眾所周知，宮崎駿是享譽國際的動畫製作大師。堪稱「動畫界的黑澤明」。

從《魯邦三世》到《未來少年柯南》，從《風之谷》到《起風了》，題材涵蓋冒險、成長、戰爭、生命、環保、愛情等，極為寬泛。從1978年《未來少年柯南》算起，直到2013年《起風了》，35年創作高峰期留下了15部動畫長片、TV動畫，中間還有一串短片以及自己編劇的作品，可以說零爛片，部部都是佳作。

但是即使是看起來如此和藹可親的大師，也有一些鮮為人知的八卦，你知道嗎？

一、動畫「黑澤明」本不是導演

宮崎駿並不是監督編劇出身，原本是一個原畫師。一步步坐上監督的位置。專業水準極高，且富有開創性。

在做原畫師時，宮崎駿就表現出了極高的水準，著名原畫師金田伊功先生就是看了《飛天幽靈船》中宮崎駿原畫才決定入行的。宮崎駿最後作為原畫的作品是《太陽的使者 鐵人28號》（1980年）第八集，之後再不能找到明確由他原畫的片段。

二、不典型日本人的政治立場

其實也不難看出老爺子在作品中極力表現人與自然，人與人的和諧，和濃厚的反戰思想。但老爺子的思想覺悟不僅止於此，他早年加入過日本共產黨，標準的左翼青年，工運積極分子無論在東映還是A-Pro時期，他都是和東家對著乾的刺頭。這導致他縱然才華橫溢，一度無人敢用無片可拍。多虧德間書店伸出援手，以及在合作《太陽王子霍爾斯的大冒險》時結識的前輩高畑勛的提攜，吉卜力工作室使宮崎駿有絕對的掌控權。

作為一名日本人，他發文痛批日本政府歪曲的歷史觀，呼籲正視慰安婦問題、停止憲法修正、向中韓兩國謝罪。

作為一名導演，在《千與千尋》獲得奧斯卡動畫長片大獎時，因為美國悍然發動伊拉克戰爭，拒絕參加奧斯卡頒獎典禮。

是一位有著歷史良知值得尊敬的日本人。

三、暴君

不是眾所周知也略有耳聞吧，宮崎駿脾氣並非表面那樣和藹可親。

如字面意思，和大眾印象那種「獨斷專行的偉大藝術家」非常契合。吉卜力的大獨裁者：嚴苛，善變，天馬行空，遵從自我。看看吉卜力人員流動就明白了，留下的是被雪藏成「永遠的預備役」的高畑勛。至於細田守，望月智充，安藤雅司等等這些原本擁有可能性的名字則遠遠的拋開，即使對待自己的兒子宮崎吾朗，也貶其作品為「砸自己的金字招牌」。

和偉大共事，就得忍受偉大的稜角。

四、與其他大製作人之間微妙的人際關係

冤家

老爺子和押井守先生的幾十年的「死對頭」關係，和大家的理解有所不同。宮崎駿和押井守的私交是有的，而且還算不錯。都是比較頑固的老頭子，都是日本動畫在國際上的脊樑，在被採訪的時候誰會服誰啊，但其實相互還是相當了解的。

在1985年，就是宮崎駿向公司推薦押井守去製作新的魯邦三世，雖然最後押井守的提案被拒絕了就是了。在《押井守談宮崎峻》（《電影旬報》1995年7月16日1166期） ，對宮崎駿又這樣一段描述：

「 自從我開始工作以來，我從來沒看過那麼有趣的人。宮崎先生是個真正能讓我信賴的朋友，但是我不能認同他，而且我也不該認同他。 」

痛恨與惋惜

眾所周知，宮崎駿也是一位漫畫家，而手塚治虫被稱為「漫畫之神」。年輕的宮崎駿喜愛手冢先生的漫畫，在他青年時期曾經多次向出版社投稿，卻被告知「太像手冢先生」而退回。宮崎駿當時是又氣又難受，明明是自己創作的故事，為什麼就像手冢的呢？他回去燒掉了自己所有的手稿，從基本開始練起，誓要擺脫手冢對自己的影響。

大家都知道，手塚治虫是日本有限動畫的創始人， 以每集50萬日元的低廉價格製作了日本第一部電視動畫《鐵臂阿童木》。當時在東映的宮崎駿和他的同事們看到了手塚治虫的作品，震驚不已——質量實在太過於低下了。

如果說手塚治虫在漫畫上是「宗師」，那麼他在動畫領域的水準實在是不行。手塚治虫是有限動畫的開拓者，內心憧憬著全動畫，卻對全動畫概念本身混淆不清雖然手冢開創了廉價的有限動畫時代，但是他幾乎扼殺了日本高質量動畫作品的發展道路。在手冢先生去世後，在舉國上下的哀悼、追憶中，宮崎駿怒不可遏地發表了那篇著名的悼文，痛罵手塚治虫。

舉國震驚。

在當下，日本業界的一些不良的新聞頻繁傳出，日本主流動畫作品面對迪士尼幾乎毫無還手之力，手冢難辭其咎。宮崎駿窮極一生來反抗手塚治虫的不良影響，在動畫作品上與手塚治虫所憧憬的迪士尼分庭抗禮，可以說完全超越了手塚治虫自己的想像。他打破了手冢的巨人陰影和絕對權威，但終究還是有限動畫統治了日本。

相愛「相殺」

和庵野秀明，那就更有意思了。對新一代監督，宮崎駿對庵野以最高的評價和期待，庵野也尊崇宮崎駿為老師。

兩人的矛盾點主要來自1997年的那場「師徒對決」：《幽靈公主》VS《EVA》。雙方對彼此的作品都做出指責、互不認同。宮崎駿說「EVA是空的」「我就看了三分鐘」，庵野秀明說幽靈公主看得他很難受。其實現在看來更多的是多方的一個炒作，雙方從未有「決裂」的時期。 說起來大多數朋友可能不知道，EVA裡面有兩集是吉卜力做的。庵野秀明當時堅持要委託吉卜力做，雖然明知道戲路上不太對頭。

在庵野秀明做EVA做的快崩潰的時候，是宮崎駿親自打電話過去鼓勵他。兩人彼此事實上都高度認可，且心靈相通。早在1984年庵野畫《EVA》原畫的時候，宮崎駿光看原畫就猜得出他的心理狀態，（看出庵野被逼到極限之後）為他安排了特別休息。

在2001年，宮崎駿在「2001年度電影旬報讀者選出的十大日本電影導演獲獎者訪談」中說：

「動畫界有許多導演，動畫行業的從業人員也沒有變少。可我就是看不到一張清晰的「臉」。在庵野秀明之後，再也沒有出現過一個讓人眼前一亮的新人。」

2002年，宮崎駿直接作為媒人主持了庵野秀明的婚禮。

2006年庵野秀明組建khara，在製作EVA新劇場版的同時，參與了《懸崖上的金魚公主》、《虞美人盛開的山坡》、《回憶中的瑪尼》的製作，眾所周知庵野秀明甚至直接給《起風了》男主配音。

五、自認為最滿意的作品

作為奧斯卡、柏林金熊、安妮獎、安納西獎等國際獎項拿到手軟的導演，宮崎駿為日本動畫的國際化做出了巨大的貢獻。日本動畫產業所畏懼的迪士尼和皮克斯，他們的老闆和很多動畫導演反而是宮崎駿的粉絲。

宮崎老爺子寫過的劇本一共有35部。如果要問宮崎駿自己心中的最高傑作，必然是《幽靈公主》。這是宮崎駿窮一生之力的最終一作，製作之精良登峰造極。而且宮崎駿思考一生的人與自然的關係這個主題也是在幽靈公主中給出了最終結論。做完之後老頭就嚷嚷著要退休（退休梗就是從這時開始的，因為畫幽靈公主太累傷到手了）。

2005年9月14日，英國《衛報》對宮崎駿的訪談中傳出，當哈維·韋恩斯坦（Harvey·Weinstein）被委以《幽靈公主》美國發行的重任之時，宮崎駿郵寄給他一把武士刀，刀刃上寫著一行字：「不得刪減！」

仔細的同學應該可以感受到，雖然《幽靈公主》是宮老爺成本最高，長度最長的電影，但有若干支線伏筆還沒能完全展開，整個故事只講完了主線。

——比如說:你知道開頭的妹子其實是阿西達卡的未婚妻嗎？

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