的行楷沒有贏得像歐、顏、柳一樣的地位，但就對後世尤其是對宋代的影響來說，卻是不亞於四大楷書的重大突破。當然，因為李邕的「抬肩」方法突破了楷書平正工整的原則，因而李邕流傳下來的作品也沒有純正意義上的楷書。而且，傳說他給人寫的碑文也都是行書或行楷。清代錢泳《書學》云：「古來書碑者，在漢、魏必以隸書，在晉、宋、六朝必以真書，以行書而書碑者，始於唐太宗之《晉祠銘》，李北海繼之。」但李邕也有一絲不苟的頗為工整的行楷，而且，由於李邕的豪邁與才情，書體方圓兼用，結體嚴謹，收放自如，他的行楷顯得豪放而秀逸，剛勁而柔媚。

李邕《出師表》（局部)

明代項穆《書法雅言》評李邕書云：「李邕初師逸少，擺脫舊習，筆力更新，下手挺聳，終失窘迫，律以大成，殊越彀率，此行真之初變也。」又云：「逸少一出，會通古今。李邕得其豪挺之氣，而失之竦窘。」清代馮班《鈍吟書要》云：「董宗伯雲王右軍如龍，李北海如象；不如雲王右軍如鳳，李北海如俊鷹。」清代朱履貞《書學捷要》云：「李北海正書筆畫遒麗，字形多寬闊不平；其行書橫畫不平，斯蓋英邁超妙，不拘形體耳。」都指出李邕的行楷是當時工整平正楷書的一種突破，書風遒勁舒放，險峭爽朗，但也存在「窘迫」、「竦窘」的缺點。但瑕不掩瑜，李邕行楷給宋代蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）等明確的啟示，都從他的「抬肩」中得到了蓄勢放縱的暗示。元代的趙孟頫則更是極力追求他的筆意，趙書也更多更直接地吸收了李邕的方圓兼用、收放自如的特點，形成了「風度閑雅」的趙體楷、行書。從筆法發展來說，「行真之初變」關係甚大。

李邕「抬肩」使勢的意義在於對範式的突破，面對風格極致的歐、顏、柳楷書，他用實踐告訴人們，即使再完美的楷式也應是新的藝術起點而不應成為創造的桎梏。

點擊展開全文

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！