時光薦片：衣錦還鄉的一百種死法 五分鐘一個冷笑點的傑出公民充滿哲思

《傑出公民》背後，是拉美電影力量崛起。頻頻入圍歐洲三大電影節，以獨特的地域文化和神秘的故事取材，讓作品呈現非同尋常的氣質。

《傑出公民》

時光網訊2017年過半，大家看的電影應該不少。不管是院線還是電影節放映，近半年個人最想推薦的影片是出自拉美那片神奇土壤的《傑出公民》。影片入圍去年威尼斯電影節金獅獎，放映後一戰成名，奧斯卡·馬丁內茲摘得最佳男主角獎，精妙之處絕不僅在於男主的演技。今年北影節展映，雖口碑不一，但還是被影片不間斷的冷幽默、荒誕的情節設定以及嚴肅的哲學思考所吸引。

電影角色設定是在歐洲生活30多年之久的作家，劇情設定是作家拿完諾貝爾獎後重新踏上那片落後又醜陋的故土。兩者之間的矛盾，也是電影的戲劇性衝突。影片開始，就將觀眾置入一個嚴肅氛圍：丹尼爾坐在空空蕩蕩的大廳里，迎賓禮儀也面無表情，緊接著他拿著諾貝爾獎章抨擊著王室和評委實際是上對藝術創作是一種抹殺。台下早已準備好的掌聲和以為會有的恭維言語，在他的發言下顯得尷尬。

這種尷尬是現實與虛偽的較量。偉大的藝術作品不需要獎項佐證，比如文學界的博爾赫斯；同理，電影界中庫布里克終生唯一獲得的一個獎項，是《太空漫遊2001》摘得的奧斯卡獎-最佳視覺效果...但無可厚非，他們都留下了偉大的作品。台下的觀眾陷入良久的沉寂，而後一切又恢復正常，他的話無非是現實虛偽中一個「啞彈」——不痛不癢。

也是他的作品之於故鄉的意義——不痛不癢。拒絕一切活動的丹尼爾，接受家鄉的邀請。短暫的幾個鏡頭藏著一個隱喻——湖中的火烈鳥死亡。火烈鳥是20實際50年代莫名火起的文化，象徵著後現代主義的文化優越性，作家看著火烈鳥陷入自己命運的沉思，他的文化優越性和他的故鄉，身體離開了，但他文學作品中的人物從來沒有離開。和多數老套劇情一樣：文人想回到故鄉去和過去和解，讓觀眾出乎意料的是和解更像一場訣別。和火烈鳥一起死去的還有鄉愁。

回鄉過程，拍攝手法接近紀錄片，大量寫實鏡頭外加手持拍攝手法，將小鎮落後和人群的無知展現。接他的司機帶著他走在小徑上，拋錨對話，作家的故事對司機而言只是無聊旅程里解乏助眠的功效。而作家寫的書，成了他隔天上廁所的便紙。他對作家和他作品的態度，幾乎是整個小鎮的態度。表面上盲目崇拜追捧，背後是妒忌和一無所知。坐在消防車上遊街致意的尷尬、選美小姐送上傑出公民榮譽的片刻感動、講座時座無虛席的獵奇、老友和前女友結婚的假意陰謀、評選小鎮畫作被黑幕引發激烈矛盾...

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這些人性複雜的一面都在平實的鏡頭中體現，以現實主義視覺為主，這與當代拉美電影的特徵一致，通過環境外在的真實體現人物心理真實，自然主義的表演方式和環境音進一步對現實主義加強，與丹尼爾在小鎮上的格格不入形成一種荒誕。小鎮的落後一如拉美電影中常見的髒亂底層空間，丹尼爾記憶中的美好湖泊已經乾涸，舊戀人已為人妻，而無知的人群也更加無知。他們關心諾貝爾文學獎，不關心他的作品內容；他們邀請他回去更多的是希望給這片土地帶來外界的關注；小鎮藝術工作者希望通過他得到肯定...

一切落空後，虛偽背後真實的矛盾激發，人人變成狩獵場上的槍手。有人說「為什麼你寫的都是這個小鎮的醜陋」...其實這個問題，讓我想到很多。比如：看片時第一浮現在腦海的是莫言，真實的諾貝爾文學獎獲得者，同樣是抒寫故土，並被授予高密人民勳章；其次是土耳其作家奧爾罕·帕慕克，因作品描寫土耳其醜陋事件而被判有罪甚至焚燒作品；早些年網上充斥著賈樟柯等導演靠「賣丑」贏得國際大獎和外國觀眾追捧...

丹尼爾像在諾貝爾獎台上一樣堅持為自己發聲。「最好的文化政策就是沒有政策」、不用討論何為自由才是真正的自由」...電影通過丹尼爾之口傳遞文學創作、社會關係、政治環境等問題的思考。新阿根廷電影（或者說拉美電影）不僅關注自由主義時代中的社會問題，更加自省的注視社會目光本身，是一種更為濃郁帶有鄉愁的情感；從魔幻現實主義到回到拉美社會生活實際，在《愛情是狗娘》、《上帝之城》等影片中帶有一股嶄新的電影力量。《傑出公民》在保有同樣力量的同時，加入了文人般的哲思。影片中的小鎮群像正是阿根廷現實社會問題在藝術作品上的折射。兩極分化是永遠不可逾越的鴻溝，一方面是窮苦的平民，隨處可見的貧民窟；一方面是聶魯達、馬爾克斯、博爾赫斯這樣的大文豪...影片中屢次提到博爾赫斯，頗有致敬的意味。

真相本身就是人們對於現實的虛構，編劇們用紮實的功底通過丹尼爾這個人物的回鄉奇遇進行叩問和傳達。開放性結局讓影片在荒誕色彩中再加上一絲的神秘主義，鏡頭外的觀眾再次陷入一個謎底「丹尼爾回鄉奇遇是否真實存在，還是僅是小說中虛構章節敘述」這樣的思考也是影片所要傳遞給觀眾的現實和虛構，不在於真相而在於選擇。開片所說到的笑點部分，影片的喜劇不是嬉皮笑臉、不是無厘頭等屎尿屁類的笑意，是通過顛覆和戲劇衝突所營造出的喜劇效果，在此無法加以詳述，只能大家看電影意會。

最後，不得不說第三世界電影正在崛起，特別是拉美地區。頻頻入圍歐洲三大電影節，以獨特的地域文化和神秘的故事取材，讓作品呈現出非同尋常的質地，這中間也有人本身對新鮮事物的獵奇驅使。代表阿根廷狂野的《荒蠻故事》提名2014年戛納電影節金棕櫚大獎、以及2015年奧斯卡最佳外語片；2015年的威尼斯電影節，最高榮譽金獅獎被授予《來自遠方》；2016年，威尼斯電影節最佳導演銀獅獎給予墨西哥影片《野蠻地區》，最佳劇本獎給予智利影片《第一夫人》。拉美電影逐漸顯露出它的驚人潛力，而中國電影的大旗誰能繼續扛起？

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