中國芭蕾舞的俄羅斯基因

設計 07-04

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2016年芭蕾創意工作坊第五季作品《流光溢彩》，編導：尤馬·埃羅

1954年，這是新中國成立後的第6個年頭。人們後來能夠記得的，是一些關乎國運民生的大事，比如：在這一年，《中華人民共和國憲法》頒布了；在這一年，中國首架飛機製造成功了。然而，在另外一個屬於藝術的日曆里，這一年之於新中國，則意味著一個絢麗舞台的開啟。

一位名叫奧麗加·亞歷山大洛夫娜·伊蓮娜的俄羅斯芭蕾舞蹈家率先來到中國。史料里已找不到她的身影，然而這個名字不該被忘記。她帶領著那個當時幾乎是前蘇聯最精銳的芭蕾舞專家團來到北京之後，在東城區香餌胡同一個四合院里，拉開了中國芭蕾舞蹈教育的序幕。

在香餌胡同四合院那群輕盈的身影中，就有後來主演了《天鵝湖》和《紅色娘子軍》的中國芭蕾舞蹈藝術家白淑湘，那一年，她17歲。

1957年，被稱為中國芭蕾舞之父的彼得·古雪夫來到北京。在前蘇聯，他是列寧格勒的芭蕾大師，作為吸收了整個歐洲芭蕾菁華的大師，他的到來，使得中國芭蕾舞的舞台變得更加國際化。有一天，周恩來總理在看過演出後,問古雪夫：「我們中國人能不能排《天鵝湖》？」古雪夫未加思索地答：「能！」

於是說干就干。白淑湘被選中參演。

那時候，正趕上「除四害」和「打掃衛生」活動。有天早上，古雪夫看到白淑湘正在窗台上擦玻璃，馬上就急了，找到學校領導問：「你們要培養的是擦玻璃的白淑湘，還是演白天鵝的白淑湘？」這句質問正代表了大師的風範。對蘇聯藝術家來說，藝術高於一切，包括政治。

在古雪夫的精心指導下，最富盛名且對中國芭蕾藝術影響至深的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》成功上演，堪稱新中國芭蕾舞藝術的一次起飛。1959年，中國第一個芭蕾舞團——北京舞蹈學校附屬實驗芭蕾舞團誕生了，它是中央芭蕾舞團的前身。

上世紀60年代初，結合中國民族特色、以古典芭蕾的戲劇結構和技術套以中國革命歷史題材而形成的《紅色娘子軍》在舞台上誕生了，這是芭蕾史上「第一次出現了拿著刀槍的足尖舞」，這也是一次中俄合璧的芭蕾藝術的勝利，從此，中國芭蕾在國際舞台上兼具了中外藝術交流與傳播中國文化的功能。

1998年,21歲的譚元元成為舊金山芭蕾舞團歷史上最年輕的首席演員，至今仍是世界頂級芭蕾舞團中唯一的華人首席演員。15歲的譚元元參加了法國國際芭蕾舞蹈比賽，得到了俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃的讚賞，給了她一個滿分。「要用心跳舞，我看到了你的將來」，烏蘭諾娃的話一直是譚元元的座右銘。譚元元說，「俄羅斯馬林斯基芭蕾舞團的前首席烏蘭諾娃是我的精神偶像，在我學習芭蕾的過程中受到了她很多的影響和鼓勵。」

回顧整個新中國及改革開放後的中國芭蕾教育，俄羅斯學派嚴格的訓練程式如同DNA一般種植於中國芭蕾藝術，一代一代優秀藝術家，繼承了這獨特的文化血脈，使得「西體中用」的中國芭蕾創作模式進入國際視野，一次一次給外國觀眾帶去震撼，被俄羅斯芭蕾影響下的「中國芭蕾」甚至成為「異數」閃耀於世界舞台。