陳傳席：石魯不是大師，只能算是一位出色的畫家

石魯是長安畫派的主將，因其經歷富於傳奇，而被劉墨認為是當代畫壇上世紀（下同）七八十年代最耀眼、最有個性的一代大家。陳傳席卻指出，嚴格地說，石魯在繪畫史中既不是大師，也不是巨匠，只能算是一位出色的畫家。郎紹君直言，其大部分作品生活氣息淡薄，過分強調比喻和主觀幻象。筆墨雖比60年代前期更加凝練，更富於個性，但圭角外露、缺乏內涵、不夠自然。

石魯是個大才、全才。在當代藝壇上，很少有人像他那樣同時具有形象思維和理論思維的敏銳，同時在詩、書、畫、印的綜合成就上達到如此的高度，於繪畫這一部分又同時在人物、山水、花鳥這幾大類均取得突破。——劉曦林

50年代創作人物山水畫成第一高峰期

創立「長安畫派」與「江蘇畫派」並立

觀石魯的中國畫，人物、山水、花鳥題材均有涉足。就其人物畫而言，劉曦林指出，石魯強調以人為中心的現代「天人合一」觀。其中從側面表現歷史的《轉戰陝北》，將人物與陝北高原塑為一個整體，最具代表性。陳傳席亦表示，1959年，石魯創作的《轉戰陝北》，奠定了他在美術界的地位。論及成功原因，陳傳席分析，關鍵在於他畫了別人從未畫過的題材——黃土高原。畫上沒有一棵樹，一棵草，全是黃土，但他表現得好，令人耳目一新。最後他總結，石魯填補了畫史上一個空白。

而石魯的花鳥畫又是如何？劉曦林分析，石魯的花鳥畫創作晚於人物和山水。60年代初，花鳥畫雖不多，卻頗富新意。70年代初，石魯突然發現了花鳥畫這個便於以比興之法抒寫情意的利器，以主觀意識的高揚、內在衝動的爆發、金石力度的強化和筆路的狂放詭奇為主要特徵，區別於60年代花鳥畫，成為石魯後期狂放型藝術的重要組成部分。

受時代環境的影響，陳傳席指出，石魯受到強大的壓抑，得了精神分裂症，因而正式創作生涯不過十幾年。如石魯在一些作品的花木、墨色中加入了很多的文字元號，看上去一團熱鬧，很讓人激動，細看卻沒有什麼實際的東西，那絕不是他無意加上去的。當然，歸根結底，石魯有學問，但不太深；對傳統有所知，但不夠深入。因而陳傳席總結，作為畫家，石魯有第一流的素質，第二流的才情，但因其基礎不夠雄厚，認識傳統不夠精深，囿於時代影響，中斷了他的發展。因而，他沒有達到他應該達到的高度。

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！