學書秘籍｜請你繞開那些坑！這才是1400年前的書法味道！

文史 08-15

《書譜》是中國書法長河中，一部最為典型的書論巨作，對於後人書法的學習有較大辯證參考意義。

孫過庭《書譜》帶有濃郁的二王筆意。字勢靈動，細部刻畫到位，輕重節奏明快，儘管牽絲引線並不多，但是，通過字的起承轉合的運動變化，使得全篇充滿了動感。

孫過庭《書譜》局部

草貴流暢，使之達到「凜之以風神，溫之以妍潤，鼓之以枯勁，和之以閑雅，達其性情，形其哀樂」的目的。他在對草書的藝術表現上有這樣的描述：「同自然之妙有，非力運之能成。信可謂智巧兼優，心手雙暢；翰不虛動，下必有由。一畫之間，變起伏於峰杪；這是一個具有細微觀察力的藝術家的表述，他注重局部的刻畫，那種精妙的表現讓他的作品具有很強的感染力。

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孫過庭《書譜》局部

關於唐孫過庭《書譜》特點

一、用筆特點

孫過庭草書宗法二王, 《書譜》不單是一件小草巨跡, 同時也是書論精典, 理論與實踐在這件作品中得到了完美的統一, 這在書法史上可以說是絕無僅有的。對於草書用筆, 就先讓我們看看他自己是怎麼說的吧！

「一畫之間, 變起伏於峰秒；一點之內, 殊妞挫於毫芒。」

「真以點畫為形質, 使轉為情性；草以點畫為情性, 使轉為形質。」

「篆尚婉而通, 隸欲精而密, 草貴流而暢, 章務檢而便。」

「變起伏於峰秒」指起始用筆, 《書譜》亦如《蘭亭》多露鋒, 露鋒取勢, 決定於入鋒的角度。入鋒又決定了之後的用筆起伏。當然這不局限於一畫,點畫之間亦是如此。注意入鋒出鋒的方向是極為關鍵的。

「殊妞挫於毫芒」的「妞」指筆既下行, 又往上去的用筆, 「挫」指頓後以筆略提, 使筆鋒轉動, 以離於頓處的用筆, 主要指點的寫法, 點是見書家情性的用筆, 要寫得活波生動, 節奏明快。「妞挫」是頓中有轉, 使運筆有振動跳躍感。

用筆入鋒後, 接下來的就是使轉, 「草貴流而暢」是在運筆有力度的情況下說的。那麼如何才能使運筆豐富而有力度呢？

用羲之的話說就是用筆要「棱側起伏」。

用虞世南的話說就是：「覆腕轉處, 懸管聚鋒, 柔毫外拓, 左為外, 右為內, 起伏連卷,收攬吐納, 內轉藏鋒也。」（《筆髓論》）

「棱側起伏」指用筆取側勢, 側鋒使轉形成自然起伏之狀。如何才能使轉有起伏呢？

虞世南所說就更具體了,即「覆腕轉吏」、「柔毫外拓」 , 指運腕的翻轉及運筆的向外拓張, 這樣的連續運動就是草書使轉的精髓。

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孫過庭《書譜》局部

二、結構特點

雖然草書有固定的寫法, 但因其點畫簡略, 為形體結構的變化提供了極大的空間, 正如宋姜夔《續書譜》所云：「草書之體, 如人坐卧行立, 揖遜忿爭, 乘舟躍馬, 歌舞僻踴, 一切變態, 非苟然者。又一字之體, 率有多變, 有起有應, 如此起者, 當如此應, 各有義理。」注重字間點畫的連帶呼應,併合於用筆使轉之理。不然點畫結構就會顯得散亂無章。筆勢的連續轉換就形成字勢, 草書特別重視字勢或稱體勢, 可以說勢是草書結構的內核。

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孫過庭《書譜》局部

三、行氣章法特點

唐張懷灌《書議》雲「然草與真有異, 真側字終意亦終草則行盡勢未盡, 或煙收霧合, 或電激星流, 以風骨為體, 以變化為用。有類雲霞聚散, 觸遇成形；龍虎威神, 飛動增勢。……是以天為而用, 同自然之功；物類其形, 得造化之理, 皆不知其然也。可以心契, 不可以言宣, 觀之者, 似入廟見神, 如窺谷無底, 俯猛獸之牙爪, 逼利劍之鋒芒。肅然巍然, 方知草之微妙也。」字勢的組合即為行氣, 行與行的組合即為章法。在各體書中, 草書是最重行氣與章法的, 因為草書結體無常形, 若坐、若行、若動、若往、若來、若卧、若起、若愁、若喜等等之狀, 所以行氣也往往跌宕起伏, 變化莫剛。如「雲霞聚散, 觸遇成形」 , 「觸遇成形」生動地道出了草書行氣章法的特點, 不是事先約定或有規律可循的, 而是隨勢相生, 因勢而變的, 是有常理而無常形的, 所以不可言宣, 完全取決於書者的臨場應變。

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