漫改劇成影視新風口，二次元IP能否複製網文曾經的輝煌？

8月伊始，網劇市場持續發力，搶佔暑期檔後半段，劇集類型也繼續呈現百花齊放的局面，這其中，優酷自製的漫改劇《鎮魂街》表現亮眼，根據骨朵影視的數據顯示，《鎮魂街》累計播放量已破兩億。作為頂級國漫IP改編作，從口碑和點擊率來說，成績都還算不錯。

《鎮魂街》的橫空出世，再一次將大眾的目光引到了大陸漫改劇的影視之路上來。其實，在經歷了近幾年的高強度開發之後，網文領域的頭部IP基本已被各大公司瓜分殆盡。而漫畫IP，由於性價比高和可塑性強的特點，正成為各大影視巨頭圍獵的新目標。

截至2016年底，各大影視公司公布的漫改真人劇項目數量已達51部，且大多均已出於立項狀態。2017年，漫改劇更是利好消息不斷， 超級網劇《全職高手》、《我與你的光年距離》、《端腦》《火王》這些作品已經或即將接受觀眾的檢驗，而《長歌行》《南煙齋筆錄》《19天》等一大批大陸漫改劇已經提上了日程。

漫改劇的未來似乎就要來了。。

從《三毛流浪記》到《畫江湖之不良人》

大陸漫改劇有現象級，也有滑鐵盧

國漫改編成電視劇最早的一部可以追溯到《三毛流浪記》。1935年，漫畫家張樂平在報紙上刊登了三毛漫畫。1996年導演徐銀華將其拍成電視劇，三年後又推出了續集。而之後很長的一段時間裡，唯一比較有影響力的大陸漫改劇是2003年的電視劇收視冠軍《粉紅女郎》。

將近十年的蟄伏後，2012年夏天，由有妖氣原創漫畫夢工廠出品的漫改動畫《十萬個冷笑話》播出，在一舉攬獲高熱度、高收視率的同時還帶起了一波新興網路用語。《十萬個冷笑話》的成功讓很多人看到了「國漫改編」的潛力。

2015年，由動畫版《秦時明月》改編的電視劇《秦時明月》於湖南衛視播出。然而，即使是手握著「中國動畫的里程碑級作品」這樣的大IP，聚集了陸毅、陳妍希等的該片在收視率和口碑上慘遭滑鐵盧――豆瓣評分一路下滑至4.6。

而2016年根據同名大陸動畫改編的古裝武俠季播網路劇《畫江湖之不良人》收穫7億點擊量的同時，豆瓣評分更是飆升到8.2分，同名大電影也正在籌備中，可以說，為大陸漫改劇注入信心。

從角色選定到劇本改編

二次元改編絕非易事

與網文改編影視劇相比，動漫在改編的過程中二次創作的空間相對狹小，著名柴雞蛋如今也加入到「動漫改編」的隊伍中。在她看來，相對於文學作品改編而言，漫畫改編難度更大，「漫畫的形象是已經勾勒出來的，想要找到既符合原著又符合三次元審美標準的演員還是挺難的。」

漫改劇的首要任務應該是人設的還原，貼近原著的演員可不是那麼好找，顏值固然是一方面，但也有人並不這樣認為，《鎮魂街》的漫畫作者許辰曾公開表示，他的作品不是他的兒子，創作不應被框框條條束縛。對於網劇改編，許辰表示自己最看重人物性格的還原。許辰就頗為肯定男主汪東城，「因為他對二次元十分狂熱，我覺得只有這樣才能把角色讀懂，更好地演出其本色。」

實際上，《朝五晚九》和《請和廢柴的我談戀愛》這些，最近幾年在我國頗為流行的日劇，均是典型的漫改劇 。從中我們可以窺得的是，其男女主角和角色的高度貼合，即便劇情誇張，言語誇張，也不會讓追劇者有違和感。

另一方面，如何重塑故事，展現畫面，無不是漫改劇製作水準的重要表徵，任何形式與概念上的改編都相當於在粉絲身上割肉，在保留原著精華的基礎上，凸顯戲劇衝突，是二次元作品的難度所在。只有中等體量的網劇《我與你的光年距離》卻取得了破10億的播放量。據稱，這部劇的兩名編劇專註於漫畫原著中的故事撰寫，而另一位編劇則將故事風格包裝的更加「唯美」、「少女」。正如，《開封奇談》總製片人周濤所言，網劇、動漫不論從呈現方式和受眾還是有差距的 ， 為了更加符合網劇的特徵 ， 勢必會 延展了很多漫畫和動畫沒有的內容。

此外，場景搭建、特效合成、道具製作等要素也是漫改劇需要跨越的重重障礙。對一部動畫或漫畫來說，動漫粉絲通常通常都是漫改劇的第一批觀眾，還原度是他們評價漫改劇的一個重要指標。人物的形象、場景的風格、道具的設置乃至畫面的構圖都是吸引粉絲追看作品的決定因素，能不引發尷尬癌地將故事的發生空間從二次元轉換到三次元，那麼這部戲，離成功也不遠了吧。

網路成漫改劇首選平台

二次元IP 布局全產業鏈

值得注意的是，以上提到的漫改劇幾乎都將以獨播網劇的形式和大眾見面。原著粉絲和網劇平台受眾的高度重合，相似的受眾群體保證了真人化的平穩落地，這無疑是性價比極高的選擇。此外，對於素來挑剔的二次元觀眾來說，邊刷劇邊發彈幕交流吐槽的觀影習慣，不受時空限制的觀影方式，成為當下年輕人追劇的標配。

這或許與二次元作品本身的調性有關。相較於其他類型的作品，漫改作品的「社群」屬性顯然更強。早在，漫改動畫階段，社交媒體就已經成為製作團隊的重要戰場了。動畫《那年那兔那些事兒》擁有86萬貼吧用戶，《秦時明月》開播時，線上徵文比賽、配音比賽、古風唱歌比賽、插畫比賽、Cosplay換裝比賽等活齊齊上，提升了作品熱度，也聚攏了粉絲群體。

其次，傳統電視劇成本較高、審核更嚴，而網劇製作和分發成本更低，審核限制較少，且上映時間更加靈活。在原著粉絲難討好，三次元觀眾不熟悉的尷尬情況下，漫改劇網劇化著實降低了試錯成本。正如，《不良人》製片人戴瑩在接受採訪時就表示，其實，《不良人》是具備發行電視台的條件，只不過我們做了一些取捨。」

當然，巨大的開發空間，不僅讓漫畫作品成為網劇市場的香餑餑，在互聯網時代，二次元IP開啟了線上線下全產業鏈開發的大門。

由漫畫家七度魚創作的漫畫《屍兄》就是一個典型的例子。騰訊動漫買下版權後開始挖掘其IP價值：在2014年將其手游改編權獨家授權中青龍圖公司，在2015年製作了動畫版《我叫白小飛》，在2016年與開心麻花共同製作舞台劇《我叫白小飛》。如今，由《屍兄》改編的網劇和電影也已經在路上了。無獨有偶，脫胎於遊戲公司藍港互動的藍港影業在成立之初，就已經目標明確地直指「影游漫」三位一體。依託於藍港與生俱來就自帶的遊戲基因。

此外，還有即將上映的《萬萬沒想到2》、《不良人》電影版等等，或許漫改劇的未來是值得期待的。只是，良心漫改劇需要一個成熟的上下游產業鏈支持，一個更成熟的市場需要培育，目前中國還處在探索階段，也正因如此，才會產生漫改劇製作水準參差不齊，口碑熱度難以預測的尷尬局面。

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