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古人常說:字如其人。那麼就有人反駁了,古代好多惡霸貪官、奸臣賊子,如趙高、蔡京、秦檜、董其昌等流都算不得好人,可他們都是書法大家啊,千古以來,其書法聞名不絕。這裡說的是字如其人,不是指一個人的品性道德,而是指書家的性格底色!
王鐸,外向型,做事認真但略優柔寡斷
王鐸行書扇面
1
筆力
筆力是一個人性格的集中體現,寫字飄忽、虛浮之人多是意志薄弱之輩,做事也不能踏實,為人亦不夠沉穩。相反筆力過重之人多半性格不羈,不拘小節,此類人為人忠厚,做事多成於眼界,敗於細節!
傅山,豪爽、玩世不恭、不拘小節
傅山行書扇面
倪元璐,外向型,但遇事冷靜,有點龜毛,愛開玩笑和突發奇想
倪元璐行草《鮑照舞鶴賦卷》
性格內向的人不能去學外向型的字,既使一時見效,但最終無法走遠;反之,外向的學內向型的字,也終難入靜妙之境。現在問題來了,知己不難,難在字型的分析,這就要靠我們去分析和理解傳統,從他的字型去尋繹他的個性。
那麼怎樣從一幅字中看出一個人的性格呢?
張瑞圖則張揚而拘謹,外強中乾,但不乏平靜優柔
張瑞圖草書《桃源洞口詩冊》
當然這些判斷不見得準確,但我想八九不離十了。見了前賢書風所藏的性格及性格的字型表現,仔細琢磨,認真體會,便會有收穫。以上四家都屬於表現型的書家
還有一種修養型的書家,風格比較內斂,比如劉墉、粱同書、王文治和弘一法師,都屬於這種類型,他們性格的表徵也相對比較內向。
劉墉行書扇面
另外一些怪癖型的,如金農、徐生翁
金農隸書
瘋癲型的徐青藤
徐渭行草煎茶七類
靈飛經的謹慎、鄭重,內秀
《靈飛經》
顏真卿的厚重
顏真卿《多寶塔碑》
柳公權的剛直
柳公權《皇英曲》
歐陽詢的清朗
歐陽詢《行書千字文》
2
字型大小
寫字的大小也是個性的集中體現。喜歡將字寫的很大的人多有表現欲,是彰顯個性的一類人,寫大字時字間的直線與弧線多寡也是一個人精神狀態的表現。生活中條理分明之人,在字跡中多半筆筆到位,大小不特異。
褚遂良的流暢
褚遂良《陰符經》
宋徽宗的華美
宋 趙佶《閏中秋月詩帖》
魏碑的古樸剛猛
北魏《崔鴻墓誌》
3
稜角
字中有稜角之人多半喜歡刺激與衝突,字跡圓潤流暢之人生活中多半圓滑而隨和,寫字高低不平,大小不等之人多心眼、多狡猾之輩。
王羲之的瀟洒自在
《蘭亭序》神龍本局部
鄧石如篆書的威嚴
鄧石如篆書
趙之謙的古樸、隨意
趙之謙行書
《禮器碑》的華美莊重
禮器碑
4
線條
清楊守敬說:「品高則下筆妍雅。」看一個人的書法第一眼便有清雅之態,那麼此人性格必定不俗。李白說王羲之寫字:「右軍本清真,瀟洒出風塵。」太白說王羲之品德清純,風韻瀟洒,這與他書法中線條呈現的風姿是分不開的。
《曹全碑》的流暢柔美
《曹全碑》
《張遷碑》的古樸大氣
《張遷碑》
懷素草書的豪放暢快
懷素《自敘帖》局部
如果你看上一位經典的書家,覺得與之性情略近,是可以引為同類、作為參考對比和學習對象的,因此名曰『歸類』。
我們知道,交響樂首先要定調主旋律。書法要成一家體勢,也必須有『主旋律』,否則容易支離碎散。黃賓虹晚年畫山水,一再標明自己的畫『渾厚華滋』,而實際上這四個字也確實概括了他的美學思想和畫面的意境。此亦定調也!書法要成就自我,無妨先定調而後努力去充實它、完善它。
至於『開拓』,是指定調後,不守故常,不斷見異求新,開拓新領域。學習老農精神,不能滿足於一畝三分地,要不斷見機開墾,擴大收穫。用時髦的話來說,做實、做大、做強。
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