電影《明月幾時有》

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作為香港回歸二十周年的獻禮片，這部影片的創作手法無疑是深刻和特殊的，它的深刻來自於人物表面的平淡和背後的隱忍。影片中沒有樣板戲一樣的抗戰故事，沒有炮火連天的場面，也沒有力挽狂瀾的抗日英雄，而是用纖細卻豐富多變的情感為主線，在平淡和隱忍的表達中，讓片中人物的內心情感達到極致的高潮，這一切自始至終都像那輪平日里高掛空中的明月一樣平淡。然而，在那個年代裡勝利的明月何時透過烏雲，常照大地呢？

這是一部充滿詩意且慢節奏的文藝片，片中人物的選擇導演應是費了好一番心思，每個人物都是普通的百姓，卻因為身處不同的階層，又極具典型性，讓影片有了強烈的層次感。影片從不同的角度展現了社會各階層人士為了中國的勝利，而做出的不同方式的付出和犧牲。他們是普通的，也是偉大的，普通是因為他們只是這陰暗夜空下的一縷飄動髮絲的微風，而風卻可以從億萬個方向吹來，讓明月再次照亮夜空。

在護送茅盾等人撤離香港前，方蘭(周迅飾）在茅盾面前，用簡單幹凈卻不失堅定和力度的聲音線條讀著（在她波光流動的雙眸里閃爍著那個被叫做希望的東西）：

風帶著夕陽的宣言走了。

像忽然熔化了似的，

海的無數跳躍著的金眼睛攤平為暗綠的大面孔。

遠處有悲壯的笳聲。

夜的黑幕沉重地將落未落。

不知到什麼地方去過一次的風，忽然又回來了，這回是打著鼓似的:

勃侖侖~勃侖侖~

不，不單是風，有雷，風挾著雷聲

……

—茅盾《黃昏》

這幾句看似平淡的話，卻像極了李錦榮（霍建華飾）口中所說的法餐里的前菜，這卻又何嘗不是這場「戰爭」的序幕呢？但它更是一道勝利的曙光，讓方蘭相信，她會和李錦榮「勝利再見」，會和劉黑仔「勝利再見」，會和茅盾的文章「勝利再見」……

周迅的表演也是隱忍的，在影片中她從一名被母親保護的很好的小學教師，變成了抗戰中區隊長方姑，她是沉穩的顧全大局的。當她得知母親為了送情報而被捕入獄後，急切的想要和劉黑仔去憲兵隊救出母親時，卻為了保全市裡唯一的短槍隊，為了保護抗戰力量，而強忍著心中悲痛，極力的用平靜的表情和話語告訴劉黑仔「我們走吧。」，然而在夜色下剛轉身向回走了沒幾步，方蘭還是將自己的悲痛以隱忍的方式表達了出來，那一刻她是無力的，輕輕摟住他的劉黑仔也是無力的。方蘭可能自始至終都記得，當她參加抗戰被母親發現時，迎來的不是母親的反對和責罵，而是貫穿她一生的一句話：「你死了不要緊，不要連累隊友啊。」方蘭一生如是，她的母親如是。

方蘭的母親（葉德嫻飾）被捕入獄，她雖不識字，卻用自己的方式誓死也不想再多牽連一個隊友。和她一起赴死的還有正直青春美好的的香港名媛（春夏飾），皆是為了那輪明月可再照大地，她們沒有因為暮年或者美好青春而動搖自己的「勝利再見」的信念，面對死亡她們害怕的，卻也是從容、堅定的。而那些貪婪的嗜血者皆不會因為年齡、性別產生一絲同情和憐憫，他們眼裡只有殺戮。

如果說彭于晏表達的是向外、直接的人物形象，而霍建華則是隱忍、剋制、平和的，他的才華、智慧皆通過霍建華特有的細微且到位的表情和展現心裡戲的一系列小動作，深刻的表達了出來。當他面對方蘭時他是那個有著摯愛卻不得不深埋於心的人；當他在日兵和香港名媛間周旋時又是「放浪形骸」的；當他面對日本憲兵隊長官山口時又只是一個只懂美食卻「虛與委蛇」偷情報的人；當他被山口連砍兩刀卻不跪地時，他堅信「勝利再見」，並對山口決絕的說道：「這裡的很多事情，你永遠都不會明白的。」上一刻還在為了能繼續虛與委蛇而游移的眼神以及微笑，變成了這刻的利韌和堅決。

鏡頭偶爾拉回現實，已經年老的彬仔回憶式的敘述貫穿整個影片，卻又似對發生在那個動蕩年代所發生的的故事的補充。那時的彬仔還只是十幾歲的小孩，卻也是游擊隊是一員，每次的任務都可謂的穿越生死，而他來回傳遞的更是關係到生死的情報。而幾十年後生活在新中國的彬仔已經老去，每日開著計程車，安穩的生活在這用無數血肉換來的繁華都市中，又回歸到了平凡。

影片最後的鏡頭轉向了現代繁華的香港，讓人感覺時空交錯，那一幢幢聳入雲霄的高樓，那滿街閃爍的霓虹重疊的是幾十年前的風聲、雷聲，風夾著雷聲……

『完』

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