《我的1997》用時代影響記憶的變遷

時尚 07-06

那些風起雲湧的歷史變幻以及榮辱交錯的決定性時刻，對於老一輩人來說，是人生中有淚有笑的經歷，回首時或唏噓不已，或感慨萬千；對於現在的年輕人而言，大概只是長輩口中的故事，或者歷史資料上的圖文片段。1997年香港回歸，20年後，導演帶領整個劇組，把這光榮時刻以及前後的跌宕與愛恨，用光、影、音、畫，一一描述給電視機前的你我。

用情感來帶動時代，用時代來影響情感

上世紀八九十年代的香港常是人們心中「港式情懷」的發生地，這一次我們對於老香港的追憶和暢想，王偉民導演都呈現在了《我的1997》當中。整個劇組在內地和香港兩地實景拍攝，夜幕下霓虹燈閃爍的繁體字招牌；街巷中回蕩著的那曲紅遍兩地的《甜蜜蜜》；交錯的粵語、英語、普通話，讓人們再一次想起紫荊旗、中國國旗、英國國旗升起與降落的時刻。

【導演王偉民】

馬甲、領帶Suitsupply

襯衫Satchi

西褲Ermenegildo Zegna

皮鞋Bottega Veneta

眼鏡私人物品

大時代下的小人物

《我的1997》講述了1976年至1997年香港回歸前後，兩位老戲骨巫剛飾演的高致遠與陳瑾演繹的岳芳英的人生跌宕，以及青年優秀演員印小天飾演的高建國與瑛子出演的安慧、高可兒詮釋的李欣欣的奮鬥歷程與感情糾葛。不同於其他歷史劇站在偉人的視角講述時代故事，這一次導演王偉民作了精心的設計，用小人物的故事反映大時代的變幻，「用情感來帶動時代，用時代來影響情感」，導演這樣說道。在問到執導《我的1997》的出發點時，王偉民導演講：「有種家國情懷吧。當年香港被割讓，那是中國最屈辱的年代，最後能夠收回來，實際上是國家昌盛、國力強大的表現。那麼在這樣的一個歷史結點上，我們作為現代人能有這麼一個揚眉吐氣的事件，我覺得每個中國人都是非常自豪的，也是非常值得紀念的」。

【高可兒飾李欣欣】

針織上衣、皮質過膝裙、腰帶均為Bottega Veneta

高跟鞋Jimmy Choo

巫剛、印小天、高可兒在《我的1997》中已是二度合作，曾經三人分別有過搭戲切磋的經歷，這一次老搭檔再會面，多了一份默契與信任，因此拍攝推進得十分順暢。陳瑾雖然與印小天是第一次交手，但實力派的合作必然精彩紛呈，「陳瑾老師是我非常喜歡的女演員，曾經你我都看過陳瑾老師的戲，這次她演我的母親，中間有一些即興的表演，非常精彩。」印小天在採訪中說。瑛子和印小天曾共同出演《大舜》，但二人各有各的戲，未曾謀面，這次在《我的1997》當中，二人終於會面合作。瑛子雖然之前沒有出演過這類苦情角色，但她從出道就成功塑造了不少女一號的形象，演技上的實力、內心的挑戰欲以及對安慧這一角色的嚮往，讓她將大時代對女性的影響詮釋得淋漓盡致。

獨特時代的珍藏記憶

和以往對藝人明星的單獨採訪不同，這一次《我的1997》主創人員一起走進影棚，並先後進行對談，採訪當中能夠感受到每個人對時代、對作品、對角色有著相同和不同的感受。導演和演員們帶著自己過往的獨特經歷與性格中的張力，呈現著屬於每個人的1997。

電視劇《我的1997》

和很多「半路出家」的導演不同，王偉民可以算是一名「學院派」導演，斯坦尼的表演體系和導演體系讓王偉民導演受益匪淺，因此他的作品中充滿文學性和文化底蘊，鏡頭下的故事也更加意味悠長。「因為我們接觸的是從國內的戲劇文學到契訶夫、托爾斯泰和普希金，到後來西方的這些，打的基礎都比較紮實。」因此，這一次在《我的1997》當中，我們依然可以看到導演獨特的文學厚重感以及人文的精神探索。

王偉民導演在前蘇聯留學時剛好趕上蘇聯解體，如今我們在史料里看到的炮轟白宮，導演曾經是真實感受到的。「戰亂離我們很近，外面一邊開炮，宿舍一邊震，這個真的是記憶猶新。」也正是因為親眼目睹過戰亂，親身經歷過變革，導演對時代更迭有著更深刻的體會，感情也更加細膩。1997年王偉民導演已經回國開始拍戲，「那天全城戒嚴」，導演回憶道，「我和朋友們就開車到山裡玩了一天。回來去了趟天安門，晚上看電視，一看一夜沒睡覺，升旗、降旗，主權交接，到第二天早晨起來，歡欣鼓舞。當時真是發自肺腑的感情」。

大時代變幻下人們的感情糾葛，或許不像現代這樣簡單。在陳瑾所飾演的岳芳英這一角色中，能夠看到老一輩的艱苦、艱苦中的無助，也能看到和當代人不同的感情模式。陳瑾闡釋她所飾演的角色時說：「那一代人，他們更多的不是卿卿我我，不是個人的得失。他們能夠捨棄一些小情小愛，一方面可以說是心裡有家國理想，另一方面也是時代的悲劇。」

【陳瑾飾岳芳英】

拼色針織長裙、坡跟高跟鞋Bottega Veneta

陳瑾帶著理想從自己的青春一路走下來，她對社會變幻，對人情變化有著自己的深刻領悟，因此她也能夠理解作品中嶽芳英這一角色的種種選擇，「其實我們在演每個角色的時候，一定是摻入了自己對那代人的解釋，而且每個演員解釋得都還不一樣，大家都有設計和想法，當然我也有。」事實上，陳瑾之所以能夠被稱為「戲骨」，正是因為她對飾演的每一個角色都有獨到的理解，並能夠在一顰一笑間傳達出來。因此即使一路演到現在，陳瑾對角色的激情始終持續。

在劇組裡，與陳瑾相似的，還有另一位德高望重的演員，高致遠的飾演者，巫剛。1996年，巫剛出演了一部《中英街》，以迎接香港回歸。二十年後，這部《我的1997》中巫剛作為主演再次出現。這二十年間歲月更迭，巫剛感慨從拍攝條件到自身閱歷都發生了變化，並開玩笑說，「剛開拍《我的1997》的時候，我還把《中英街》調出來回顧，我一看那時候真嫩，轉眼變老頭了，原來是演兒子，現在只能演爹了」。

【巫剛飾高致遠】

西裝、西褲、領帶Emporio Armani

樂福鞋Ermenegildo Zegna

然而歲月留在巫剛身上的，不只是肌膚的紋理，更是內心的體會。劇中高致遠被兒子失手傷人所牽連，家庭支離破碎，父親對兒子愛恨交加。現實生活中，學生時代的巫剛，由於父親被打成「走資派」，因而受到老師的數落，上課只能坐在最後一排。這種經歷讓他對角色的理解更加切實，「我就跟小天分析我們父子的角色，我說你當時打了人還逃到香港，這是連累全家人，這一輩子不能翻身了。小天一聽覺得挺嚇人。」老演員和年輕演員之間的探討，讓彼此更能體會到劇情設置中的嚴重性，也更能感受到劇中為了一家人團聚的來之不易和感人至深。因此團圓的那一場戲，「我們跟導演商量，把台詞全部去掉，就是靠演，演就是演情緒，沒有別的東西」。

青年演員的實力對決

演員的風格各不相同，在演技交鋒時互相借鑒也彼此影響。印小天飾演的高建國失手傷了女朋友安慧的哥哥，逃到香港，母親一路追趕想帶兒子回公安局自首，這便開始了整個故事的跌宕。初到香港的高建國落魄潦倒，印小天演出了人在潦落時的苦楚，以及骨子裡的那種拼勁兒，照顧母親、打工、學英語，最後考上了香港大學。在劇組和印小天演對手戲的高可兒在採訪中提到，「天哥把『愣頭青』表現得特別好。」在陌生的城市中安身立命，印小天的眼中有了高建國的落寞，當他與母親背著大包小包在路上前行時，緊鎖的眉頭是高建國心中的愧疚。愧於牽連了一家人，也愧於受了傷的安慧哥哥。

【印小天飾高建國】

針織毛衣、絲質圍巾Bottega Veneta

灰色西褲Giorgio Armani

但從香港大學畢業後，高建國的人生一步步進入正軌，印小天將這一階段的角色塑造得成熟且穩重。印小天對人物走向成功有著自己的理解，「在戲裡我用了自己高考時候的座右銘，『有志者事竟成』。沒有這個勁兒的話，高建國也不會考上香港大學，所以也感謝導演對這個想法的認可。」

瑛子在飾演安慧的過程當中，隨著劇情感受到了女性在時代當中的進步，「安慧認為，我的生命我可以隨心所欲，但是我肯定不是隨波逐流的那種人，這一點她特別打動我。」瑛子解讀到。安慧的命運從被時代束縛、被家人安排，到一步步明白自己想要的是什麼，再進一步尋求解放，這樣的人生張力讓瑛子「迫不及待地想要成為她」，也如我們所見，瑛子內心的這份熱切將安慧生命的擰巴與曲折，演繹得格外動人。

【瑛子飾安慧】

連衣裙Gucci

高跟鞋Etro

瑛子在安慧身上看到了新時代女性的形象，也在演戲的過程中，演出了自己的哲學，她認為做女人就該像安慧那樣，要知道自己的目的地在哪裡，這樣就不會太信馬由韁；要清楚自己的個性，這樣才能知道適合與怎樣的人相處，適合做哪些事情；最後更要堅持自己所想，「我覺得這是獲得幸福最有效的方式。」

同樣是女性角色，香港富家女李欣欣的飾演者高可兒，在這部作品中得到的體會和瑛子又是不同。從上流社會走出來的李欣欣留學回來，渴望獨立，希望能用一己之力創造屬於自己的人生。衣食無憂的李欣欣面對果腹難保的高建國，產生了超越階級的感情，「我覺得年輕人，我們想要改變未來，我們一起抗擊貪腐警察的時候，兩個人就是對正義是有共識的。所以不管是什麼階級，什麼出身，我們對未來、對正義，對那種很多東西是的渴望是一樣的。所以我覺得有共同點的人，有共同夢想的人會相互吸引。」高可兒分析道。

高可兒也表示，《我的1997》的出演是與印小天的第二次合作，作為新人演員，每一次都能在演戲中從對方身上學到一些自己可以借鑒的經驗。1997那年高可兒年齡尚小，為了更好地呈現角色，她去翻閱香港簡史，去了解當時的社會環境，試著體會每一個不同職業、不同層次的人，「那個時代大家的想法和對社會、感情的理解都不一樣，所以我覺得這部戲我學到了特別多」。

大開大合的喜怒哀樂

《我的1997》當中，一系列重大歷史事件在熒幕上再現，改革開放，設立深圳特區、鄧小平與英國首相撒切爾夫人談判，並提出了「一國兩制」等……這些歷史中的重大結點在導演和演員們的共同努力下，被細膩地呈現出來，而時代下的人物碰撞和情感變化，更是耐人尋味。

電視劇《我的1997》

老一輩岳芳英與高致遠、海叔之間的情感，年輕一代高建國與安慧、李欣欣的感情，全都難以用愛情來做單一的界定，「這部戲除了用家國情懷大的歷史結點去紀念香港回歸以外，另一個亮點就是人物的情感比較飽滿，是我們這部戲的一個看點。人物情感上的大開大合，能夠引起觀眾的關注和注意，同時觀眾會跟著角色的喜怒哀樂走。」導演王偉民說。

這樣的一部作品，導演、演員能夠在歷史事件中感受時空交錯，觀眾也能夠感受到人物在艱苦關頭心中執著的信念，用不同的說法去掩飾自己的心痛；再用更多的鼓勵去引導彼此迎接新的人生。每個演員都演出了自己的獨特風格。

策劃、編輯、統籌、執行·佟承岳

撰文·周維

設計·彭嘉偉

採訪·周維、張昕怡、張凌絮、張馨藝

現場協調·謝瑋

攝影·張博然

形象、服裝·Richard

服裝助理·張幸

妝發·ON TIME鄒成程、孫彬、寬粉、大祺