話題劇《我的前半生》曲終人不散，黃瀾乾貨滿滿分享創作心得

熱播都市劇《我的前半生》於前天晚上以CSM52城3.012的收視成績收官，截止今日早上8時，網路播放量達到106億。這部劇自開播以來便話題不斷，大結局更是引起網友的一片熱議，微博話題量近20億。

作為一部話題都市劇，《我的前半生》的成功是偶然還是必然？對此，我們與製片人黃瀾進行了一次深入的對話，黃瀾不僅為我們揭秘了《我的前半生》獨有的「第三種創作模式」，還就網友的質疑做出了回應：「人設的轉折和大結局的設定都是基於人性的真實性。」

製片人黃瀾

劇本創作的民主集中制：八方支援，編劇獨斷

《我的前半生》2011年立項，於2017年暑期與觀眾見面。黃瀾透露，這中間找編劇就用了兩年時間。2013年8月，編劇秦雯正式開始《我的前半生》劇本改編工作，花費近三年時間完成了劇本創作。「在主創團隊的選擇上，我們一直堅持一個原則，那就是一定要對這部作品和其中的話題有共鳴，這是一群志同道合的人在互相信任的基礎上各司其職、團結協作完成的作品。」

與大家已有印象中的「閉門造車」和「集體創作」方式不同，《我的前半生》在策劃階段就已經得到「八仙助力」。新麗傳媒董事長曹華益、劇本策劃李曉明、製片人黃瀾、導演沈嚴從2013年就開始參與《我的前半生》的策劃工作。大家各司其職：曹華益統籌全局，全面把關；製片人黃瀾反映市場需求、確保審查安全以及主題規劃；李曉明協助提供戲劇創作的解決方案；沈嚴導演提供男性視角以及導演視角。「我們提供所有的便利都是以編劇卓越的寫作能力和豐富的社會經驗為基礎的。真正落實到劇本，還是編劇一人掌握全局，我們只是給編劇提供一個很好的創作環境。劇本每走到一個階段，我們就會組織開會。」

製片人黃瀾和編劇秦雯

這種高效協作的會議不僅達到了平均每五集劇本一次會議的高頻率，會議之外更是做足了市場反饋調研、職業採訪的工作。黃瀾稱：「我們在策劃階段會聊到角色的氣質、場景的風格還有生活細節，編劇一度創作和導演二度創作可以無縫對接，導演參與構建人物，了解編劇描繪的意象，提出具體意見完善劇本，所以拍攝階段的順暢性就得到了更好的保障。」

儘管黃瀾擔任《非誠勿擾》情感嘉賓是2016年三月份，當時《我的前半生》的策劃工作已經到了結尾階段，但是黃瀾還是拉著編劇秦雯去了幾次現場。「通過在節目內外和大家的互動，我清晰地感覺到子君前期「婚姻至上論」不在少數，很多女嘉賓都有子君前期的心態，期待一段成功的姻緣來改變命運甚至是拯救人生。雖然這些感受沒有直接作用於創作，但在對社會人群的了解和多元價值觀的印證方面增加了我們的創作信心。」

前期調研工作的重點就是對劇作中背景職業「諮詢公司」這一行業深入了解。在劇本創作前期，為了增加編劇、導演的熟悉感，大家一起去大型諮詢公司實地考察。了解諮詢公司的架構、歷史、特點，甚至還會參考商業報告。黃瀾還特意找到一位諮詢行業任職多年的諮詢師做職業顧問。黃瀾透露，編劇秦雯寫到某些對職業專業要求比較高的地方，會直接標上「此處求助xx
（諮詢師）」，請求「組織援助」。

不僅編劇、導演、美術實地考察，為了感受諮詢師們的工作環境，演員們也都在開拍前就參觀了諮詢公司。而且演員們還各自在公司找到了與他們角色相對應職務的具象人物，開展一對一的觀察模式，感受對方的著裝風格和說話語氣。電視劇中經典的「單面玻璃」橋段的設置靈感便來自於市場諮詢公司的真實觀察。

黃瀾坦言，「我們畢竟不是一部行業劇，細節方面也許不是最準確，但是基本商業邏輯是成立的。」黃瀾很客觀地接受了觀眾對一些橋段的質疑，「作品中的確有戲劇表現中的誇張行為，比如買鞋橋段，子君的消費的確有些誇張。」

這種創作模式相比於編劇的「閉關創作」式，能減輕編劇的工作壓力，但相比於「分段操作、集體創作」的方式，又能保障劇本結構的嚴密性和風格的統一性。這種默契配合的方法，還能增加導演對劇本創作的參與感、保障了拍攝的流暢性。對於演員來說，實地感受後增加了對人物的熟悉度和現實感。資源優化配置不僅成就了作品，也成就了作品中的每個參與者。新麗傳媒作為以抓劇本見長的製作公司，其建立的這一套相對科學、又具有鮮明中國特色的劇本創作流程，在《我的前半生》中體現出了明顯的優勢。

面對觀眾的三大質疑，見招拆招給出合乎邏輯的解答

到了後期，觀眾們的「人設崩塌」論空前高漲，更有因為賀涵角色移情後「棄劇」的人群。黃瀾認為觀眾有這種反應的原因是觀眾很難接受愛情的變化。「人的性格是有多種側面的，感情是複雜的，人生選擇是多元的。」

賀涵人設崩塌？「情感獨立所致」。

賀涵這一角色在作品前期給人一種「精緻利己主義」的冷酷理智男的印象，在觀眾心中是偶像般的存在。但是後期卻突然轉向「大暖男」風格，觀眾表示「之前的人設去哪兒了？」

針對此疑問，黃瀾一針見血說出問題所在：「比如賀涵為了滿足客戶所需沒有原則地更改數據，他有追求利益為上的傾向。在情感模式上，他不關心別人的生活、和唐晶有距離感的相處模式也能看出他是一個處於孤島的人物。『不要麻煩別人』是他之前的價值觀。子君讓他有了突破自我壁壘的勇氣，敢於面對並表達真實的情感，這是一次人性的成長。」

「賀涵相信職場利益規則、唐晶處處事業第一、子君依賴婚姻……這些都是在從外部條件中尋求安全感。真正的情感獨立，是人生不再從外部世界求幸福而是在內心深處不斷保持自主的選擇，自我覺察、自我成長，在內心深處學會接納，並付出愛。賀涵從功利商業的環境走出來了，走到了一種情感追尋的道路。這是賀涵的前後半生的轉變。關於物質和情感的平衡是人性真實的拉扯和裂變。」

反派人物光明化？ 「是走出『常態』的深層關懷」

有觀眾表示，這部劇本可以把灰色的、能展現人性弱點的部分表現得更極致。但是卻為了迎合觀眾三觀而讓故事真實性讓位，把人設濾鏡化了。黃瀾稱：「這些都不是刻意為之，不是為了強情節、也不是為了迎合觀眾，而是創作者對人性變化的真實呈現，是人物真實的客觀需求。」

「離婚的矛盾和被離婚的那一方走不出困境是大多人的狀態，但是我們更願意走出『常態』，去帶領人們反思。我們想基於更深層的人性關懷、以一個更理智的筆觸提供一個更成熟的觀點帶人們走出『常態』。所以在子君和陳俊生的離婚部分，我們沒有花大量篇幅表現夫妻反目成仇、對簿公堂的激烈戲份以揭露人性的經不住考驗的一面，也沒有在子君婚後安排過多頹廢的戲份。」

薛甄珠的死讓觀眾倍感傷心，承包了這部劇的淚點。網友們「不能接受」的呼聲一片。黃瀾做出了解釋，「薛甄珠的死對於姐妹兩人在心理成長上是一個關鍵。薛甄珠秉承的價值觀是女人的幸福要靠婚姻獲得。這也是前期姐妹倆在婚姻中不順的影響因素。薛的離去，讓她們感受到了濃濃的母愛，同時也堅定了後半生為自己而活的決心。」

電視劇要有主題價值，並結合生動的故事載體。兩者缺一不可。

結局為了照顧觀眾感受？多次討論多方共識。

有人質疑開放式的結局是為了不得罪觀眾的被動之舉。黃瀾說：「這個結局的出現並不是主創們的『敷衍了事』，而是多方多次探討達成的一個共識。」

編劇秦雯嘗試寫過多種結局，也有寫到一半就停了的版本。黃瀾和秦雯還特地找到陳道明老師請教，之前「助力」的各方神通也都各抒己見：李曉明認為「男人要多承擔」。沈嚴導演認為「為了道德可以犧牲感情」。陳道明也同意「男人可以多承擔，多為女人做一些事情」。黃瀾的想法是要一個happy ending。

黃瀾稱，「角色都有自己的個性，不能強扭著人物。編劇認為愛可以放在心裡，更傾向於『文藝』的愛，但是我們都同意男人可以多承擔一些，但是不要絕對犧牲。通過時空轉換，讓子君保持情感的獨立，不一定非要急於投入下一個男人的懷抱，而賀涵也能沉澱情感，所以才有了這個結局。大家都心疼的唐晶，或許在情感波折中能更加堅強，找到更適合自己的情感模式。

都市情感劇製作心得 ，下一步選題方向

黃瀾還和我們分享了都市劇題材選擇的心得。「其實並沒有什麼不能碰的壁壘題材，重要的是找准視角，堅持主流價值，並傳遞出正能量。」黃瀾稱，雖然《我的前半生》以「婚外戀」話題開啟，但是審查時卻很順利，並得到了總局「這是一部價值觀很正的當代情感劇」的評價。

「我們不迴避『離婚率升高、婚姻幸福指數卻不高』的現實問題，把一個大概率的生活事件用戲劇來表現，給觀眾一個思考的空間。陳俊生的出軌不是因為追求新鮮感，而是渴望一個理解並體貼的知己，在過去的婚姻里，子君和俊生深深的情感隔膜是有問題的。這就提醒我們女性正視婚姻中出現問題，勇敢應對，積極改變。」

在題材的選擇上，有三點可循。

一，主題有沒有挖掘深度。比如黃瀾之前策劃的一部作品《虎媽貓爸》，雖然討論的是教育問題，但是觸及的卻是不同價值觀對撞：人生要追求成功還是快樂。在真正播出時，不同年齡段的觀眾都有代入感。

二，話題是否有社會廣度。比如《我的前半生》，有關於女性獨立的社會關懷、有關於職場價值觀的討論、有關於自我邊界的探索……這些都是延續高關注度的重要籌碼。

三，作品提出問題，但不追求絕對導向。講述故事，展示多元人生，讓觀眾充分感受並提出自己的思考。《虎媽貓爸》播出後，觀眾有的會反思自己的教育模式，覺得對孩子太嚴厲不好，有的覺得孩子依然需要嚴格教育，但應該獲得家庭成員的統一支持。

黃瀾說：「我的人生軌跡和我參與策劃的作品軌跡有重疊性，這份工作也讓我有成就感。」她把自己任製片人的生活劇作品分為兩類：「《我的前半生》《虎媽貓爸》《辣媽正傳》是希望引發大眾共鳴的普世性作品；《大丈夫》《小丈夫》是充滿趣味的戲劇性作品。」

回首看黃瀾的職業生涯，她已經有一系列成功的都市情感劇作品。她善於把女性對於生活細膩的感知力，以及人生閱歷中的他者經驗融入作品當中。同時，其很強的包容性和高超的溝通技巧，使她和不同風格的編劇、導演都能融洽地合作。這些保障了其作品的高密度和成功率。

黃瀾接下來的作品仍然會以都市劇為重點，但是會轉向男性關懷。比如重組家庭怎樣更好地經營複雜的家庭關係，陳俊生類型的「重負男人」該怎樣輕鬆應對生活難題，《虎媽貓爸》中的「貓爸」該怎樣完成全方位成長……這些選題都將由藍圖轉化為劇集。

【文/孫麗穎】

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