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編劇如何表現主題思想呢?

主題是怎樣決定的呢?

諺語有云:世事洞明皆學問,人情練達皆文章。寫作就是作者對世事、對人情的認識,加上自我對世事對人情的見解。

所謂世事、人情就是生活的本質。 在群體生活之中,晨早起床直至晚上休息,其中十多小時的過程,都是生活。眼所見、耳所聞、鼻所嗅、口所言、心所想都是活生生的生活(也有認為睡中所發的夢,亦是生活的一種反照)以寫作。

無論主題、內容、細節,流於公式化,便失了戲劇的趣味。沒有新穎的趣味,怎可以吸引廣大的觀眾呢?當編劇宜凡事細心觀察,深入的認識。在較為深入的認識之中,可獲取較多的素材,較多的體會,也使所定的主題,更為細緻生色,與別不同了。凡但粗枝大葉的觀察,不屑一顧的心理,都是編劇最大的障礙 !

正確的主題思想

主題思想既然稱之為思想,如果編劇有機會發揮思想的話,他一定要培養本身獨立的性。傳統的講法,要求編劇具有正確的世界觀,高度的思想水平,也講究編劇有鮮明的立場、有正確的觀點,而我的看法,比較膚淺。我認為編劇及導演,必須有一個正確的人生價值觀念。

有正確的人生價值觀念,便可建立正確價值的主題思想。何謂「正確」呢?正確似乎頗難界定,實際上又很容易界定。凡是使到人類在群體生活中有著和諧的,都是「正確」。

觀眾欣賞一齣戲劇之後,無形之中,已被潛移默化,學習了導演編劇給與的「教訓」。試想:一個「不正確」的價值觀念,傳達到觀眾內心,會引起多少惡果?即使觀眾群中,有大部分會對「不正確」的價值觀反感,仍然有可能影響到少部分未成熟的觀眾呀!

粵語片拍了近一百套的《黃飛鴻》,貫徹一個忠義為主的人生價值觀。黃飛鴻代表堅持這個信念的「英雄「,對手壞人既反其道而行,在正邪不兩立的鬥爭中,就產生了戲劇性。黃飛鴻必定得到最後勝利,也代表忠義獲得凱旋。試想,壞人,代表反對忠義一派,獲得最後勝利,壞蛋全變「英雄」,後果會怎樣呢?一個不符合人類群體和諧原則的價值觀,可被觀眾唾棄,觀眾噓聲四起而散場,以後無人再問津這類劇集;又或者錯誤教導了少部分觀眾,對社會也可能做成災禍。

如何表現主題思想呢?

所謂「思想」,就是劇作者在表現主題時,所持的態度、看法、主張、意向等。作者沒有主見時,問題就大了。他根本不可能建立一個「主題」。作者不只要又主見,他還要有一個自己深刻體會的主題,才能寫成出色的作品。

「黃飛鴻」的作者、導演,甚至演員,都一定要徹底相信「忠」、「義」二個字,這個「忠」、「義」的價值觀,一定是十分明確的、貫徹的、毫不懷疑的。有了這個信念,作者,可以有路依隨,為這個「主題」思想而安排劇情、性格、結局。主題主宰了一切,要是作者並非信賴這個價值觀,人云亦云,又或是懷疑分子,作者沒有可能收集到足夠的素材來烘托主題出來。即使勉強為之,觀眾只會感到作者虛偽,而感受不到作者熱血澎湃,傾力表達思想感情的熱力。

那麼,劇情會變得矛盾叢生軟弱無力的了!站在觀眾的立場來說,觀眾內心亦渴望獲得作者給予一個正確的主體思想。但是,沒有一個觀眾希望作者硬生生說起道理來,說教般表現主體思想。看戲的趣味,在於被戲中生動的人物形象,緊張曲折的情節吸引著。欣賞戲劇之際,觀眾腦袋裡,不會思想到劇中的主題,作者亦不必要他們在這個時候思想。看完戲後,回想起來,或者言談之間,突然領悟了作者的「思想」。這才是主題思想的趣味呢!

傳統的說法,認為作者應該刻意地,不知不覺地「點明」主題。這個問題,議論甚多,關係在「點明」二字。「點明」表示把主題赤裸裸的暴露,畫龍點睛般「點」出來,我感覺到此非上乘的「藝術」。「藝術」的「點明」,在於深一層的手法,不露痕迹,卻有線索可尋。寫一個劇本的難處,就在這關節上。下文自有很多技巧可以克服這點難處。譬如說:劇本的主題思想,就隱伏在人物性格和吸引的劇情之中。人物性格愈鮮明,劇情的發展愈吸引,主題亦愈易安排。劇本明顯的、清楚的、「劃公仔划出腸」的說明主題,是低能的劇本。沒有作者的技巧,沒有劇作的藝術,有啥好看呢?

主題思想宜單純?宜顯露抑或宜暗喻?

主題最適宜是單純。單純的意思,是單一而純粹。一齣劇里,作者只可以表達一個思想,超過一個思想,觀眾便看得糊塗了。戲劇發展也不能循單一的指示進行,使人看得眼花繚亂。

主體思想要純粹,就是要集中。全劇的人物性格,劇情發展,最後的結局,都是為主體思想服務的,純粹而集中,一氣呵成,依路漸進,條理清晰。否則節外生枝,使人看得累極。

主題宜否外露抑或暗喻,則人言人殊了。贊成顯露派,認為既然賦予一個正確而機靈性的主題,為什麼不大大方方的表露,使觀眾容易察覺呢?這本是作者的原來意思嘛!贊成暗喻派認為:既然不是演講,不是傳教,主題應藏於深處,「有心人」可以發掘出來。平凡之輩,看了之後,隨他們認為好了。劇本的巧妙處,就是巧妙的暗藏所要說的話。甚至乎作者最有興趣見到,觀眾或者影評、視評人爭議他所立的主題。當見到穿鑿附會,無中生有的猜度時,作者喜上眉梢,滿足感妙不可言的牙!

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