並不完美的《二十二》以及它的奇蹟

從現在的情況來看，紀錄片《二十二》已經成為接下來幾天院線電影討論的熱點了。包括打破國內院線紀錄片票房紀錄也只是時間問題，差不多就這個周末吧。

之前的國內院線紀錄片票房冠軍，是陸川參與執導的《我們誕生在中國》（貓眼數據是6658.9萬）。《二十二》具體能到多少票房，我說不準，不過看到票房預測已經高達1.82億了。

這樣的電影會受到關注是我們很高興看到的。其實在之前8月院線新片前瞻 ，我們只推薦了三部院線片，就包括這一部《二十二》。因為，總覺得這是一部需要去關注的影片，雖然那時候，還並沒有太多人去聊起這部電影。

實際上，如果真的從電影，或是紀錄片製作本身去評價，《二十二》算不上特別優秀的紀錄片。影片對那些被採訪者的關注，總有些浮於表面，每個人物的形象也都很模糊 。僅從紀錄片來說，拍得還是太淺，浮光掠影的給出了一個略有些模糊的倖存者群像。包括創作者的態度，以及他想要表達的觀點，也有些曖昧，並不非常清晰。

不過，對待紀錄片，可能要嘗試從更多角度來評價，這也是我在一開始就決定推薦這部電影的原因。就像從短片《三十二》到長片《二十二》，以及現在僅剩的八位老人，這個紀錄片，更多的還是社會意義，它要以影像的方式，來幫我們記住這些人。畢竟社會意義與視角，同樣是紀錄片需要關注的。

從這個角度，《二十二》挺難得的，也讓我們可以忽視作品製作上的瑕疵 。

評價《二十二》，可能真的需要先去看下《三十二》（就是拍攝於《二十二》之前的那個紀錄短片），數字的變化在於又有幾位老人去世了。而相比《三十二》，《二十二》顯然更加成熟。甚至，你大概就了解，為什麼這部片子會拍得略有些表面了。

之前曾經看到評論說，《二十二》是消費受害者與她們的苦難，總覺得這種評價有點過，尤其，相比《三十二》，《二十二》已經小心和剋制得多了。《三十二》那些抒情的配樂，更故事性的講述，也許可看性更高，但是，那才是不成熟的，畢竟，這些經曆本身，就不該是可看的。

紀錄片《二十二》的變化，在於創作者開始有意弱化煽情與對苦難的展示，這也是創作者逐漸成長和成熟的地方。在這部紀錄片里，那些昔日的受害者，甚至都沒有太多去提起那段經歷，影片也沒有刻意去以他們的痛苦做煽情。

從表面上看，《三十二》到《二十二》是可看性的變化，或戲劇性的變化。而從創作者本身，其實是創作者自身的變化。大概就是，你越了解這些老人，越多接觸這些老人，就越不敢、也不想去奇觀化（戲劇化）她們的生活 。影片之所以會讓人覺得平，其實還源於尊重，是有意的遠離。

於是，影片變成了，關注這群老人當下的生活，並將之記錄下來。

影片在努力做的還有，讓我們試圖幫那些老人褪去之前那個共同的受害者身份，更多以普通人來看待她們，看她們的生活與當下，這大概是這部《二十二》最難得的地方。在這其中，也能看出創作者的一些糾結。你要去拍一群受害者，卻因為害怕再次傷害到這些老人，或消費這些老人，反倒要去弱化她們受害者的身份。

而這種糾結，其實也延伸至觀眾。不可否認，這種電影在觀看的初始，會帶有更複雜的心理，包括在宣傳上，我也看到【僅存的「慰安婦」，首部獲得龍標的「慰安婦」紀錄片】這樣的宣傳語。這樣的話其實挺刺眼的，它仍是將苦難作為宣傳點與噱頭，讓觀眾參與到這場「獵奇」當中。

好在，影片本身倒不是這樣的。真要以上面的心態來關注這部電影，反而會失望。因為這裡沒有強化的控訴，也沒有過度的煽情，很多地方都講得很平，很克制，帶著小心翼翼。就像裡面一位幫助受害者多年的工作人員說的，維權和讓老人反覆講述曾經的經歷，其實對老人的傷害更大，讓他甚至去反思自己之前做的很多事。這種糾結，其實也存在於影片主創心中。

這應該也是他們選擇遠離《三十二》的戲劇性與煽情，變成《二十二》的生活記錄與浮光掠影。當然，這裡有創作者本身的局限和能力所限，但經由這件事，你會發現他的覺悟與成長，尤其是自省。

實際上，這部紀錄片《二十二》，最重要的意義則在於，這些老人以及她們所經歷的，需要被記錄下來，無論記錄的方式是否是有瑕疵和缺陷的。當她們已經從20萬，到32，再到22，最後再到8之後，這件事變得更有意義。否則，就真的被慢慢忘記了……

或者，紀錄片《二十二》在製作層面與社會意義，應該由更多專業人士或學者來做他們的解讀，而我在上面的那些話，其實只是凌晨兩點多睡不著，爬起來寫的一些胡話。

作為一個觀眾，其實我看到的還有其他一些事情。無論我們怎麼談論這部《二十二》，它以及它即將帶來的票房奇蹟，對內地院線都有其積極意義。

這樣的影片又一次讓我們確信，電影市場其實不僅只適合娛樂生存，嚴肅的題材同樣會有人關注。

而這種趨勢，在2017年變得越發明顯 。翻看今年的內地票房榜，雖然很多華語大片票房走低，但是很多嚴肅題卻反而獲得熱度與關注度，從之前張揚的《岡仁波齊》奇蹟，到如今的《二十二》的熱潮，都說明觀眾是有對嚴肅題材的觀影需求的。

尤其是紀錄片，除了《二十二》，今年還有《重返·狼群》賣了3291.4萬，《地球：神奇的一天》也將近兩千萬了，且在持續增長中。這也是之前非常少見的，也是我們樂於看到的。而實際上，我國每年還有很多非常優秀的，有良知的紀錄片大家無緣看到，也希望以後能更多浮出水面。

市場越來越大，觀眾的需求也越發多元化，我們需要娛樂片，同樣也需要更多的嚴肅的題材。希望以後的嚴肅題材也會越來越多，給觀眾更多的選擇。

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