攝人心魄的書法之美，王羲之初月帖高清單字賞析

書畫 08-15

《初月帖》為東晉王羲之作品，傳世法帖為唐摹本，697年（唐萬歲通天二年）武則天命人臨摹，集於《萬歲通天帖》中。《萬歲通天帖》又稱《王氏一門法書》，紙本墨跡卷。《石渠寶笈》載，《初月帖》為《萬歲通天帖》第二帖。宋時，尤以王羲之《姨母帖》、《初月帖》、徽之《二日帖》、獻之《廿九日帖》、僧虔《太子舍人帖》等為最精。原跡現藏遼寧省博物館。

《初月帖》釋文：

初月十二日山陰羲之報：近欲遣此書，停行無人，不辦。遣信昨至此。旦得去月十六日書，雖遠為慰。過囑，卿佳不？吾諸患殊劣殊劣！方涉道，憂悴。力不具。羲之報。

《初月帖》譯文：

近期一直想寫這封信，但因沒有郵差，沒法寄信（所以耽擱到現在）。昨天到達這裡，加之收到上月十六日的來信，即使相隔遙遠，但也十分感激。冒昧地再次囑託您，近來還好吧？我卻突然生病，身體十分差。剛剛踏上路程，身心憔悴，就寫到這裡吧。王羲之。正月十二日。

《初月帖》賞析：

《初月帖》起首稱「初月」，即「正月」，避王羲之祖父「王正」之諱。首句「山陰羲之報」，知此帖寫于山陰。山陰是會稽郡郡治所在地。351年（東晉穆帝永和七年）王羲之赴山陰為會稽內史，其年四十九歲。此帖當是其四十九歲以後所寫。梁陶弘景在與梁武帝《論書啟》中云：「逸少自吳興以前，諸書猶為未稱。凡厥好跡，皆是向在會稽時永和十許年中者。」此書正當其時，大有晉人倜儻風流、傲物任情的俊氣，逸筆草草，率意暢達，天真自然。

此帖用筆、結字和章法特點突出。如其中倒數第二行之「道憂悴」，末行之「報」字，一點一畫均非直過，而是具有豐富的變化。如「憂」字的首筆和末筆，「悴」字的左側豎畫，「報」字的最後一筆，筆畫或短或長，或藏鋒或露鋒，都呈曲勢，非一帶而過，中間充滿了微妙的變化。翁方綱所謂「中過」，包世臣所謂「善用曲」，「古人雄厚恣肆令人斷不可企及者，則在畫之中截」等等，於此帖皆可領略一二。用筆以中鋒為主，有些字如「山」字、「報」字使用側鋒也十分明顯。結字大小不一，或長或短，或平正或倚斜，皆隨字形和性情而定，行字不求垂直勻稱，行距不求密疏劃一。下面我們就逐行分析其章法、筆法和藝術特色：

1、開頭「初月」二字，用筆大膽，「初」字末筆直接「月」字一撇組成一道很長的弧線，奔放開張，形成第一字組；接下來變換其書寫節奏，徐徐放緩；「十」字成方行，橫向與「初月」反差較小，字間上下留空白處，形成單字組第二組。「二日」橫向緊縮，收的很緊，但為了協調上文縱向較長，筆劃飽滿，雍容大度，且具風采，組成第三組。「山陰」二字就有了新的變化，「山」字因字取形橫向放開，縱向收緊，廖廖三筆，顧盼生情，「陰」字橫向稍寬左高右低且與「山」字中間留有餘白，正應古人「疏可走馬，密不通風」意成第四組。「羲」為第五組，字略大，在筆劃的處理上疏密反差較大，像刻意為之，穩住陣角。此行成左弧行線。

2、第二行呈左弧線，行列較寬。第六組，「之」小「報」大，「之」字橫向緊縮，與「報」實連，豐潤洒脫，剛勁而意斂。注意此組起筆速度較快。第七組，舔筆潤墨，留一空白處，逆行入筆，書就「近欲」二字。第八組，意連「遣此」二字，字型向左擺動，其過度空間與上一空間相似，如沒有「遣」字中間一長豎去破其空白處，也許空間構成是雷同的。「書停」二字緊連「此」下，字勢繼續朝左傾斜，「書」靜「停」動，一靜一動，趣味天成，組成第九組。

3、第三行行列呈垂直線狀。「行無人」三字一氣合成，瀟洒奔放，完全放開，直書胸臆，與第二行呼應，形成空與實的對比，構成第十組。換口氣，舔舔墨，冷靜少許，觀前顧後，承上啟下，不溫不火，書就「不」字，單字十一組。留空兼顧第二行，對準主軸線，速度漸漸加快，「辨」留小空白與「遣信」組成十二組。留白，誇張變行「昨」，單字組成十三組。

4、第四行，整行向右斜。「至此」二字與第二行「之報」用筆結字相似，空間構成有別，成十四組。「且」單字為十五組。「得」與「且」用筆相同，字勢相似，兼顧第三行的奔放，多了幾分雅氣，以靜制動，蘊藏無限哲理，讓人聯想翩翩，回味無窮，構成十六組。「去月」為十七組，有舔墨意，用筆結字與開篇相同，兩條長弧線遙相呼應，暗合「一字乃終篇之規」意。「十六」為十八組，「十」向左跌，「六」向右擺動。「日」緊跟「六」下，歸復平正，但是整行向右傾斜，順其自然。

5、第五行還是向右斜。「書」為十九組，較小，但字勢開闊，上緊下松，一變平和面目。「雖遠」成二十組，「雖」輕「遠」重，纏綿多情。「為慰」，第二十一組，「為」橫向放開，「慰」豎長，自然和諧。「過屬」為二十二組，墨色濃黑，筆劃飽滿，顧及「月」字長線，留白後且有收意。「卿佳」二十三組，上擠下開，像一字，爽朗之餘給下一行做好了伏筆。

6、第六行與第五行行列較大，呈垂直狀。「不吾」為二十四組，兩字各具風采，「不」寬「吾」長，自信洒脫，意境高遠。「諸患」，二十五組，紐轉翻絞，不經意間偶然天成，且自然天真。「殊劣殊劣」，二十六組，激情所至，破鋒入筆，行筆中逐漸調整鋒芒，於方於圓，行雲流水。「方」，二十七組，形如岸邊山石，磅礴威嚴，與流水相映成趣。

7、第七行，行列成垂直狀。「涉道」，二十八組，字勢恣肆，猶癲狂百態，似九曲迂迴，波瀾不驚。「憂」，二十九組，單字成組，承上啟下，用筆最狠，字形略長，刪繁就簡，險中求穩。「淬」，單字，三十組，穩重開張，叛上易下，筆墨肢體語言已發揮到了極致。「力不」，三十一組，於「淬」相似，變化較小，舒緩沉著，卻又緊鑼密鼓，醞釀排比意蘊，給下一組險絕造勢。「具」單字，三十二組，極似一「努」勢，得勢忘形，一瀉千里，真乃「飛流直下三千尺，疑是銀河落九天」。

8、第八行，半行。字列垂直。「羲」，單字，三十三組，如果說前面已經過飛瀑直下的話，那麼「羲」字則為洶湧澎湃浪花，力感全被柔韌所淹沒。「之報」三十四組，「之」小「報」大，迂迴環繞，百折不撓，與蘇軾「歸去，也無風雨也無晴」意境暗合。

短短六十一字，共用了三十四個字組。字組之間相互協調統一，變化極為豐富，最明顯的是上下之間的距離，如第三行第十組「行無人」密，十二組「辦遣信」也密，中間第十一組「不」字上下留很大一處空白，「之報」密，「遣此書停」也密，中間「近欲」二字上下留白；再如前五行下半部分密，上半部分間隔較大，於是形成塊面的疏密對比，顯得非常活潑。行列不在垂直線上，而在於左右擺動，形成錯落關係。如第二行列第六組「之報」與第七組「近欲」向右斜，第八組「遣此」與「書停」卻向左斜，感覺非常豐富，有一種曲徑通幽的美感。顧盼關係，如「十七組「去」向左傾，「月」向右傾，十八組「十」向左傾，「六」向右傾，「十」則寫得比較挺直，顯的很靈動，象一首律詩，平平仄仄，抑揚頓錯，富有節律感。

《初月帖》在章法上行列的構成上是先左弧線，製造矛盾，接下來行列右弧線再次激化矛盾，第三行垂直線化解矛盾，第四行製造矛盾，第五行列加深矛盾。隔離，第六行列化解矛盾，第七、八行直抒胸臆，表達理性的洒脫的人生追求與藝術境界。王羲之自雲「結構者謀略也。」又云：「夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預想字形大小，偃仰，平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字」。又云：「須緩前急後，字體形勢，狀若龍蛇，相鉤連不斷，仍須棱側起伏，用筆不得使齊平大小一等」。從字意來看，筆法、字組、行列，章法及通篇的統籌都在「謀」字範圍內，是理性的思考，意在筆先。