李育林：詩友作品點評（六）

1、梳發有感（新韻）

作者：小素

青絲軟軟委襟前，聽我安排兩指間。

對面才識群秀少，猶覺日月太清寒。

簡評：這首梳發有感很親切，首句就奪人眼球，一位長發飄逸的女孩形象恍然如面。承句也不錯，實寫，不用誇張。弱就弱在轉結上，絕句的轉結是撐起全詩的脊樑，這樣的例子不勝枚舉。可對面才識群秀少，猶覺日月太清寒。讓人不知所云，暫且不論新舊韻，從意境的選擇來說，與首二句漂移遠了些。我這裡猜想，可能是這一頭秀髮難得有緣人賞識吧，但表達不是很清楚。思路是對的，還宜緊貼住秀髮的變化，或者歲月的流逝來加以慨嘆。就算不想這樣也可以結合生活中鮮活的遭際來抒發，如果是閨中待字，可以想像讓誰盤起這頭長發，如果是少婦，可以追懷婚姻的狀況，等等，這只是給作者提供一些思路。

2、無題

作者：天涯路

清風笑我盡歪詩，紫燕飛飛望眼痴。

綠柳撩人思夜雨，紅花如醉好高枝。

吾曹些小似螻蟻，夢裡猶唱後庭詞。

從此天涯無苦處，說給漁翁亦未遲。

簡評：這首無題，首二聯有寄人或者自況的心情。從頷聯透露出一種思懷和一絲無奈，用形象思維來表述，非常不錯。還是弱在頸聯，從闡發的情緒來看，有些自卑但仍有渴求。後庭詞選擇不當，想來是想借用陳後主的玉樹後庭花，用在這裡就有些不倫不類了，玉樹後庭花是亡國之音，顯然不時宜用在這裡。如果柳枝詞、竹枝詞什麼的倒還恰當些。另外對仗也非常粗糙，這聯必須重新安排。另外首句盡歪詩有些俗氣了，這樣的句子不是不可用，但是要協調於全篇的氣韻。用在這裡就敗興了。這裡需要闡明一下，如果無題是寓意家國情懷，那就當別論，但是頷聯的景象設置就不太恰切，讓讀者讀出的是個人情感而非紅塵是非。以這樣來看尾聯說給漁翁就可以理解了，從此天涯無苦處，是一種逃避，抑或是一種解脫。只有作者自己明白。

3、春日登雲山有感

作者：無名

登峰方感地天寬，俯瞰群山戴綠冠。

十里春風拂面過，澗中紫荊艷如丹。

簡評：這首春日登雲山有感，通篇以景出，當然也是可以的，杜甫那首春絕句就如此。戴綠冠，似可用別的形象來表達。轉句熟些，尾句荊出律，這裡應當用仄聲字。如果嚴格要求峰、山，用一即可，前面改成登臨就行。總的來說絕句的景象設置要簡約，不需要面面俱到，選擇一兩個具有代表性的鏡像就行。

4、玉蘭

作者：今夕何夕

朵朵盎然心向上，昨宵雨露綴花帳。

此間只在春天邊，芳鬱氣流滿園漾。

簡評：這首今夕何夕是一首仄韻絕句。字句尚可打磨，心向上和綴花帳，少些氣脈上的聯絡。轉句春天邊，三平大忌。三句也顯得費了，這裡不妨寄託作者的心情，順便承接到尾句的觀感。尾句出律，這裡應該是仄仄平平平仄仄，氣流也不太妥當。滿院芬芳心裡漾，心字用在這裡的妥帖了。

5、蘭開一支

作者：煙雨

淡然牆角一支蘭，香遠源清風自偏。

怕見梅開獨無伴，掂來玉盞共三仙。

簡評：這首蘭開一支，轉結的設想很好，出新，三仙，揣測恐怕指松竹梅，籠統些。玉盞，很形象，掂來玉盞共醉春前。？二句的語境還可再捋捋。轉句伴，犯韻了，這裡最好不用uan或者an的韻母字。深怕梅開太孤獨，這樣如何。

6、五龍溝賞杏

作者：我就是我

洛城季月鬧春華，陌上芳園看杏花。

玉面生煙招客駐，脂蘭起膩費人誇。

林深色暝何方路，春淺香寒幾萬家。

莫恨浮生歡意少，且來花下品閑茶。

簡評：這首五龍溝賞杏的律詩，還是頸聯弱了，沒讀出作者想要表達的是什麼情感，在字句上順順，也許感覺就出來了。其實尾聯已經透露出感慨，頸聯正扣住這個思路來安排。頷聯還是感覺思路沒盪開，不知道作者那裡的春天還有些什麼圖畫，不僅僅是客或者人吧，用風物來描述可能更形象，隨便想了一句：膩香和露費鶯誇。尾句花，重字也犯韻。

7、山居春意

作者：山水離離天地外

晨光壓被添疏懶，一晌貪歡欲細裁。

犬吠幾聲疑客到，原來蜂蝶已歸來。

簡評：最後我們來看一下這首山居春意，作者是山水離離天地外。山居和春意，這兩點是作者想要表達的題旨，春意還算有吧，山居的感覺沒出來。首二句是描寫一種春的慵懶，詩味稍乏，當然，我主張絕句無妨直白一些，但是直白之中應該見到一些雅緻，但這裡沒有。而且詩語言不太合理，既然是慵懶的賴在床上，何來一晌貪歡，歡字不準確，緊接著欲細裁，裁什麼讓讀者不知所云。建議首二句嵌入山居的意向，結合睡懶覺的情景來發揮。慵慵春睡勿須催，山色隔窗難剪裁。接著聽到犬吠，疑是客人在叩門了，怎麼忽然又提到蜂蝶了，估計作者的意思這位客人就是蜂蝶吧，很勉強，採風誰約踏青來。

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