看古代名家畫鷹，精彩絕倫！

《鷹》趙佶

鷹的藝術、文化與精神象徵意義，是在人類文明發展中形成的。古今中外，不同文化、不同信仰的民族都曾崇拜過鷹，鷹成為古民族神的化身。

鷹的繪畫，較早記載有晉唐宮廷，官署、寺觀筆畫，畫史中唐宋至元、明、清的歷代傳世畫鷹作品大多出自宮廷畫師之手。

一、八大山人畫鷹：蕭寒英武

朱耷(1626-約1705)，明末清初畫家，中國畫一代宗師。本名由桵，字雪個，號八大山人、個山 、驢屋等，漢族，江西南昌人。擅書畫，花鳥以水墨寫意為主，形象誇張奇特，筆墨凝鍊沉毅，風格雄奇雋永;山水師法董其昌，筆致簡潔，有靜穆之趣，得疏曠之韻。擅書法，能詩文。

《雙鷹圖》軸是八大山人晚年畫鷹之精品，取法明代大畫家林良，枯枝危石之上兩蒼鷹相互顧盼，俯仰之間，英武之姿一覽無餘。

《雙鷹圖》八大山人

《雙鷹圖》八大山人

二、林良畫鷹：雄渾瀟洒

林良(約1428-1494)，字以善，南海(今廣州)人，中國明代著名畫家。史料曾記載「林良呂紀，天下無比」，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕所丞，後任錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。

他的水墨寫意花鳥畫，在當時上追南宋院體，競尚艷麗工巧的宮廷畫風中獨樹一幟，故頗為當時人所推重，對明代中期的花鳥畫風產生了較大影響。

明 林良 松鷹圖

明 林良 雙鷹圖 上海博物管

三、呂紀畫鷹：簡練奔放

呂紀(1477~?)中國明代畫家。字廷振，號樂愚。鄞(今浙江寧波)人。以畫被召入宮，值仁智殿，授錦衣衛指揮使。擅花鳥、人物、山水，以花鳥著稱於世。是明代與邊景昭、林良齊名的院體花鳥畫代表畫家。

《殘荷鷹鷺圖》描繪地是荷塘殘葉，一隻鷙鷹正搏擊白鷺。鷹從畫面的右上方往左逆轉而下，強勁的雙翅微微收攏，頭頸有力地轉了過來，兩爪已經攥緊向下，兇狠的眼睛緊緊盯著獵物，正箭一般地沖向在殘荷與蘆葦間奔逃的白鷺，彷彿剎那間，白鷺就成為鷙鷹的口中之食。

畫面的下方，白鷺在蘆葦與殘荷間倉皇奔逃，其它禽鳥也都恐怖驚避，有一隻野鴨張嘴向上看，頭頸緊縮，一幅恐懼之態。在具體表現上，畫家將蘆葦、荷葉、蓮蓬、白鷺、禽雀雜亂地安排在一起，更好地體現了白鷺、禽雀遭受襲擊時的慌亂情景。幾片殘荷，數枝蘆花，點明了正值初秋季節，蕭殺的秋景渲染了氣氛。

《殘荷鷹鷺圖》呂紀

四、李迪畫鷹：嚴謹宏偉

李迪，南宋畫家，河陽(今河南省孟縣)人。北宋宣和年間他任職畫院授成忠郎。南宋紹興年間，他復任畫院副使。李迪擅畫花鳥、竹石、畫犬亦佳。長於寫生。傳世作品有《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》。

《楓鷹雉雞圖》，畫面上的山石樹榦比值粗重，輔以水墨皴染，其陰陽向背，都交待得十分清楚。樹上的枝葉疏密有致，層次鮮明。楓葉、竹、草、皆以雙鉤繪出，略加點染。鷹、雉的羽毛描繪精細；鷹之蓄勢待發與雉雞的倉皇膽寒，刻畫得十分準確生動。整幅畫面給人以嚴謹結實、氣魂宏偉之感。

南宋 李迪 楓鷹雉雞圖軸

五、趙佶畫鷹：清新文雅

宋徽宗，趙佶(1082.05.05-1135.06.05)，宋神宗第十一子、宋哲宗之弟，宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。哲宗於公元1100年正月病逝時無子，向太后於同月立他為帝。第二年改年號為"建中靖國"。

宋徽宗的御鷹圖在歷史上非常有名氣，以至於有這樣一句話流傳於後世「宋徽宗的鷹，趙子昂的馬」。這句話大致說明了趙孟頫在書畫史上舉足輕重的地位，那把宋徽宗的鷹和趙子昂的馬放在一起就足以看出宋徽宗畫鷹畫的是多麼好。

鷹 趙佶

中國的畫鷹藝術實際是畫人。畫家以繼承中華民族傳統文化為基礎，用視覺藝術的形式塑造和表現傳統鷹文化的內容。把鷹「人格」化，與造化「神遊」，達到「物我兩忘」、「天人合一」的崇高境界，人格與自然相映成輝！

編輯 | 漁公子

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